"I Sing the Body Politic"

Corps politique et corps individuels dans The West Wing

Nicolas Labarre Créée 1999 et interrompue en 2006, abondamment citée pour son réalisme, récompensées à de multiples reprises pour la qualité de sa narration, la série The West Wing, centrée sur le fonctionnement du cercle rapproché d'un Président des Etats-Unis démocrate fictif, reste une référence dans la production télévisuelle contemporaine. [START_REF]Sur la qualité de la représentation du champ politique dans la série, on se réfèrera à la célèbre anlayse du néo-conservateur John Podhoretz, qui utilise une critique sévère de la première saison pour démontrer l'inanité des années de présidence de Bill Clinton, et prouve paradoxalement par sa détestation même la pertinence de l'entreprise. Ironiquement Podhoretz deviendra par la suite un consultant scénaristique de la série[END_REF] Ses 156 épisodes et sa centaine d'heures de programme sont l'occasion de voir se développer sur la durée les problématiques de la représentation visuelle du champ politique, et en particulier la question de l'incarnation de celui-ci.

Si la série se focalise avant tout sur une institution, sur le lieu de pouvoir que désigne son titre, elle représente ce pouvoir indirectement, par le biais d'interactions et de confrontations entre des personnages individuels. Ces personnages n'incarnent pas directement le champ politique, mais ils lui prêtent leur corps et dessinent un espace, intellectuel autant que physique, qui permet à la série de construire une représentation de l'abstrait, sans recourir au procédé de l'individu métonymie. Cette incarnation collective n'est pas seulement utilisée dans le cours de la série, elle est aussi questionnée et ajustée, dans un constant va-et-vient du corps individuel au corps politique, une confrontation permanente qui est un des moteurs narratifs de The West Wing. Si le projet initial de la série est la mise en place cette ambitieuse représentation, celle-ci sera régulièrement menacée par des scénarii promettant un retour aux destins individuels. Ce retour se précisera dans l'ultime saison avec simultanément le retour d'une vision héroïque de l'homme politique et la démonstration de la dépendance du corps politique au sein de la diégèse envers les corps physiques des acteurs incarnant ses protagonistes.

Construire le corps collectif

Dès le premier épisode de la série, le passage de l'individuel au collectif est mis en scène et dramatisé, dans une intrigue dont le seul enjeu est d'assembler des personnages disparates, afin de reconstituer pour le spectateur une équipe (déjà formée au sein de la diégèse), laquelle sera à son tour chargée de donner corps au Si elle fait la « beauté de la démocratie », cette dévoration progressive, cette destruction du corps débouche sur une mise en danger de l'institution politique ellemême, lorsque les corps sur lesquels elle s'appuie sont par trop défaillants. Ce point de rupture est le ressort des principaux moments dramatiques de la série : si le fonctionnement de celle-ci repose sur le traitement quotidien des problèmes théoriques, sur le fonctionnement sans à coup de ce corps politique, les cliffhangers de fin de saison ont en commun de mettre en scène des ruptures, l'intrusion brutale de la réalité des corps individuels qui interrompt la marche de la politique.

Le corps politique dans

Ainsi, la première saison s'achève sur une fusillade. Après que la fille du président s'est affichée avec l'assistant noir de celui-ci, un groupe raciste ouvre le feu sur le convoi présidentiel, touchant le Président et blessant gravement Josh Lyman Si le corps politique apparaît donc comme vulnérable, de par sa dépendance envers des individus fragiles, il sera aussi présenté, quoi que moins fréquemment, comme une structure soutenant l'individu au moment où celui-ci pourrait défaillir.

Josh, traumatisé par la fusillade de la première saison en fera l'expérience lorsque la

  politique. La séquence pré-générique est éloquente ; s'y succèdent des images d'un jeune homme brillant dans un bar discutant avec un journaliste dans un bar, d'un homme au travail dans un avion, d'une femme en pleine gymnastique, d'un officiel quittant son domicile au matin, tandis que quelqu'un dort dans sa bureau, qui tous vont recevoir un message cryptique, annonçant que POTUS a eu un accident. POTUS, acronyme que les personnages secondaires prendront pour un nom de famille, désigne le Président des Etats-Unis. Autour de cette confusion entre individu et fonction s'amorce la constitution d'une équipe, suivant une tradition narrative dans laquelle des individus disparates, ici seulement unis par la sonnerie d'un beeper, forment une équipe hétérogène mais efficace. A cette convention, The West Wing ajoute pourtant deux corolaires. Le premier est l'existence d'un lieu de ralliement, l'Aile Ouest elle-même, qu'il est nécessaire de comprendre non seulement comme un espace géographique mais aussi comme la désignation d'un collectif. Le deuxième élément, un trait stylistique majeur de la série, est l'usage de la technique du walk and talk : de complexes séquences, souvent de longs plan-séquences, s'accrochant successivement aux divers personnages en mouvement et en pleine discussion pour créer une sensation d'activités simultanées, de circulation à la fois des individus et de l'information. Le corps individuel n'est pas dissout, mais intégré dans une circulation continue, dans un processus vital plus vaste. 2 Sillonnée dans toutes les directions, parcourue par des flux multiples à l'instar d'un organisme vivant, l'Aile Ouest devient un organisme colonie, au sein duquel les individus évoluent dans une chorégraphie soigneusement planifiée, au service d'une volonté et d'un intérêt supérieur, parmi d'innombrables collègues anonymes mais affairés. La série intègre donc une convention établie, mais affirme d'emblée son ambition d'aller au-delà de cette convention, puisque l'équipe rassemblée, si elle jouera les premiers rôles par la suite, ne constituera qu'une fraction d'un ensemble plus vaste. Dans le pilote, l'unité au-delà des corps individuels reste à construire, et de façon symptomatique, l'intrigue met en scène la possible éviction d'un des membres de l'équipe, Joshua Lyman (Bradley Whitford). Simultanément, on apprend que l'accident survenu au Président est une ridicule chute de vélo, contraste troublant entre la hauteur de la fonction et la banalité de l'atteinte au corps qui l'incarne. Le début de l'épisode est alors consacré à des destinées individuelles qui semblent toutes aller contre le travail d'ensemble, contre la constitution d'un ordre supérieur. « À moins que d'une tête, un si grand corps chancelle », écrit Corneille dans Othon, à propos de l'empire romain, et The West Wing s'ouvre sur la démonstration de cette affirmation. Le désordre ne s'interrompra en effet que lorsque sera reconstitué le corps politique au grand complet, au moment où le Président Bartlet (Martin Sheen), revient à la Maison Blanche pour redevenir Head of the Executive, la tête plutôt que le chef de l'exécutif. Son arrivée se produit au milieu d'une discussion animée, qui s'apaise immédiatement. Vêtu de façon informelle d'un polo vert sombre et d'un coupe-vent, le chef de l'état impose pourtant silence et respect à ceux qui se trouve en sa présence. Après que Bartlet a créé visuellement le lien entre les deux groupes antagoniste (il se tient au centre de l'image, point de convergence des regards, occupant à espace vide où se tenait la caméra avant son arrivée), il est immédiatement accepté comme arbitre impartial et suprême du différent. Démonstration est ainsi faite que la fonction ne se confond pas avec l'individu ; le corps physique diminué présent à l'écran ne fait qu'incarner une fonction supérieure, et pourtant, c'est bien l'absence physique du Président qui générait le désordre observé jusqu'alors. La complexité de la question de l'incarnation apparaît d'emblée, encore soulignée par les premiers mots prononcés par Bartlet à son arrivée, énonçant le Second Commandement pour ses interlocuteurs des lobbys chrétiens : « I am the Lord your God, thou shall worship no other God before Me. Boy, those were the days ! ».

  l'assistante de Josh Lyman (Janel Moloney). Dans leur majorité, et au moins dans les premières saisons, ces personnages sont placés dans des positions subalternes, mais sont néanmoins présentées comme détenant un vrai pouvoir symbolique[START_REF]Sur ce sujet, voir aussi l'article de l'universitaire spécialiste du cinéma Christina Lane, qui oppose l'autorité morale des personnages féminins à leur rôle dans la structure hiérarchique, au cours des deux premières saisons de la série. Christina Lane, « Culture of Gender and Race[END_REF] : elles ne cesseront d'ailleurs de prendre de l'importance au sein de la série, et leur progression hiérarchique sera accompagnée de l'apparition d'autres personnages féminins à des postes élevés. Le discours de la série sur ce point est donc subtil, puisqu'il met en scène le statut subalterne des femmes au sein du corps politique, tout en en contestant la légitimité par un travail individuel de valorisation des personnages.L'ambition synecdotique de la composition de l'équipe de The West Wing doit être nuancée, puisque la relative diversité constatée ne débouche par pour autant sur une représentation à l'échelle de la population des Etats-Unis.Bartlet et son administration n'ont été élus que par une minorité de l'électorat, et c'est cet électorat urbain, démocrate, éduqué et majoritairement blanc que l'équipe représente. L'insistance sur l'opposition entre le protestantisme de la Nouvelle Angleterre et la judéité new yorkaise, objet de gags réguliers, souligne a contrario la relative homogénéité de l'équipe. Ainsi, lorsque Bartlet discute avec son responsable de la communication, Toby Ziegler (Richard Schiff) à propos d'un cocktail: TOBY: We invented it in Brooklyn. BARTLET: Brooklyn, not New England ? notable encore l'ensemble des personnages féminins, de Janel Moloney à Alison Janey ou Stockard Chaning. Et si des personnages plus classiquement séduisants apparaissent de loin en loin, ils n'intègreront jamais l'équipe, du moins jusqu'aux dernières saisons. Démonstration de ce refus de la séduction : le poste du séduisant Sam Seaborn sera repris par un autre auteur de discours William Bailey (Joshua Malina) à la fin de la troisième saison : emprunté, portant des lunettes, et affligé d'un physique ingrat, Bailey signale le remplacement du jeune premier par le nerd.Ce choix de casting et cet effacement des premiers rôles sont cruciaux en ce qu'il permet de mettre en scène une véritable transcendance : la neutralisation relative des protagonistes va mécaniquement renforcer l'importance de l'institution et de la fonction politique Ainsi, la série abandonne à la fois la structure du récit de formation, nécessairement axé sur l'individu plutôt que sur le groupe, mais aussi deux des sens du mot « héros ». Les personnages de The West Wing ne sont en effet ni des demi-dieux, contrairement à un Sam Seaborn vigoureux, brillant orateur et physiquement parfait, ni même le centre du récit qui les accueille. Ils donnent en revanche corps au troisième sens du terme, celui de l'homme digne de l'estime publique, d'homme au dessus du commun.[START_REF]Sur la notion de héros, voir Marie-Claude Groshens[END_REF] C'est dans ce sens que Aaron Sorkin, le créateur de la série, a pu qualifier ses personnages d'héroïques[START_REF] Smith | Interview with[END_REF] : en dépit de tout leur défaut, leur idéalisme et leur droiture en font de parfaites incarnations de l'esprit public, du corps politique, en opposition avec cette conception qui aligne l'idée de héros sur celle du surhomme nietzschéen.Impossible, sur ce point, de ne pas noter la présence dans le rôle du président de Martin Sheen. Martin Sheen, le corps par excellence dans Badlands ou Apocalypse Now, l'acteur qui faillit mourir et s'ouvrit réellement les veines pendant le tournage du film de Coppola, ici transfiguré en présence bienveillante, adoucie sinon affaiblie. S'il paraît souvent plus grand que nature dans la série, c'est, nous l'avons vu, par le biais de sa fonction plus que de son apparence physique. La comparaison entre son entrée en scène débonnaire dans le pilote et la conclusion d'Apocalypse Now, le faisant sortir nu d'une eau noire pour aller assassiner Kurtz (Marlon Brando), suffit à mesurer à quel point The West Wing efface délibérément le corps de l'acteur, tout en lui ménageant une place centrale dans l'équipe de la série. A cette relative exception près, la série s'organise autour de l'idée d'équipe contre celle de destins individuels, et s'il existe entre les personnages des hiérarchies à l'intérieur de la diégèse, la série leur accorde des rôles d'importance comparable. Elle repose alors non sur un destin exemplaire mais sur des échanges fluides, continus, des processus complexes visant à déclencher des mouvements perceptibles du dehors. Un organisme infiniment complexe, dans lequel chaque élément joue un rôle défini et crucial ; la mise en avant ponctuelle de certains personnages ne correspond qu'à une de ces pauses dans la mécanique d'ensemble décrite par Bartlet à la fin du pilote. Lorsque la féministe Amy Gardner entreprendra d'utiliser l'appareil de l'état pour faire avancer ses propres objectifs, lorsqu'elle utilisera ses relations pour faire paraître dans le Washington Post un article élogieux sur son amant, Josh Lyman, elle sera sévèrement réprimandée : JOSH: You don't understand this building.[…] I'm talking about a code, an ethos you don't understand.[…] We don't glorify ourselves. How is the President going to feel when I've got better press than him? How's every punk congressional staffer going to feel when I'm taking victory laps the week after losing a key vote? AMY: They'll feel like you're not going to lose the next one. JOSH: We don't advertise. It's not the code. AMY: It's not the code to look strong to your constituents? JOSH: The only constituency that matters in this building is the constituency of one--the guy in the round room, and that's who you and I work for. AMY: I came here to work on issues, not to be part of a messianic cult. JOSH: You serve the issue by serving the man. (S5E09) « Le corps politique, pris individuellement, peut être considéré comme un corps organisé vivant, semblable à celui de l'homme. » nous dit Rousseau dans son article de l'Encyclopédie consacré à l'« Economie politique », rappelant que la notion de corps politique n'est qu'un usage métaphorique, une anthropomorphisation de l'abstrait. The West Wing s'empare de cette métaphore pour donner à ce corps des contours, en le circonscrivant en ce lieu unique qu'est l'Aile Ouest de la Maison Blanche, en le dotant d'une tête unique et d'un corps multiple. Il est à la fois le pluribus unum latin, la première vision de la maison blanche est d'ailleurs un plan sur le sceau américain qui porte cette devise, motifs visuel récurrents de la série, 6 et une version multiculturelle de l'androgyne platonicien. Les limites et l'importance de ce grand corps parcouru par les plans séquences de déambulation sont bien perçues par les personnages eux-mêmes : ainsi, l'idée de déplacer la salle de presse hors de la Maison Blanche, dans un bâtiment lui faisant face est considérée comme inacceptable par le public. C.J. : The press doesn't want physical distance from the President, and the American people would prefer it the President didn't have physical distance from the press! SAM : C.J.! C.J. : We can't exile the press! SAM : The room I'm talking about is one hundred yards from where we're standing! C.J. : It sends a signal we're trying to hide things from them. SAM : We are trying to hide things from them. But I don't think we're going to be any better at it if they're across the street. C.J. : NO! (S2E11, « The Leadership Breakfast ») L'incarnation est une nécessité pour représenter La politique dans The West Wing. Cantonnée au registre visuel et verbal, sans voix-off, sans exposé théorique, la série est contrainte de réinventer le champ politique de façon non seulement concrète mais montrable, et c'est la ruche ou l'organisme colonie qui servent ici de modèle. Une série comme 24, confronté au même problème va, par contraste, opter pour un corps unique, celui du président, incarnant alternativement la droiture absolue ou la corruption. The West Wing montre un corps politique non seulement démocrate mais aussi démocratique, pluriel, quoique disposant d'une volonté centrale Inscrit dans la structure même de la série, cet effacement de la volonté individuelle derrière le service au pays est illustré à plusieurs reprises par le président Bartlet, qu'il demande à un ami venu solliciter une faveur de ne pas l'appeler par son prénom dans le Bureau Ovale (S1E14, « Take This Sabbath Day ») ou qu'il passe ses appels de campagne depuis la résidence présidentielle, afin d'éviter tout mélange des genres. Lorsqu'il s'impliquera dans une élection à un board of education, à laquelle se présente un de ses anciens adversaires politiques, l'ensemble de son staff ignorera la hiérarchie établie pour l'enjoindre de se focaliser sur sa fonction. CJ :The President can't publicly take side on a local school board election … because it's not done, it's not fair, it's personal, it's irresponsible. (S2E3, « The Midterms ») Dans ce contexte, et comme annoncé dès discours qui conclut le premier épisode de la série, être personnel c'est être irresponsable. C'est finalement un gag récurrent sur la Maison Blanche qui résume le mieux l'importance prise par un concept abstrait du champ politique dans la série : chaque visiteur souhaiterait en connaître l'historique, et embarrassent les personnages, qui en ignorent tout, tant le lieu est pour eux entièrement dédié à une fonction. La Politique transcende là aussi le singulier, et si ce postulat définit la série, au moins dans ses premières années, il va aussi servir de ressort dramatique à plusieurs reprises, lorsque la fragilité des corps physiques viendra menacer le fonctionnement du corps politique. Le corps individuel à l'épreuve Nombre d'épisodes vont parvenir à traiter les questions théoriques survenant dans l'exercice du pouvoir comme telles, sans chercher à leur donner un nom ou un visage, sans nécessairement recourir à cette personnalisation des enjeux qu'Adorno abhorrait tant dans la culture de masse. Pourtant, de même que les utopies ne racontent pas d'histoire, le fonctionnement sans à coups d'une équipe au service d'une cause supérieure limiterait considérablement les options narratives de la série. Les enjeux politiques de tous ordres, depuis la gestion d'une crise militaire jusqu'à la sélection d'un candidat à la Cour Suprême, vont alors cohabiter avec de multiples sous-intrigues personnelles, généralement contenues et résolues dans la durée d'un épisode donné. Tel personnage va chercher à joindre son père, tel autre à choisir un cadeau pour un anniversaire, etc. La série fonctionne en entremêlant les fils narratifs, en mêlant les discussions consacrées au problème central à celles concernant ces sous-intrigues, sans rupture ni transition. L'individu subsiste donc, malgré tout, quand bien même la quasi-totalité de son énergie est consacrée à sa fonction au sein de l'équipe, et la grande trame narrative s'orne de multiples digressions, jouant des tensions entre les préoccupations des individus et les impératifs de leur fonction. Structurellement, la fonction ne cesse de s'imposer, puisque les problèmes personnels restent transitoires, rappelant au spectateur qu'il regarde un divertissement (étymologiquement, ce qui éloigne), sans affecter l'organisation ou l'ambition de la série. Pourtant, le sacrifice du corps individuel au corps politique va prendre occasionnellement un tour plus dramatique. Les difficultés inhérentes à ce doublerôle sont d'abord soulignées par le motif récurrent des corps épuisés, des repas sautés et des week-ends annulés. Tandis que le président ponctue les épisodes de « What's next ?» tonitruants, tandis qu'il est parfois représenté dans la résidence, au lit ou au repos, les exécutants, les membres du staff n'échappent que très rarement à leur lieu de travail et à leur fonction. L'annonce par un personnage de projets pour un week-end ou des congés annonce invariablement une crise qui mettra à mal cette décision, et les repas représentés sont quasi-invariablement des déjeuners de travail, qui seront d'ailleurs quasi-invariablement interrompus. Bartlet lui-même, qui s'efforce pourtant de ne pas se laisser entièrement dévorer par sa fonction, est sans cesse rattrapé par les exigences de celle-ci, que son équipe défile dans sa chambre pour lui rendre des comptes (S1E20, « Mandatory Minimums »), ou qu'il essaye vainement de faire coïncider son emploi du temps avec celui de la première dame pour une relation sexuelle, qui n'aura d'ailleurs pas lieu (S2E5, « And It's Surely to Their Credit »). Il ne s'agit pourtant là que de la conséquence logique de l'importance que chaque personnage accorde à sa fonction, une conscience professionnelle confinant à l'abnégation, associée à une cohésion qui rend impossible toute prise de distance. Lorsque Toby Ziegler demande à prendre du recul un moment, au début de la seconde saison, le Président lui accorde de bonne grâce une pause d'un quart d'heure. L'interdépendance des éléments constituant cette aile ouest de la Maison Blanche prend alors un tour sacrificiel, et le corps politique dévore ses serviteurs, ce que les dialogues explicitent d'ailleurs de loin en loin. Ainsi, à propos d'un filibuster à la chambre mené durant de longues heures par un vieillard, là encore exemple de sacrifice du corps individuel au politique, c'est avec une à peine une pointe d'ironie que CJ Cregg peut déclarer à des journalistes impatients « That's the beauty of democracy » (S2E17, « The Stackhouse Filibuster »).

(

  S1E22, « What Kind of Day Has it Been ? »). Les deux épisodes suivants, qui ouvrent la seconde saison (« In The Shadow of Two Gunmen », en deux parties), vont alors être consacrés à des flashbacks sur les individus qui composent l'équipe, et ce n'est que dans le troisième épisode de la saison que le corps politique se remettra en marche, au milieu de cette interrogation : les membres de l'équipe ont-ils raison de nier que la fusillade a eu sur eux des conséquences psychologiques susceptibles d'entraver leur travail ? C.J : I've gotten a lot of calls about pieces people want to do on how staffers are handling the shooting and the aftermath.TOBY : Psychologically? C.J.: Yeah. I don't think it's a good idea. Do you? TOBY: We're not the story. (S2E3, « The Midterms ») En dépit de ces dénégations initiales, Toby Ziegler finira par admettre, dans un moment cathartique, que Josh, lui-même et le reste de l'équipe sont brièvement devenus le centre du récit. L'épisode se conclut sur l'équipe réunie, trinquant aux élections de mi-mandat en devisant sur la démocratie. Le corps politique s'est reconstitué, il est de nouveau fonctionnel (simultanément, Bartlet lui redonne son orientation en crucifiant verbalement une fondamentaliste chrétienne), mais sa vulnérabilité aux atteintes aux corps individuels est démontrée, puisque dans la crise, Toby Ziegler est allé jusqu'à déclarer qu'il était prêt à « contourner » le premier amendement. Si les corps sont affectés en cette fin de première saison, ils le seront plus encore à la fin de la saison suivante, lorsque le monde découvrira que le Président a dissimulé au grand public qu'il est atteint de sclérose en plaque. Par la maladie du corps individuel et simultanément par la dissimulation de cet état, c'est la tête de l'exécutif qui est atteinte, et Bartlet semble d'abord prêt à sacrifier sa présidence pour sauver la fonction, nommant pour enquêter des procureurs spéciaux républicains, s'exposant entièrement à la Justice et aux électeurs. Convaincu de ne pas se représenter, il va cependant se remémorer les statistiques les plus désastreuses concernant les Etats-Unis, et se résoudre à ignorer ses faiblesses personnelles, à reprendre son rôle, pour le plus grand bien. L'épisode, « Two Cathedrals », qui conclut la saison, prend alors une tournure nietzschéenne, freudienne et messianique, lorsque Bartlet rejette, dans une cathédrale l'idée même de destinée et toute autorité divine. L'ultime scène de la saison, une des plus marquantes de la série, le voit se rendre à une conférence de presse, la première depuis l'annonce de sa maladie. La scène s'ouvre sur une attente. L'équipe au complète est présente, et un parterre impressionnant de journalistes interroge C.J. Cregg, tandis que le morceau élégiaque « Brother in Arms » de Dire Straits se fait entendre (la série utilise peu de musique non-diégétique, et encore moins de pop-rock). Bartlet sort d'une limousine, monte sur la scène, et fait face aux journalistes, filmés frontalement en une foule indistincte agitée. Bartlet, lui, paraît décomposé, à bout de souffle. Ses cheveux sont trempés, son costume aussi, et sa démarche pressée contraste avec son habituelle solennité. Plus tôt dans l'épisode, il avait été convenu qu'il commencerait par donner la parole à un journaliste médical, prêt à l'interroger sur sa maladie plus que sur les sujets politiques, plus risqués. Dans un des moments les plus marquants de la série, Bartlet va refuser ce plan préétabli qui l'établirait en tant qu'individu, pour se réinventer en homo politicus, désormais condamné à la paralysie en tant qu'individu mais convaincu de dépasser son état physique pour tenir son rôle de pure volonté politique. Des gros plans sur les membres de l'équipe se succèdent, tandis qu'il semble réfléchir à la question « Solliciterez vous un second mandat ? », jusqu'à ce que Leo McGarry, son plus proche collaborateur, rompe le silence d'un surprenant « Watch this ! ». Il ne s'agit déjà plus de regarder l'homme, mais l'acte, la fonction. La série abandonne alors sa grammaire visuelle habituelle, allant du plan moyen au gros plan, pour offrir un très gros plan sur les mains de Bartlet, plan qui se poursuit en tournant autour du Président, pour s'achever sur son sourire, sur lequel se conclut l'épisode et la saison. Tout au long de cette scène, c'est le corps atteint et marqué de Bartlet qui est exposé comme jamais dans la série, mais cette exposition se conclut sur cet acte politique d'autant plus fort qu'il n'est pas représenté, et reste un pur acte politique. Bartlet redevient entièrement un homme politique, tout en sachant que cette décision le met en danger et menace également son couple. Le sacrifice de l'individu restaure la fonction et le corps politique un temps en danger. La série se trouve alors au plus proche d'une conception monarchique paradoxale, postulant un double corps du Président comme il existait dans la tradition un double corps du Président. L'individu fusionne alors avec sa fonction, et ne peut abandonner celle-ci tant que son corps physique lui permet de l'exercer. 7Cette mise en danger du politique par la fragilité des corps individuels va alors devenir un thème récurrent, même si les évènements ultérieurs n'atteindront jamais cette intensité dans le rite sacrificiel. L'enlèvement de la fille de Bartlet contraindra ainsi celui-ci à renoncer temporairement à ses fonctions, de peur d'être contrait d'agir en tant que père plutôt que comme président (S4E21, « Commencement » et S4E22, « 25 »). C'est ensuite la progression de sa maladie qui met en danger des négociations avec la Chine, et le contraint à faire corps de plus en plus étroitement avec sa fonction : paralysé, épuisé, il va pourtant agir en tant que pur Verbe pour arracher à la dernière minute de son fauteuil roulant, un succès jusque là impossible faute d'une volonté centrale (S2E9, « Impact Winter »).

  Personnage central depuis la première saison, chief of staff de Bartlet, celui-ci est alors en course pour la vice-présidence aux côtés de Santos, incarnant à la fois l'expérience et la transition avec l'administration en place. Laissé pour mort à Camp David plus tôt dans la série, il mourra pour de bon avant la fin de la dernière saison, donnant à lire la complexité du processus d'incarnation dans la série : la mort de Spencer est aussi celle de son personnage, et elle affecte à son tour non seulement la série elle-même, soudain redécouverte par la presse, mais aussi le corps politique à l'intérieur de la diégèse. Les répercussions de l'évènement se lisent à leur tour à plusieurs niveaux, puisqu'il est difficile de savoir si c'est la mort de l'acteur ou celle du personnage qui va avoir le plus de conséquences au sein même de la série : alors qu'il était initialement prévu qu'il perde, Santos va en effet remporter l'élection. Ce retournement sera expliqué dans la série par l'émotion suscitée par la mort de McGarry, en miroir de l'émotion suscitée par la mort de John Spencer, qui aurait rendu une défaite de son personnage intolérablement amère pour les spectateurs[START_REF] Steinberg | West Wing Writers' Novel Way of Picking the President[END_REF] .C'est alors toute la hiérarchie définie par la série qui vacille. Là où Bartlet était présenté comme mettant son corps tout entier au service de sa fonction, la mort de Spencer-McGarry va montrer à quel point la destinée du corps individuel façonne le corps politique.Les tensions mises en scènes dans les cliffhangers des premières saisons aboutissent ici à une véritable rupture de la continuité narrative, au moment même de l'arrêt prévu de la série, évitant ainsi à celle-ci de se réinventer entièrement pour intégrer ce nouveau paradigme.ConclusionLa force de The West Wing n'est pas d'avoir inventé un traitement spécifique du corps, nombre d'éléments et de dispositifs mentionnés ayant déjà été employés ailleurs. En revanche, l'intérêt de la série dans ce domaine tient à sa façon de thématiser ces rapports permanents entre l'existence collective et le destin individuel, via la notion d'incarnation. La politique s'incarne dans l'individu et le prive ainsi d'une part de son existence, dans un sacrifice plus ou moins librement consenti. Par sa durée, la série permet aussi de passer en revue l'ensemble des rapports possibles entre l'individu et le champ politique, depuis la Politique comme mode de survie (McGarry) jusqu'au sacrifice total du corps physique (Bartlet). Cette durée permet aussi au processus d'aller à son terme, et il n'est sans doute pas anodin que la série conclue à l'impossibilité pour le corps individuel de devenir durablement un membre actif du corps politique, comme si le réalisme même de The West Wing lui

  The West Wing est donc une entité collective, mais dépendante d'une force organisatrice centrale. La chorégraphie désordonnée qui régnait jusqu'alors va faire place à un ordre retrouvé, dans un ordre qui est à la fois celui d'une famille dominé par un patriarche et celui d'un corps ayant retrouvé son intégrité, alors même que le corps de Bartlet est lui légèrement blessé. Symbole de ce

	d'autorité évoquant à plus d'un titre Colin Powell, et premier conseiller militaire du
	président (Chairman of the Joint Chiefs of Staff). Aucun des membres du premier cercle
	du président n'est noir, mais cette absence, sera questionnée au sein même de la
	travail de réunification : Josh Lyman ne quittera pas l'équipe, tandis que ses critiques série : il y a une question noire dans The West Wing comme dans la société des Etats-
	seront admonestés. Les plaies seront pansées, l'unité de l'équipe reconstituée ou, Unis, qui culminera avec une campagne de haine nationale lorsque Charles Young
	pour le spectateur, rendue visible pour la première fois. Retrouvant son équipe dans s'affichera avec la fille du Président.
	le bureau oval, Bartlet lui-même tirera les leçons de l'épisode : Si la question raciale est toujours présentée explicitement comme un enjeu, The
	Seems to me we've all been taking a little break. Thinking about our West Wing met en scène des enjeux féministes de façon plus souterraine, par le biais
	personal lives or thinking about keeping our jobs. Breaks are good. It's de nombreux personnages féminins forts, qu'il s'agisse d'Abigail Bartlet l'épouse du
	not a bad idea taking a break every now and then. I know how hard you président (Stockard Channing), de Claudia Jean Cregg (Alison Janney) chargée des
	all work. [suit la lecture d'une dépêche interne sur la situation de réfugiés relations publiques, qui deviendra par la suite Chief of Staff ou encore de Donna Moss
	cubains, intrigue secondaire de l'épisode] The ones that didn't die want a
	better life. And they want it here. Talk about impressive. My point is
	this: Break's over.
	La pause est finie, mais ce break, c'est aussi ce qui menace de casser le fonctionnement
	du collectif, en mettant en avant les projets personnels. Les individus vont donc
	reprendre leur place dans un ensemble plus vaste, au service de questions elles-aussi
	plus vastes.
	Au-delà des éléments narratifs et stylistiques mis en place dans ce premier
	épisode, la série va utiliser deux stratégies pour parfaire non le travail de constitution
	de l'équipe mais l'étape d'abstraction ultérieure permettant à cette équipe d'incarner
	le corps politique.
	Un travail d'équivalence par la synecdoque est une première étape de cette
	stratégie. L'équipe va en effet être présentée comme une image de la société des
	Etats-Unis ou du moins d'une certaine frange de celle-ci : sans pour autant avoir été
	élus, les personnages ne peuvent constituer un corps politique que si celui-ci peut
	apparaître comme raisonnablement superposables au pays qu'il dirige. Le
	multiculturalisme, traditionnel dans les séries américaines, est donc ici affiché et
	thématisé. L'apparition d'un premier personnage noir, Charles Young (Dulé Hill) qui
	deviendra l'assistant du président, va ainsi donner lieu à un épisode entier, conférant
	un caractère symbolique à cette intégration tardive. Ce n'est qu'une fois ce pas
	franchi que la série mettra en scène le général Fitzwallace (John Amos), figure

  Cette tension permanente entre les limites du corps physique et de sa capacité à incarner le politique va déboucher dans les deux dernières années de la série sur un retour paradoxal du corps individuel au premier plan.Le symptôme le plus frappant de ce retour du corps dans la série est sans doute le choix du candidat démocrate Santos (Jimmy Smits) comme candidat démocrate à la succession de Bartlet. Grand, beau, Smits apparaît d'autant plus sexué et séduisant qu'il est confronté, dans les primaires puis lors de l'élection, à des politiciens nettement plus conformes aux types physiques présentés par ailleurs dans la série : âgés, physiquement discrets et en aucun cas ouvertement sexués. Alors que la sexualité des autres personnages est toujours présenté comme furtive et embarrassante, celle de Santos est mise au premier plan, s'affiche dans les journaux à scandales et, de façon plus notable, sous les yeux des spectateurs : un des épisodes de campagne voit la publication dans les tabloïds de photo d'un lit « à armature d'acier » qu'il aurait brisé avec son épouse, sous le titre « Congressman Casanova ».Loin de s'en offusquer, Santos en plaisantera par la suite avec les journalistes, leur lançant en forme de boutade un « there's no way that bed was steel-reinforced », alors qu'ils attendent une déclaration de campagne. Le contraste est éloquent avec le comportement prêté à Bartlet dans les premières saisons, sourcilleux à l'extrême dès que sa vie privée et celle de sa famille étaient abordées par la presse. Santos, avoir remporté les primaires et plus encore lorsqu'il se dirige vers la victoire à la présidentielle, qu'il va se fondre dans la fonction, annonçant un recommencement du processus de fusion avec le corps politique qui ouvrait la première saison. Centrées sur Smits, les sixième et surtout septième saison renouent avec le mode du récit de formation abandonné aux débuts de la série, avec de surcroît une mobilité professionnelle accrue pour les autres personnages. Il s'agit bien d'une décision délibérée, comme l'expliquait le producteur de la série John Wells, au milieu de la sixième saison, qualifiant d'erreur le fait d'avoir jusque là cantonné les personnages dans des rôles fixes : "No matter how talented your actors, if people are doing exactly the same jobs with the same relationships to each other, you begin to exhaust the ways in which you can get them into conflict," Mr. Wells said. "The only thing you can really do with that is to shake it up." 10 Si la construction du corps politique aux débuts de la série s'était fait non seulement par des procédés narratifs mais aussi par un choix d'acteurs approprié, le retour du corps dans ses deux dernières années va également tenir aux acteurs chargés d'incarner l'équipe de la maison blanche. Outre le cas Smits, l'équipe d'acteurs rajeunit avec l'arrivée au premier plan d'actrices comme Kristin Chenoweth ou Mary McCormack. Cependant, la dépendance entre la construction du politique dans The West Wing et le corps des acteurs de la série sera surtout démontrée par cet évènement exemplaire qu'est la mort, durant la dernière saison de John Spencer, qui jouait Leo McGarry.

	« Noel »). De façon plus significative encore, lorsque Leo McGarry sera renvoyé par
	le Président à la suite d'un profond désaccord politique, son expulsion du corps
	politique s'accompagnera d'une défaillance physique : une crise cardiaque qui le
	laissera presque mort, oublié inconscient dans les bois de Camp David (S6E2, « The
	Birnam Wood »).
	Pourtant, c'est bien l'idée de dévoration par le corps politique qui domine la
	série, comme l'illustre encore un contraste en forme d'avant-après durant la
	cinquième saison : président par intérim, qui ne restera que quelques semaines à la
	tête de l'Etat, John Goodman est un ogre, un monstre de vie, là où les anciens
	présidents des Etats-Unis nous seront présentés par le biais du filiforme James
	Cromwell (S5E10, « The Stormy Present »), en une illustration brutale du tribut payé
	à la fonction.
	Le retour du corps
	La réinvention de la série et le bouleversement de l'ordre établi étaient une nécessité
	dans les deux dernières saisons de West Wing, d'une part pour faire face à des
	audiences déclinantes 8 et d'autre part pour circonvenir une échéance narrative
	interne : la fin du second mandat du Président Bartlet et du travail de l'équipe en
	place. De fait, la série fut interrompue avant la prise de fonction de la nouvelle
	équipe, mais tout avait été mis en place pour une éventuelle rénovation. Après le président de Bartlet, mais il est également à la marge du parti démocrate, prêt à
	départ du créateur et scénariste de la série, Aaron Sorkin, ainsi que de son directeur abandonner la politique. Simultanément, la présence de Smits et, dans une moindre
	de la photographie, à la fin de la quatrième saison, la série avait changé sur bien des mesure, d'un candidat républicain intègre et sympathique, joué par Alan Alda, vont
	plans. Après une année de transition, c'est notamment le retour au premier plan du souligner le fait que Bartlet n'est que le dépositaire temporaire de sa fonction, alors
	corps physique et de l'individu au détriment d'une représentation du corps politique qu'il l'incarnait sans alternative possible jusqu'alors. La continuité thématique
	en général, qui caractérisera les ses deux dernières saisons. s'accompagne donc d'une rupture narrative : effacement du corps individuel et
	absorption dans le corps politique vont toujours de pair, mais Santos est présenté
	Maison Blanche lui ordonnera d'avoir recours à un conseiller psychologique (S2E10,

accompagnée de sa femme séduisante et de deux jeunes enfants incarne non seulement un changement de génération, mais aussi un renversement hiérarchique, puisque c'est désormais l'individu en quête d'une fonction qui est au centre de la série.

Eli Attie, scénariste de The West Wing depuis la troisième saison de la série, après avoir été auteur de discours pour Al Gore, a depuis révélé que le personnage avait été modelé sur Barak Obama, s'inspirant de celui-ci, avant sa notoriété actuelle, pour construire une image de candidat-superstar.

[START_REF] Freedland | From The West Wing to the Real Thing[END_REF]

Dans la série, Santos est un outsider dans tous les sens du terme : non seulement il n'est pas favori face au vicecomme refusant l'un et l'autre. Engagé dans un rapport de séduction, dans un combat, il ne peut incarner la fonction qu'il pas encore méritée. Ce n'est que très progressivement, après Dans ce retour au premier rang des corps individuels par delà la collectif, on ne s'étonnera d'ailleurs pas de voir revenir Rob Lowe dans l'équipe du candidat, au cours des derniers épisodes, même s'il s'agit d'un Rob Lowe vieilli, assagi et finalement très sobre aux côtés du nouveau venu.

TOBY: Mr. President, there are certain things in this world not invented in New England. BARTLET: Toby, don't let me hear you say that again»(S2E3) On le voit, la série s'efforce à la fois de construire une image diversité et de donner une identité d'ensemble à l'équipe présidentielle, créant ainsi un corps politique émanant des Etats-Unis mais ne se limitant pas à une simple transposition à l'échelle des équilibres au sein de la population du pays. Ce corps politique n'est pas une abstraction, une machinerie administrative, mais possède une direction et une identité singulière, ce que n'ont pas manqué de souligner nombre de critiques conservateurs de la série.De façon plus singulière encore et apparemment non délibérée, la mise en avant du collectif dans la série s'est appuyée sur la disparition de ses héros désignés. La logique initiale était en effet d'utiliser le travail de l'équipe présidentielle comme un élément narratif cohabitant avec un double récit individuel, centré sur deux acteurs jeunes et séduisants, Rob Lowe et Moira Kelly, incarnant respectivement Sam Seaborn auteur de discours (mais dans une position relativement subordonnée) et Mandy Hampton, chargée des relations publiques. Tous deux sont beaux, trentenaires, et placés par la série dans des fonctions leur permettant une véritable évolution professionnelle, alors que les autres principaux personnages occupent tous des positions plus stables, donc moins propices à une dramatisation de type récit de formation. Le postulat est reconnaissable, offrant au spectateur l'occasion de s'identifier à des personnages relativement marginaux mais brillants, promis à un grand destin, dont la découverte progressive du système et de ses protagonistes va guider celle du spectateur. Pourtant, cette méthode éprouvée, de Lord of the Rings à ER, va ici dysfonctionner rapidement. Une saison plus tard, le rôle de Kelly est réduit à de brève apparitions, et Rob Lowe lui-même quittera la série à l'issue de la troisième saison, après avoir vu l'importance de son rôle réalignée avec celle des autres principaux protagonistes. Cet effacement des premiers rôles annoncés reporte en effet l'attention sur des acteurs physiquement marqués, dont le rôle n'est pas d'exercer une séduction visuelle, immédiate : John Spencer, Martin Sheen, Richard Schiff ou de façon plus


A Cabasse

Ch Hazera

L Quintard

E Cormier

S Petit

E Constant

Collection and spectral control of high-order harmonics generated with a 50 W high-repetition rate Ytterbium femtosecond laser system

come

Collection and spectral control of high-order harmonics generated with a 50 W high-repetition rate Ytterbium femtosecond laser system

Generation of high power XUV beam is important for applications but the recollection, control and delivery of the XUV photons onto experiments is also problematic because of the high XUV beam divergence associated to the harmonic emission in the tight focussing. Similarly, when high order harmonics are generated on solids, a tight focusing geometry is used and the resulting XUV beam is strongly diverging. A second problem associated with these powerful laser systems is the high average power itself. This high thermal load is hard to handle under vacuum as it can easily damage optics.

So far, only the XUV emission conditions have been studied with tight focusing XUV sources and no study have been published on the experimental approaches that can be used to collect the XUV photons and use them despite their high divergence and the high thermal load carried by the fundamental beam. In this article, we describe a compact XUV-IR spectrometer designed to collect the XUV beam over a wide angle (35 mrad) and to image the XUV source (with fine or large spectral selection) onto a detector that can equivalently be a sample to study. This setup can withstand high thermal load as demonstrated with up to 50 W average power from Yb FCPA system. Although not presented here, the setup is also designed to combine the XUV harmonic beam with a delayed IR probe beam in order to perform time resolved pump-probe experiments with high temporal resolution. This spectrometer can be used either as a dispersive component to achieve spectral resolution and focus a given frequency on the sample (or detector) or as a non dispersive component to achieve broadband harmonic transmission and perform pump probe experiments with high temporal resolution.

In the experiment presented here, we performed harmonic generation with a homemade 50 W femtosecond Yb fiber laser system [START_REF] Nillon | [END_REF]] in several targets consisting in a gas jet or a semi-infinite gas cell and several gases (Argon, Krypton and Xenon). This femtosecond Yb fiber laser operates at a repetition rate of 100 kHz and has a central wavelength of at 1030 nm. We characterized the photon flux at the output of the spectrometer. We also achieve spectral control directly by controlling the interaction geometry. A strong spectral selectivity leading the predominant emission of few harmonics was achieved by using a semi-infinite gas cell and controlling gas pressure and iris diameter.

Experimental setup.

The laser system used here is a homemade Fiber Chirped Pulse Amplification (FCPA) laser system [START_REF] Nillon | [END_REF], Cabasse 2013]. The system is seeded with a Kerr-Lens Modelocked (KLM) titanium sapphire oscillator emitting 7 fs pulses at 77 MHz. As the oscillator spectrum, centred at 800 nm, spans almost an octave, a weak signal at 1030 nm is used to seed the FCPA Yb laser operating around this wavelength. The first amplifier is a 40 µm core air-clad Yb-doped photonic crystal fiber (PCF) having an inner diameter of 200 µm pumped with a 25 W laser diode emitting at 976 nm. The pulses are then stretched to a duration of 3 ns in a double-pass transmission-grating-based Offner stretcher (density 1750 l/mm). The pulse train passes through two other pre-amplification stages based on the same design and a pulse picker reduced the repetition rate to 100 kHz. The final amplifier is based on a rod-type PCF (80 µm Yb-doped core diameter, 200 µm double clad diameter) and it is pumped with a 200 W fiber laser diode at 976 nm. The amplified pulses are finally recompressed through a tworeflective-dielectric-gratings-based compressor (density 1760 l/mm) with a total efficiency of 90%. The laser system delivers ~ 570 fs pulse duration centred at 1030 nm, with 50 W of average power at 100 kHz repetition rate, resulting in 500 µJ pulse energy. We present in figure 1 the autocorrelation trace and the spatial profile of the amplified pulses. Note that the autocorrelation shows significant pedestal due to non compensated phase terms that are inherent to the large B integral accumulated in rod type fiber femtosecond amplifiers. Despite this degraded temporal profile, we observed that higher laser power led to higher XUV photon flux via HHG. The 50 W output laser beam is steered through a polarizer, expanded and collimated to a beam size of W = 8 mm (Gaussian like). It is then transmitted through a half waveplate and polarizer to control the pulse energy and ensure that the light is polarized vertically.

The laser beam (M 2 = 1.5) is afterward focused using a 230-mm focal length lens to perform HHG in a dedicated vacuum chamber. The estimated beam size at focus is W 0 = 14 µm and the corresponding confocal parameter is 1.2 mm (Rayleigh length 600 µm). With 50 W average power, the maximum peak intensity is estimated at 2.810 14 W/cm², high enough to perform HHG in gases. The gas is supplied under two different geometries: a continuous gas jet, located at the laser focus, with a nozzle inner diameter of 200 µm or a semi-infinite gas cell (40 mm length) with output located at the focus position. The cell is closed on the entrance side with a window and with a 200 µm thick stainless steel foil on the exit side. A hole is drilled in the foil directly by the laser. Both the gas jet and cell were housed in a vacuum chamber pumped by a turbo pump. The emitted XUV beam is characterized by the XUV spectrometer that was capable to collect the harmonics over a large solid angle. The spectrometer was also designed to separate the harmonics from the fundamental beam with the possibility to recombine then afterward. It could withstand the 50 W average power of the FCPA laser without any damage.

A sketch of the harmonic generation setup and the XUV spectrometer is shown in figure 2. The XUV beam is generated by focusing the femtosecond laser in a first vacuum chamber at the exit of the gas jet or near the exit of the semi-infinite gas cell. The XUV and IR beams are then transmitted through a differential pumping tube ( = 3 mm, L = 30 mm) to a second vacuum chamber containing the spectrometer. The conductance of this tube was small enough to ensure a good pressure difference between the generation chamber (residual pressure up to the 10 -3 mbar range) and the spectrometer chamber (residual pressure below 10 -5 mbar) both equipped with a 500 l/min turbo pump.

The IR-XUV interferometer contains two arms. One arm (referred here to as the "spectrometer") collects and refocuses the XUV beam while the other arm is devoted to the control the IR fundamental beam and to recombine IR and XUV beams if needed.

The XUV spectrometer is an imaging spectrometer composed of 4 reflective optics used at ~22.5° grazing incidence (Fig. 2). At the entrance of the spectrometer, the S polarized XUV beam is reflected by a first XUV beam splitter [START_REF] Falcone | Dichroic beam splitter for extreme UV and visible radiation[END_REF], Loch 2011] used at large incidence angle of i = 70° to ensure good reflectivity of the XUV light. The beamsplitter transmits most of the fundamental IR beam and reflects only few percent of the IR beam. This beam splitter is a 10 mm thick SiO 2 plane parallel plate coated with a specific IR anti reflection coating. The AR coating is designed for 1030 nm, 70° incidence and S polarisation and has an external layer (interface to the vacuum) made of Nb 2 O 5 . This layer ensures a high reflectivity for the XUV over a large bandwidth as its estimated reflectivity [CXRO] is above 40% in the 30 to 80 eV range (Figure 3). The XUV beam is then reflected by a gold-coated toroidal mirror (f = 30 cm, i = 67.5°) located 45 cm after the XUV source, toward a motorized gold-coated flat grating (600 grooves/mm used with an incidence angle close to i = 68.2°). The grating is located 21 cm after the toroidal mirror. The flat grating can be used in its first order for dispersing the beam to characterize it or to use the XUV beam for experiment requiring spectral resolution. It can also be used as a simple mirror at zeroth order to observe the shape of the XUV beam or to perform pump probe experiment with high temporal resolution. Eventually, a second Nb 2 O 5 coated beam splitter (identical to the first one) reflects the XUV beam toward the detector (dual microchannel plates equipped with a phosphor screen imaged onto a CCD camera) used to characterize the beam. Alternatively, the detector can be replaced by a sample onto which the XUV beam can be refocused and possibly recombined with a delayed IR pulse transmitted through the second Nb 2 O 5 beamsplitter.

The 50 mm diameter beam splitter used at 70° incidence limits the XUV beam width to 17 mm as well as the acceptance angle of the setup (in the horizontal dimension only, the vertical dimension is limited to 50 mm by the splitter aperture). For alignment purpose, an additional 12 mm diameter iris is located in front of the first beam splitter, 34 cm after the XUV source and limits the detection angle to 35 mrad. This iris ensured cylindrical symmetry of the XUV beam.

The spectrometer arm is only used in this paper but the setup enables to recombine the IR and XUV beams for pump probe experiments by using the second delay arm. The IR beam transmitted by the first XUV/IR beamsplitter can then be refocused at the XUV focus. The IR passes through a delay line and is recombined with the XUV beam on the second beam splitter as shown on figure 2. The XUV-IR delay can then be controlled with a motorized delay stage with high accuracy because of the compactness of the setup [loch 2011[loch , Loriot 2015]]. The IR intensity at focus could be controlled either with a variable diameter iris or with a half waveplate coupled to a polarizer. This setup is rather compact and the full spectrometer has been installed in a 50 cm diameter vacuum chamber. This compactness is a big advantage for accurate delay control but also for mobility of the full setup [Loriot 2015].

Figure 2. Schematic view of the XUV generation chamber and the wide angle XUV spectrometer with the IR delay arm represented. After HHG, the IR and XUV are split by a grazing incidence XUV beamsplitter and the XUV source is imaged onto a detector with spectral dispersion (first order of the grating) or without spectral dispersion (zero order of the grating). The IR beam can be recombined with the XUV beam to perform pump probe experiments with spectral or temporal resolution with this IR/XUV interferometer. This setup is designed to cover a large XUV spectral range. Figure 3 shows the theoretical transmission of the XUV spectrometer when the grating is used as a flat mirror (zero order used) in the spectral range 30 eV -100 eV , by taking into account the reflectivity of the XUV optics (two Nb 2 O 5 beam splitters, gold toroidal mirror and gold grating) estimated with tabulated data [CXRO]. For comparison, the SiO 2 reflectivity is also shown on figure 3 as it is now used in many laboratories [Emaury 2015, Hädrich 2014]. In the 30 -100 eV spectral range, it is clearly beneficial to use Nb 2 O 5 instead of SiO 2 . The spectrometer transmission varies from 6 % at 30 eV to 3% at 80 eV and slightly less than 2% for photon energy of 100 eV. This setup is therefore capable to ensure a transmission of few percent in a large spectral range. It may also be efficient for lower order harmonics but we could not obtain the refractive index of Nb 2 O 5 in the 5-30 eV spectral region. This reflectivity was measured in another experiment and we obtained a reflectivity of ~30 % around 20 eV implying that this setup can also be used for low order harmonics. When the grating is used to disperse spectrally the XUV beam, its diffraction efficiency should also be taken into account to estimate the spectrometer transmission. Note that the transmission of the IR through the first beamsplitter is more than 82 % and the combination of both provides attenuation larger than 97 %. This attenuation is sufficient to block the remaining IR light with an Al filter even when the zero order of the grating was used. By using the grating in its zero order, we could insert an Al filter (Luxel Al filter, 150 nm thick) after the second XUV beamsplitter and we observed that the filter could withstand the remaining IR power without damage. This also allows us to observe the XUV beam with the zero order of the grating with the MCP detector and to measure the XUV photon flux with an XUV photodiode. This confirms that after proper attenuation of the fundamental via grazing incidence reflection, the high initial thermal load remains compatible with the use of standard XUV optics without damage.

The grating used here has a constant groove density while the incoming XUV beam is converging on the grating. This induces some aberrations in the dispersive imaging system as the incidence angle changes with position on the grating. Thus, a monochromatic beam would be diffracted by the grating in a position-dependent manner leading to limited spectral resolution. The beam is approximately 14 mm wide on the toroidal mirror and, for a 75 cm distance between the toroidal mirror and the image, this implies that the XUV beam has a divergence of i = +-9 10 -3 mrad. This angular spread limits the achievable spectral resolution in the image plane. To estimate this spectral resolution, we use the grating formula: sin(i) -sin(r) = /d (1) with i the incidence angle, r the diffracted angle and d the groove spacing. By differentiating this formula for a monochromatic radiation we obtain: cos(i) i= cos (r) r (2) That leads to r = cos(i)/cos(r) i. For a total deviation of 137.12°, the incidence angle is i ~ 68° and the diffracted angle is similar. Therefore an angular spread of few mrad is induced by the geometric aberrations of the setup. This angular spread is clearly a limitation in our experiment. The achieved spectral resolution is not sufficient to study the harmonic spectral width. It is nevertheless sufficient to discriminate between harmonics. If higher spectral resolution is required, this limitation can be circumvented by using a dedicated XUV grating with variable grove density [Poletto 2004]. This approach would not reduce the photon flux as compared to the setup presented here and would lead to a much better spectral resolution. With a grating with constant groove density, spectral resolution can also be increased by inserting a rectangular aperture (a slit) before the grating to limit the XUV beam divergence perpendicularly to the groove direction. By controlling the number of illuminated grooves that impacts the pulse stretching after diffraction, a slit also provides a way to control continuously the temporal stretching imposed by the grating when used in the first order but inserting a slit also reduces the overall XUV signal. Therefore, when an improved spectral resolution is needed, it would be beneficial to use gratings with a variable groove density. This was not done here as the resolution was sufficient to discriminate the harmonics.

Experimental results

Despite the four reflexions in the spectrometer, the XUV detector is easily saturated when located in the image plane. Observing the XUV beam outside of the image plane is beneficial to avoid saturation of the dual MCP detector. To avoid saturation, the MCP voltage is reduced to ~1200 V (instead of the 2000 V nominal value) and the MCP are moved 5 cm after the image plane to enlarge the XUV beam. This displacement further reduces the spectral resolution that remains sufficient to discriminate between harmonics.

We observed high order harmonics and recorded the XUV spectra emitted both in a gas jet and a semi-infinite gas cell, in Argon, Krypton and Xenon. In a gas jet, the highest order harmonic observed in Argon was H31. It was observed both in Argon and Krypton. We have also produced and detected harmonics up to H23 in Xenon. The lowest harmonic observed was the 7 th but for these low orders, harmonics are hardly resolved (significant overlap with neighbour harmonics and second order) and their observation would require reducing the divergence of the XUV beam on the grating. With a semi-infinite gas cell, odd harmonics have been produced in Argon (up to H31), Krypton (up to H31) and Xenon (up to H25). The maximum orders observed were similar with both jet and cell. It indicates that the observed cutoff position was mainly imposed by the single atom response or by the transmission of the spectrometer but not by propagation effects in the generating medium.

In this case, the cutoff position can provide an estimate of the intensity at which harmonics are produced. The cutoff law [Lewenstein 1994, Corkum 1993], h max = I p +3.2 U p with U p = 10 eV for I = 10 14 W/cm 2 at 1030 nm (photon energy is 1.2 eV) gives a maximum intensity of 5x10 13 W/cm 2 for HHG in Xenon and of 7x10 13 W/cm 2 for HHG in Ar and Kr. These values are smaller than the estimated peak intensity and it can indicate that the peak intensity was initially overestimated. It can also indicate that HHG occurs before the maximum of the pulse and is prevented afterwards when the atoms get ionized. This ionization occurs at low intensity with long pulses but if the ionization were a limiting effect, a clear difference in the maximum cutoff order should be observed between HHG in Ar and in Kr which is not the case here.

It is also possible that the XUV spectrometer transmission decreases abruptly above 37 eV. The theoretical estimate shown in figure 3 does not support this possibility when the roughness of the optics is neglected but this discrepancy could be due to their roughness that has an increasingly important impact for short wavelength. We tried to perform HHG in Neon to observe the spectral response of the spectrometer over a broader spectral range but we could not observe any harmonics, suggesting that the peak intensity was too low to perform HHG in Neon. To disentangle all these possibilities, we studied the harmonic signal generated in Argon as a function of the diameter of an iris that was located before the focusing lens (see figure 1). Closing the iris increases the beam waist at focus and reduces the peak intensity in the generating medium. We observed (figure 5 a) that the cutoff position was strongly dependent on the iris diameter and that the cutoff position regularly decreased when the iris was closed. It should remain unchanged if the cutoff position was imposed by the ionization at saturation intensity and remain at a constant value provided that the peak intensity is above the saturation intensity. We also observed that the amplitudes of the cutoff harmonics decreased regularly when the iris was closed (fig 5b). If the intensity in the medium was too strong with the fully opened iris, they would increase because of volume effect when we close the iris. Both observations imply that the apparent intensity is not limited by ionization of the atoms. We conclude therefore that the peak intensity in the Ar medium is correctly estimated with the cutoff law and is on the order of 7x10 13 W/cm 2 . It should also be the case in Kr where the same maximum order is observed but not in Xenon where ionization must limit harmonic generation before the peak of the pulse.

After optimization, the observed harmonics photon fluxes were similar with the gas jet and semi infinite cell when we detected all the harmonics that were transmitted by the Al filter. It was slightly higher when the jet was used in agreement with [Heyl 2012] but only by a factor smaller than 2. The spectra were however influenced by the pressure in different ways in these two geometries. With the gas cell, saturation was easily reached at low backing pressure and a maximum XUV signal was obtained with a backing pressure of few 100 mbar. With the gas jet, the XUV signal was increasing with the backing pressure and a saturation was only obtained for the lowest harmonics at the highest pressure we could use (~1 bar backing pressure). For the higher harmonic order, no saturation could be reached within the pressure range that the turbo pump can withstand. Note that specially designed gas nozzles allowing HHG extremely close to the nozzle exit have been used in an other group to achieve saturation [Rothhardt 2014] but such nozzles were not available here. Instead, when the laser beam gets too close to our nozzle exit, it eventually melts the glass nozzle thereby preventing HHG.

To further characterize the performances of this compact XUV beamline, we measured the XUV photon flux after the spectrometer for all harmonics above order 15. For this measurement, the XUV grating was used in its zero order to redirect the XUV beam directly onto the detector. The photon flux was measured by inserting an XUV photodiode (Silicon photodiode XUV-100 from UDT sensor) shielded with two aluminium filters after the second XUV beam splitter. The signal measured with the photodiode coupled to a pico-amperemeter is plotted on figure 6 as a function of the Xenon backing pressure. We observed on figure 6, that the optimized numbers of detected XUV photon was similar when harmonics were generated with the jet or the semi infinite gas cell. The photon flux strongly evolved with the gas pressure. As the number of detected photons could be measured over a large range of pressures, we could fit the data by a power law (Fig. 6). In both case, the P 2 fit led to a poor approximation of the experimental data. This is expected as the P 2 law is only valid if one considers a constant interaction geometry where only the number of emitters changes with pressure [Kazamias 2011, Heyl 2012]. The gas pressure can affect the signal in other ways such as modification of the coherence length that impacts phase matching [Rundquist 1998] or modification of the emitting volume induced by reabsorption of the harmonics [Constant 99,Mevel 00].

For the jet, we obtained the best fit by using a power law with a non linearity factor of 2.7 for backing pressure below 1 bar. This implies that the output signal is not only affected by the total number of emitters but also that it is influenced by propagation in the medium. A non linearity factor larger than two implies that the phase matching conditions get improved at higher pressure and it is consistent with the explanation formerly given by [Kasamias 2011]. For high pressure, the non linearity order seems to decrease and this indicates that a saturation occurs as is often the case when absorption or off-axis emission gets important [Constant 99,Mevel 00].

For the semi-infinite gas cell, we observed that the signal evolution laid between a linear and a quadratic function of the pressure. Saturation is reached rather quickly and a careful observation reveals slight oscillations of the signal with the pressure. This complex behaviour leading to oscillations in the signal had been anticipated in recent papers [Steingrube 2009, Cabasse 2012, Rothhardt 2014]. Steingrube and Cabasse outlined the impact of propagation and absorption in the medium and also noted that the focus position has a major impact on the evolution of the output signal. Phase matching is also expected to modulate the efficiency [Rothhardt 2014, Heyl 2012] but it usually exhibits a single predominant maximum when on axis phase matching is achieved in a 1 D configuration. Multiple oscillations have also been observed and attributed to Maker fringes [Heyl 2012, Kazamias 2003]. This rich evolution is particularly complex in a semi-infinite cell and deserves to be measured after a complete characterization of the beam near the focus. A specific parametric study will be performed in an other dedicated experiment since the focus position and beam characteristics are specifically important to estimate the HHG efficiency in the semi-infinite cell geometry [Sutherland 2004, Brichta 2009]. Here we mainly focussed on optimizing the XUV signal after the spectrometer and the focus position was only known with a mm accuracy as it is difficult to characterize perfectly this position with tight focusing and short confocal parameters.

The photodiode signal was analysed to estimate the number of XUV photons at the output of the spectrometer. The signal recorded with a pico amperemeter had a maximum value of 30 pA when the two Al filters were used.

The measured transmission of one aluminium filter was 3% for h19, 5% for h21 and 8% for h23. The transmission was estimated with the spectrometer (spectra measured with and without Al filter) and it was not measured for lower harmonics (h15 and h17) because of the overlap between the first and second order of diffraction in this range. The measured 30 pA current (I = 30x10 -12 Cb/s) emitted by the photodiode is a current of 1.88 x10 8 electrons/sec. One photon of the 15 th harmonic (resp. 21 st ) has an energy of 18 eV (25.2 eV). By considering that an energy of 3.63 eV is needed to create one electron in the photodiode as stated by the company as a typical photodiode response, we deduce that one XUV photon from the 15 th harmonic generates 5 (resp. 6 for h21) electrons. For the measured harmonics (order 15-17-19-21), we assume that the absorption of one XUV photon creates on average 6 photoelectrons. Therefore, we estimate that approximately 3.1x10 7 photons / sec are detected by the photodiode after the spectrometer and the two Al filters. By cross calibrating our photodiode response with a calibrated photodiode on the LaseriX facility (Courtesy S. Kazamias, K. Cassou and collaborators), we observed that the sensitivity of our XUV photodiode was 3 times lower than the predicted value. We therefore estimate that 9x10 7 photons were detected by the photodiode each second. By considering a 3% transmission for each Al filter, we estimate that 10 11 photons per second are transmitted by the spectrometer (ie cross the interaction zone before the Al filters) or ~2.5x10 10 photons per harmonic per second as these photons, generated in Xenon, are mainly contained in 4 harmonics (with order 15-17-19-21). This estimate gives the number of photons transmitted by the spectrometer and this number is high enough for many applications. By considering that the spectrometer transmission is on the order of a percent, approximately 10 12 photons per harmonic per second should be generated. This number is consistent with previously published values [Cabasse 2012, Hadrich 2011]. We also observed that propagation in the semi-infinite gas cell could lead to a clear spectral shaping and that the spectral content of the XUV beam could significantly change with the gas pressure and the beam size. Figure 4 and 7 show that some harmonics generated in the cell can be significantly stronger than the neighboring harmonics for some specific pressures and interaction geometries controlled by the iris diameter and focus position. The harmonic signal changed significantly with the harmonic order with the semi-infinite cell. The signal could change by more than a factor 3 between the main harmonic and its neighbors. This behavior can be interesting for "automatic" spectral selection [Winterfeldt 2008] and large effort are currently devoted to the selection of isolated harmonics [Wang 2014]. This harmonic selectivity was strong and reproducible when the semi-infinite gas cell was used. It was much less pronounced when harmonics were generated in a gas jet and all the harmonics had similar amplitudes in this case. This observation implies that propagation plays an important role in this spectral shaping. It is likely due to order dependent phase matching with best phase matching (wave vector mismatch, k ~ 0) for one harmonic and with poor phase matching (non-zero wave vector mismatch) for the neighboring harmonics. As only the effective length, L, of the generating medium was changing between jet and cell, observing a similar signal level in both cases is consistent with the fact that large wave vector mismatch, k ≠ 0, are compatible with high harmonic flux when small generating media (jet) are used (k L being the relevant parameter that determines the macroscopic efficiency in a 1D approach). At the opposite, long media (such as a semi-infinite gas cell where the effective medium length is on the order of the confocal parameter) require smaller wave vector mismatch to lead to efficient on-axis emission. For long media, small variation of k from one harmonic to the next can lead to significant modulation in the harmonic signal. It leads to efficiency modulation from one harmonic to the next and spectral selectivity as observed here. The observed selectivity seems to be more pronounced than the selectivity achieved with a semi-infinite cell and high harmonics generated with an 800 nm laser [Brichta 2009, Sutherland 2004] or at larger wavelength where group of harmonics can be enhanced [START_REF] Popmintchev | Extended phase matching of high harmonics driven by mid-infrared light[END_REF], Rundquist 1998]. This enhanced selectivity can be related to the central fundamental wavelength (1030 nm) and the moderate order harmonics considered here. Indeed, for a given intensity, the ponderomotive energy is higher at 1030 nm than at 800 nm. This large ponderomotive energy allows generating HHG at 1030 nm at low intensities before a significant ionization occurs while generating an identical XUV frequency with a 800 nm fundamental pulse requires an higher intensity that leads to a stronger ionization. Therefore, the ionization can be more significant at 800 nm than at 1030 nm and it is known that ionization washes out the phase matching effects by inducing space & time dependent phase matching [START_REF] Constant | Optimizing High Harmonic Generation in Absorbing Gases : Model and Experiment[END_REF]]. This spectral selectivity should also arise at fundamental wavelength larger than 1030 nm as presented in [Popminchev 2008]. However, when the fundamental wavelength increases too much, the harmonics are getting spectrally closer and the relative index changes gets smaller between neighboring harmonics thereby selecting a group of harmonics instead of individual harmonics. A fundamental wavelength close to 1 µm seems therefore to be an interesting trade-off for selectivity of a single harmonic. Note that despite of the small ponderomotive energy difference between 800 nm and 1030 nm (~1.6 for a given intensity), the generation of a given XUV frequency require intensities that are very different with these two central wavelengths. Generation of 30 eV photons via HHG in Kr requires an intensity of 8x10 13 W/cm 2 for a pulse centered at 800 nm and only 5x10 13 W/cm 2 for a pulse centered at 1030 nm. The ionization rates of krypton at these intensities are very different and its estimation with the ADK rate gives values of 4x10 11 s -1 and 10 10 s -1 . For a 500 fs pulse, this leads to an ionization rate of 20% with an 800 nm pulse and only 0.5% with the 1030 nm pulse. It is known that free electrons are highly dispersive and it is usually accepted that an ionization rate of few percent can significantly change the phase matching conditions. Therefore ionization is deleterious to observe well defined phase matching conditions with a pulse centered at 800 nm while for a pulse centered at 1030 nm ionization is almost negligible. In other words, at the appearance intensity required to generate XUV photons with a 30 eV energy via HHG in a Krypton gas, a 500 fs pulse centered at 1030 nm leads to the same ionization yield as a 12 fs pulse centered at 800 nm. This implies that at 1030 nm, long pulse duration are still compatible with moderate order harmonic generation with a little ionization while this is not the case for 800 nm pulses. Our observations also benefits from the high repetition rate of the laser used here since a significant photon XUV flux can be emitted at high repetition rate even under conditions where the signal per pulse is rather low i.e. at the low intensities used here.

To be more quantitative on the impact of phase matching, one can consider an effective emission length of 1.3 mm (twice the Rayleigh length) when the semi-infinite cell is used. With this length, it is sufficient to have an index changing by 2x10 -5 from one harmonic to the next to pass from a phase matched situation to a non-phase matched situation. The rare gas index are not known below 30 eV but such a small index difference between two harmonics frequencies seems to be realistic as it is typically the value obtained at 100 -200 mbar around a photon energy of 30 eV [CXRO] in Ar or Kr. We note that the spectral shaping evolved strongly with the iris diameter that defines the geometrical phase advance and can ensure good phase matching for a given harmonic but it only changed weakly with the gas pressure (figure 7). The selectivity also gets weaker at high intensity where ionization can start to impact phase matching and at high pressure where the effective medium length can be reduced by the absorption.

Conclusion and perspectives

We presented the combination of a high average power Yb fiber laser and an XUV generation and detection setup devoted to harmonic recollection over an angle as large as 35 mrad. This ensemble is compatible with the high thermal load of the 50 W fundamental Yb laser used in the experiments. It provides then a unique source for coherent control and ultrashort XUV light at very high repetition rate (100 kHz up to few MHz). It is also compatible with pumpprobe experiments at high repetition rate required for coincidence experiments. The number of detected XUV photons was high. We obtained 4x10 10 photons per second at the output of the setup when harmonics were generated in Xenon and when all harmonics above the 15 th were refocused on the detector. We stress that this corresponds to a number of photons that can be effectively used for experiments. As the transmission of our setup is of a few %, the number of generated photons must be in the range of 10 12 photons per harmonics per seconds and leading to an estimated flux of 1-10 µW per harmonic similar to the flux measured formerly [Cabasse 2012, 2013, Haddrich 2011, 2014]. We also observed that the pulse duration is not detrimental for high power HHG with Yb laser and using ~ 500 fs, 1030 nm fundamental pulses is compatible with a high XUV photon flux. This setup allowed us to observe that similar photon flux could be obtained with a jet or a semi-infinite gas cell but the gas load is strongly reduced with a gas cell. We observed that the generating conditions are strongly dependent on the gas pressure and the iris diameter. When a semi infinite gas cell was used, controlling these parameters could lead to a clear spectral shaping and to the generation of few predominant harmonics.

We acknowledge stimulating discussions with E. Mével, D. Descamps, V. Strelkov, A. Marciniak, V. Loriot, F. Lépine and F. Catoire and thank K. Cassou, O. Guilbaud, S. Kazamias for their help in cross-calibrating the XUV photodiode.

Figure1.

  Figure1. Autocorrelation trace of the amplified pulses. Inset: spatial profile of the amplified laser beam.

Figure 3 .

 3 Photon energy (eV)

Figure 4 .

 4 Figure 4. Harmonic spectra observed after emission in a gas jet (top 3 figures) with MCP detector located in the image plane or after emission in a semi infinite gas cell (lower 3 figures) with MCP detector located 5cm after the image plane. The maximum orders observed were 23 for HHG in Xenon and 31 for HHG in Ar or Kr.

Figure 5 .

 5 Figure 5. Harmonic spectra observed after HHG in a semi infinite Argon cell for several values of the iris diameter (from bottom to top, iris diameter = 13.6 mm, 15.3 mm, 17 mm, 18.7 mm, 20.4 mm , 22.1 mm, 23.8 mm, 25.5 mm, 27.2 mm and fully open). Inset: Evolution of the integrated signal as a function of the iris diameter.

Figure 6 :

 6 Figure 6: Current emitted by the XUV diode shielded with two aluminum filters as a function of the Xenon backing pressure.

Figure 7 .

 7 Figure 7. Evolution of the XUV spectra for several diameters of the iris after HHG in Argon at 200 mbar (top 4 figures) or Krypton (down 4 figures) for several pressures (100 and 250 mbar) and iris diameter (15 and 19 mm). A spectral reshaping leading to the selection of few predominant harmonics is observed.

We acknowledge support for the Region Aquitaine (20101304005, 20131603008 20051304002AB, 20061304003 and 20091304002), from the Agence Nationale de la Recherche (ANR-09-BLAN-0031-02) and from the European community (Laserlab III with GA-284464).