Marc Veyrat

Carole Brandon

/ Marc

Pour une méthodologie visuelle à l'oeuvre en recherche création : l'exemple de SORODAS

Ce choix de rester dans le giron national, approuvé, sinon encouragé par la France qui veut conserver dans cette région des intérêts stratégiques -politiques, économiques et militaires -se fait sous l'i+M/PULSION des "chatouilleuses", 6 (-! des femmes dont va s'inspirer Carole pour SORODAS !-) En organisant stratégiquement ensemble ce refus de l'indépendance autour de ce référendum en 1976, ces femmes prennent le pouvoir et deviennent bon gré mal gré les portes paroles d'une conscience féministe qui poursuit, souligne finalement ce qui s'est déjà passé dès 1971, en métropole, avec le Manifeste des 343 salopes. Car "ce texte du manifeste, 7 publié le 1 avril 1971 dans Politique Hebdo 8 sous le titre les avortées prennent la parole, 9 puis sous le titre je me suis faite avortée, enfin avec les noms et les signatures dans le Nouvel Observateur n°334 du 5 avril 1971", 10 inaugure ce que l'on pourrait appeler une décolonisation du corps féminin. ill-02, Société i Matériel, M-A+R-Y R-E+A-D_04, i+D/signe, 2018 6 https://fr.wikipedia.org/wiki/Chatouilleuses Carole Brandon écrit dans le document remis aux étudiants pour préparer le workshop : "c'est un épisode marquant dans l'histoire du maintien de Mayotte comme département et région française. Des centaines de femmes utilisèrent les chatouilles (non répertoriées comme délit) envers les hommes politiques favorables à l'indépendance". 7 Dans une France déjà en ébullition sur les questions de contraception (loi Neuwirth, 1967) et celles de l'avortement, ce manifeste est né sous l'impulsion d'abord d'une idée de Jean Moreau et de Nicole Muchnik. Ce texte est à l'initiative de Anne Zelensky et de Christine Delphy, aidées à la rédaction par Simone de Beauvoir. Le Manifeste sera suivi par le procès de Bobigny en 1972. Cela aboutira à une proposition de loi défendue par Simone Veil ministre de la santé en 1974 en faveur de la dépénalisation de l'interruption volontaire de grossesse, mais sans le reconnaitre comme droit : votée loi Veil du 17 janvier 1975 https://www.legifrance.gouv.fr/affichTexteArticle.do;jsessionid=2C48426D1AD0031BAE312B1617DE9E2F.tpdila16v_1?idArticle=LEGIART https://www.univ-smb.fr/actualite/evenement/soutenance-de-these-lentre-corpsmachine-la-princesse-et-son-mac/ et doté d'un budget de 5,2 M€ sur huit ans. Le projet repose sur cinq principes fondamentaux : la création comme moteur épistémologique de pédagogies innovantes (-! dans le cadre d'Ateliers-Laboratoires !-), le recours systématique aux technologies numériques de pointe pour l'enseignement et le travail collaboratif, l'accompagnement personnalisé des étudiants (-! du recrutement au diplôme !-) dans le cadre de pédagogies par projets, l'évaluation et la transparence des résultats, l'insertion professionnelle. Le projet commence dès la rentrée 2013-2014 avec les 15 formations de Masters et les 5 partenaires initiaux. Son ambition contractuelle est de s'étendre le plus rapidement possible à un nombre important d'étudiants (-! objectif de 5.000 étudiants pour la fin du programme en 2019 !-) dans le cadre des formations labellisées et par intégration d'autres cursus de Masters demandant la labellisation, comme le Master Création Numérique, Département Communication Hypermédia, Université de Savoie Mont-Blanc qui va ®-JOINDRE ce programme dès fin 2015. Aujourd'hui, CréaTIC compte 17 formations et 24 Ateliers-Laboratoires ouverts à plus de 5000 étudiants". 11 1/ L'oeuvre SORODAS : Mobilis i-N Mobile 12 L'oeuvre SORODAS (-! signifiant soldat en mahorais !-) s'inscrit dans la suite du projet SIRESSES sur les femmes pirates. SIRESSES est née de cette fascination pour ces femmes exprimant leur désir d'autonomie et de liberté (-! contrepoint évident de La Princesse & son MAC, 13 choisi comme sous-titre de la thèse de Carole BRANDON !-) avec cette difficulté de cartographier leurs vies et leurs voyages comme cette volonté inhérente et finalement très contemporaine de dépasser le protocole étatique des frontières. En outre "le principe de leur existence et de leur survie dépend totalement de leur invisibilité par le travestissement, puis d'une mise en visibilité souvent agrémentée d'histoires. Cette part fictionnelle comble les manques et les choix de départ de ces femmes prenant en main une destinée particulière. Elles doivent leurs visibilités à des bribes de documents qui remontent à la surface dans le temps. Un immense collage de morceaux épars pour reconstituer un personnage situé entre une figure romanesque héroïne et une femme réelle s'émancipant". 14 SORODAS s'intéresse donc plus précisément à la manière dont la parole voyage, se cartographie, se transforme en i-MIGRANT, créant par conséquence des liens flottants, nous immergeant dans des TRAJETS d'i entre les corps féminins et les machines politiques d'autorité.

Aussi, lorsque Camille Teyssier et Florian Plamont 15 sortent en 2017 la première version de leur urban game Brickx 16 à la suite et grâce à l'Atelier-Laboratoire IDÉFI-CréaTIC "Hypermédia & Création Artistique" délocalisé à Malte, en la testant, "je suis immédiatement interpellée par ce voyage collé à la carte et cette navigation de l'errance. Sur l'écran du téléphone portable, de chez soi, à une certaine échelle de vision (-! Pas de possibilité de zoom ni de dézoom i+M/PORTANTS !-), l'application propose une appréhension de la carte par morceaux, forcément inexacte et approximative et dans une impossibilité de contextualiser ses déplacements et sa situation. Un écho résonne très fortement dans cette expérience avec les vies et histoires des pirates femmes". 17 De plus, l'application Brickx nous soumet plus particulièrement à un vagabondage pictural, à cause des bugs encore présents à l'affichage dû aux décalages des calques de la carte. Dans ces glissés au doigt, "je rencontre une nouvelle manière de voir et d'expérimenter la carte du monde. Cette échelle i+M/POSÉE, redoublée par les dessins, les couleurs, nous propose de s'emparer d'un monde ®-PRÉSENTÉ uniquement réglé par une recherche sensible de zones de couleurs, 11 "L'accompagnement professionnel et l'encadrement pédagogique sont également mis en oeuvre pour répondre au mieux aux enjeux de l'insertion professionnelle des étudiants. C'est plus de 90 professionnels et enseignants qui chaque année échangent, encadrent, accompagnent les étudiants dans la réalisation de leur projet. Enfin, une attention toute particulière est portée à la valorisation des projets des étudiants et des ateliers-laboratoires. A la fois sur internet dans les rubriques spécifiques et sur la chaine You Tube, et plus généralement au Centre de Veille et d'Innovation lors de restitutions des productions et de rencontres avec les partenaires étrangers". Ghislaine Azémard, Professeure des Universités en Sciences de l'Information et Communication, Vice-présidente pour le Numérique / Université Paris 8, Titulaire de la Chaire UNESCO / ITEN (-! Innovation / Transmission / Édition Numérique !-) http://chaire.fr, Directrice de la Collection 100 Notions http://www.100notions.com, Directrice du programme CréaTIC-IDÉFI http://idefi-creatic.net/fr/ 12 Si l'écriture latine exacte est Mobilis in Mobili (-! Mobile dans l'élément mobile !-), nous conserverons ici la transcription initiale, Mobilis in Mobile, que l'on trouve dans Vingt mille lieues sous les mers dans la première édition datant de 1871 par Jules Vernes, (-! l'erreur est corrigée dans l'édition de 1880, ainsi que dans le roman L'île mystérieuse écrit en 1875 !-) et qui fait également référence au quatrième album de L'Affaire Louis' Trio, sorti en 1993. Cette inscription sur Le Nautilus ®-ENVOIE directement à l'i+D de rester inévitablement en mouvement dans / entre / sur les FLUX et ®-FLUX du réseau -traduite à travers l'oeuvre SIRESSES -pour interroger, voire contrer tout processus de contrôle ou de surveillance, décrits par exemple par Michel Foucault dans Surveiller et Punir (-! Voir ci-après !-) 13 Ad Ibidem 5 . 14 Extrait du document écrit par Carole Brandon pour présenter l'Atelier-Laboratoire CréaTIC-IDÉFI Art [S] Langue [S] & Patrimoine [S]. 15 En utilisant l'application Brickx (-! avec l'aimable autorisation des créateur.e.s !-), il y a ®-CRÉATION d'une errance poétique entre mon expérience à distance mais réelle avec la technologie et ces histoires fascinantes, légendaires des femmes pirates. Dans le cadre de l'Atelier-Laboratoire IDEFI-CréaTIC de Mayotte (-! créé et coordonné par Marc Veyrat !-) avec des étudiant.es de Masters 1 Création Numérique de Chambéry et Paris et les Masters 2 2ID, j'ai proposé de questionner la suite de ce projet sur la fabrication d'histoires via des cartographies sensibles 18 , en connectant cette fois-ci la carte issue de ce réseau de voyage par fragments (-? i+M/POSSIBLES fuites à la nage ?-) interprété à travers Brickx, avec le territoire physique de Mayotte. Aussi, à partir à nouveau de l'application, j'ai enregistré des impressions écran de mon voyage vers Mayotte via un téléphone portable. Chaque screenshot est répertorié par 100 pièces sur des tableaux Pinterest. Chaque tableau Pinterest est consacré à une femme connue du Commando des Chatouilleuses de 1966 à 1975". 19 Il faut également souligner ici la question -centrale dans notre département -d'une création de dispositif en recherche création associée à l'Art. Nous l'inscrivons dans la lignée des analyses de Michel Foucault. Il emploie le terme dispositif dans Surveiller et Punir dès 1975, parce que ce terme est utilisé pour souligner que "l'art de gouverner des situations d'urgence et des comportements indésirables s'appuie sur des agencements relationnels, des rencontres d'objets sociotechniques, humains et non humains, discursifs et matériels, qui s'articulent à des architectures adaptées pour maximiser les effets techniques disciplinaires qui s'y déroulent". [START_REF] Foucault | Le jeu de Michel Foucault[END_REF] Puis dans son Histoire de la sexualité [START_REF] Foucault | Histoire de la sexualité[END_REF] en 3 volumes, il précise dans La Volonté de Savoir (1976) la notion de dispositif de sexualité : comme un ensemble des discours, pratiques médicales et aménagements architecturaux pour restreindre l'onanisme et la sexualité ; ou il démontre l'émergence de dispositifs de sexualité (-! Archéologie des discours depuis le XVIIème siècle !-) remplaçant les dispositifs d'alliance (-! un JE sujet existant par sa généalogie et ses alliances !-) En acte, nous inscrivons volontairement tout dispositif en recherche création sur la limite poreuse, instable, d'un ENTRE [CORPS/MACHINE] ®-ACTIVÉ par des systèmes biologiques, sociétaux et économiques. D'une certaine manière, si ces dispositifs permettent d'abord l'émergence de processus artistiques complexes -aimantés par et autour d'un JE sujet réfléchissant ®-PRENANT / apprenant la parole -ils nous informent également sur les relations d'UN corps à l'Autre. Celles-ci, entretenues, modelées avec / par un JE(U) extérieur contraignant, moral, social et politique se superposent ainsi à la fragilité, l'émoi et MOI -JE d'une corporéité intérieure fluide et molle. Concrètement cette osmose mélancolique, la chaleur irradiant de ces relations d 'échanges dirigées vers l'Autre, sans cesse en ®-CONSTRUCTION, sont bousculées par cet envahisseur, un eSPACE extérieur agressif dur et froid. En conséquence, nous ne pouvons imaginer tout dispositif en recherche création qu'à travers une pratique artistique expérimentale et innovante ; ce dispositif restant sans modèle préalable parce que se situant à travers l'expérience phénoménologique d'un territoire instable : une zone frontière interface, plage constamment découverte et ®-COUVERTE de nouvelles informations, un peu à l'image de sables mouvants plus ou moins ®-COMPOSÉS formellement, définitivement par / dans ce lieu SEX-i de l'Autre ÉTRANGE-® (-! ce grand Autre de la psychanalyse défini par Jacques Lacan !-) Ce dispositif échappe nécessairement ainsi, dans / à travers cette mobilité élastique engendrée à chaque mouvement, au JE censé être ®-PLACÉ sous le joug du contrôle. De plus, ouvrant une opération de résistance entre JE et MOI ; ce dispositif provoque naturellement -et ceci même si les outils sont bien sûr connus -une forme d'échappement, d'évaporation systémique, [START_REF]John Stenborg, sous le contrôle d'Alexina Duchamp, Huile, feuille de plomb, fil de plomb, poussière et vernis sur plaques de verre[END_REF] de désordre singulier (-! entre JE et MOI !-) qui ne peut se ®-PRODUIRE (-! car il faut bien sûr à travers cette pratique opérante, sans cesse PRODUIRE et ®-PRODUIRE à partir de ce qui a déjà été PRODUIT !-) sans tâtonnement, sans errance, sans conflit.

Mille sabords. 23 Toute ®-SEMBLANCE avec une action d'abordage n'est pas vraiment fortuite !+) Et l'association à l'oeuvre SIRESSES ou SORODAS n'est probablement pas accidentelle : si en résumé, toute démarche artistique à l'oeuvre dans cette recherche création -ou nécessairement la communication qui en résulte, de fait hypermédia par les réseaux -est ainsi mise en place préalablement à sa construction, par une étude des terrains, un enregistrement de traces, [START_REF]la distance opératoire immédiatement mis en place au moment de la récolte anthropologique, à travers la mise en scène du dialogue enregistré (-! en son et images !-) La Fabrique des histoires, 31 bien qu'authentiquement produite à partir d'entretiens sincères, filmés dans des lieux provoquant la prise de parole, provoque ce que Umberto Eco nomme à partir d'une ®-LECTURE de Kant[END_REF] cet appareillage pédagogique et conceptuel s'appuie, prend pied sur des territoires d'usages. Les Sciences de l'Information et de la Communication structurent et questionnent ainsi au même titre que les Sciences de l'Art la conception, l'imaginaire, les rendus formels et la théorisation de ces dispositifs complexes. En traversant parfois quelques océans brumeux de certaines certitudes, en partant -non sans un certain plaisir -à l'assaut de frontières pensées comme inébranlables, ceux-ci semblent fragiliser de temps à autre des armadas entières de territoires établis, de forteresses voulues invincibles. Alors, ces machines célibataires, 25 encore exacerbées par le numérique et qui se veulent d'abord des processus critiques ouverts, atteignent logiquement leur but… ill-04, Carole BRANDON, SORODAS, 3 lés, tirages numériques sur papier, 90 x 300 cm, 2018 2/ Mayotte : Anthro/Socio 26 Dans cette Atelier-Laboratoire quatre enseignants chercheurs et artistes vont être impliqués : Carole Brandon / Art, Edwige Lelièvre / SIC, Ghislaine Chabert / SIC, Marc Veyrat / Art. L'oeuvre finale est initialement prévue autour d'un dispositif hypermédia pensé pendant une semaine de workshop à la Cité des Arts de Chambéry avec les étudiants. Celui-ci, en s'appliquant sur cette carte -ces trois lés de 90 x 300 cm -exprimerait à distance pendant une semaine une somme de données -une nouvelle parole récoltée sur place -vécue par les étudiant.es à Mayotte et par les personnes interviewées, situations enregistrées, in Les méthodes visuelles appliquées à la communication numérique, Sous la direction de Jacques Ibanez-Bueno / Ghislaine Chabert / Alain Lamboux-Durand / Nadine Wanono, Cuadernos Artesanos de Comunicación, revue n°136, 2017, p.29. http://www.cuadernosartesanos.org/2017/cac136.pdf 25 Petits clins d'oeil à la notion de machine célibataire i+M/PULSÉE par Francis Picabia et Marcel Duchamp. 26 Petits clins d'oeil à Bruce Nauman, Anthro/Socio, 1991, installation vidéo. "Anthro/Socio (Rinde Facing Camera) (1991) montre en projection géante et sur des moniteurs le visage d'un homme qui crie en continu une violente mélopée : 'Feed Me, Eat Me, Anthropology', 'Help Me, Hurt Me, Sociology' et 'Feed Me, Help Me, Eat Me, Hurt Me'. https://www.letemps.ch/culture/bruce-nauman-libere-corps-cadre ®-JOUANT probablement (-! du moins nous le supposons !-) l'écart culturel, les fragilités identitaires, tout en renouant une histoire commune d'inégalités, d'in/visibilisation 27 … Mais pour cela, les étudiants doivent également découvrir Mayotte à distance… Les actualités, qui nous parviennent de ce paysage lointain et fantasmé relatent à travers les réseaux sociaux des rumeurs de barrage sur les routes, voire d'émeutes et de grèves. La colère des mahorais.e.s serait apparemment liée à des questions d'immigration clandestine (-! mahorais.e.s / PAS mahorais.e.s ?-), d'insécurité, d'un manque d'infrastructure et d'un sentiment d'abandon par la métropole… Les informations qui circulent sont contradictoires. D'ailleurs, l'envoi sur place de renforts de gendarmerie comme le parachutage de la ministre des Outre-mer Annick Girardin qui rencontre les acteurs locaux, le 12 mars sur Mayotte la 1 ère sans qu'il y ait de son à l'écran, 28 même après l'annulation de notre voyage prévu du 11 au 19 mars, ne va rien arranger… L'i+D de cette constante fragilité, d'un destin hors norme provoqué par des chatouilleuses, associé ici avec SORODAS à une histoire de résistance, de femmes pirates et d'une carte géolocalisée où l'on se perd (-! Avec l'application Brickx !-) est particulièrement enthousiasmante. De plus, sur Chambéry, nous marchons dans les traces, les histoires i-RÉELLES ou non de mythiques voyages, voire les craintes comme les illusions ou les difficultés d'une immigration. Et c'est là que nos aventures anthropologiques vont commencer… Les méthodes du discours imaginées autour de celles-ci comme tous les problèmes et les enjeux liés à ces documents récoltés par les étudiants qui vont très rapidement interférer avec le politique… ill-05, Société i Matériel, CréaTIC-IDÉFI Art [S] Langue [S] & Patrimoine [S] Chambéry, i+D/signe, 2018

Les étudiants du Master Création Numérique sont divisés en quatre groupes de recherche. KARIBOU "Soyez le Bienvenu" en mahorais, WAMI, EPISODIUS et S3K DANSE. Afin d'engager le travail en anthropologie visuelle, les consignes données par Ghislaine Chabert sont simples : 1/ penser les liens, la communication, les échanges entre les deux territoires ; 2/ faire émerger des enjeux culturels, d'espaces et de temporalités, de langages, 3/ afin de permettre de faire quelque chose d'impossible auparavant, dans le dispositif qui sera ensuite proposé en recherche création. Les quatre groupes doivent ainsi décider d'un axe de recherche avant de commencer à filmer les interviews. Cet axe est naturellement articulé autour de 27 'Help Me, Hurt Me' : la question du corps ÉTRANGE-® est en effet au centre de l'oeuvre SORODAS. Car le processus d'in/visibilisation entretenu par les médias poste les corps i-MIGRANTS au seuil d'un visible politique. "Au coeur du voyage présidentiel à Mayotte, la question de l'immigration. Près d'un habitant sur deux est de nationalité étrangère. A Mamoudzou, la préfecture, ce taux approche les 60 %. Une situation qui pèse lourdement sur la situation démographique, économique et sociale du département. Le déséquilibre s'est encore accru entre 2012 et 2017. Le déficit migratoire des natifs de Mayotte a presque doublé par rapport à la période 2007-2012, du fait des départs, notamment de jeunes, vers La Réunion ou la métropole, en raison de l'insuffisance des structures scolaires, universitaires ou sanitaires. Sur la même période, le solde migratoire des natifs de l'étranger a été multiplié par dix. Certains vont jusqu'à évoquer la crainte d'« un grand remplacement » de la population. Aux élections européennes de mai, le Rassemblement national (RN) a obtenu 46,1 % des suffrages à Mayotte". LeMonde.fr 28 https://www.facebook.com/mayottela1ere/videos/1700037426701954/ les commentaires sont particulièrement significatifs de l'état de siège qui règne sur place à ce moment là… Consulté pour la dernière fois le 24 novembre 2018 à 18:42. notions questionnant leurs propres pratiques, leurs intérêts réciproques en imaginant le contexte de chaque captation, déterminant pour la récolte d'informations.

3/ HEll-O KARIBOU KARIBOU va s'intéresser à des histoires de vie liées aux flux migratoires. 29 "Pour réaliser notre étude anthropologique, nous avons choisi de réaliser des interviews filmées. En effet, par notre volonté de rencontrer les personnes, de les laisser raconter leur territoire et leurs relations entre le département natal et celui où ils vivent aujourd'hui, ce format s'est imposé comme une évidence. Rencontrer ces mahorais vivant à Chambéry, nous a permis d'échanger avec eux : que ce soit dans un café ou dans un cadre plus privé, ils ont toujours étés ravis d'échanger avec nous sur cette culture qui leur tient tant à coeur. L'entretien filmé est en effet un fait de parole soutenu par des images. Ces dernières nous donnent des informations que le son seul n'aurait pas transmis. De plus, cela a contribué à notre volonté de découvrir Mayotte via des contes réels, des récits personnels racontés et partagés. Ainsi, nous avons utilisé une méthode qualitative pour récolter nos données. Ces entretiens individuels ou en couple nous ont permis de construire des récits, des scénarios par rapport au territoire de Mayotte. Ainsi, notre étude repose sur les mêmes fondements que Durkheim : une exploration du vécu qui recueille des discours des acteurs et qui mettent en lumière des pensées, comportements sociaux et des états mentaux. Ces entretiens très personnels, presque intimes parfois, nous ont permis de découvrir, au-delà des mots, ces jeunes mahorais. Selon l'auteur, tous les éléments de la société, y compris la moralité et la religion sont des produits de l'histoire, qui font parti du monde naturel et peuvent être étudiés scientifiquement. Il propose une étude la société elle-même, avant d'en étudier les institutions. Nous avons donc réalisés des entretiens semi-directifs : nous avions des thèmes que nous souhaitions aborder, mais l'ordre variait en fonction des conversations. Après avoir posé une question, ou posé une nouvelle thématique, nous laissions l'interviewé s'exprimer pour avoir un discours plus vrai, plus authentique : un récit vie, des contes parlés. Ainsi, malgré nos intérêts personnels (culture et immigration), nous privilégions les expériences de vies et les discours spontanés. Cette méthode est un moyen de se confronter à l'altérité de l'autre. L'interviewé est différent et peut nous apporter une nouvelle vision sur des thématiques de recherche. Car en effet, si ce mode d'interview demande l'instauration d'un terrain précis, il faut aussi accepter l'imprévu, les aléas du dialogue. Nous n'avons eu l'occasion de n'interviewer que des hommes mahorais, les femmes étant plus timides quant à l'idée de se dévoiler face à des inconnus et à leurs caméras. Bien que très déçus de ne pas avoir eu une vision féminine, ce refus général témoigne d'une forte volonté à rester discrète, à ne pas s'afficher". 30

  I000006695557&cidTexte=LEGITEXT000006068506&dateTexte=20151230 8 Journal de gauche fondé en 1970 par Paul Noirot jusqu'en 1981. 9 Bibia Parvard, "Qui sont les 343 du manifeste d'avril 1971 ?", Actes du colloque Les féministes de la 2ème vague -actrices du changement social, Angers, 20 -22 mai 2010. 10 Carole Brandon, L'ENTRE [CORPS/MACHINE], La Princesse et son MAC, thèse en Art et Sciences de l'Art, soutenue en 2016 sous la direction de Françoise Parfait, Laboratoire ACTE, Université Paris 1 Panthéon -Sorbonne : "C'est grâce à un conte, celui d'une Princesse et son Mac, écrit avec le réseau social Facebook pendant trois ans que nous voyagerons à travers ce que ces personnages représentent dans la zone instable et mobile de leurs rencontres. La Princesse et son Mac désigne un personnage de fiction, un corps réel et des machines. La Princesse ouvre sur un point de vue féminin, jouant un devenir. Le Mac renvoie autant à la marque Apple qui vend des ordinateurs Macintosh qu'à l'abréviation argotique française. Nous tenterons de poser l'hypothèse que l'art semble matérialiser des espaces particuliers, entre corps et machines. Ce titre L'Entre [corps/machine] caractérise ces espaces que nous nommons flottants, en référence au moucharabieh et au Ma Japonais. La compréhension de cette organisation spatiale et la conception orientale des espacestemps semblent un moyen d'envisager cet entre corps/machine comme espace de résistance. Surtout, il favoriserait la compréhension de notre place dans le monde pour agir sur le monde. À partir d'une pratique artistique personnelle nous interrogerons les nécessités d'espaces flottants et en extension. Seules nos présences entre corps et machine rendent visible les liens relationnels « entre » les informations et les trajets opérés, « entre » nos corps et nos identités. Cette recherche s'attache à montrer que la force des réseaux sociaux, dans ma pratique artistique accompagne et génère les variabilités du corps et de nos perceptions en temps réel. L'entre [corps/machine] rend possible, selon les rythmes qu'il produit, des temps d'imprégnation et de rencontres dans lesquels nous puisons maintenant des forces vitales" :

  Camille Teyssier et Florian Plamont dans la suite de leurs Masters 2 HEI Hypermédias et Espaces Intelligents, du Département Communication Hypermédia / Université Savoie Mont Blanc, développent ce projet initié à la fois dans le cadre d'un Atelier-Laboratoire CréaTIC-IDÉFI de Paris 8 délocalisé à Malte, créé et coordonné par Marc Veyrat, et simultanément dans le cadre de leur mémoire de M2. Aujourd'hui accompagnés par différentes structures, ils ont reçu, au Centre de Veille et d'Innovation en 2017 à la Tour Montparnasse, le Grand Prix Jury Grand Prix du "Jeune Création d'Entreprise" mis en place par CréaTIC-IDÉFI en partenariat avec Paris & Co. 16 https://www.facebook.com/brickxProject/ Page Facebook avec toutes les actualités. Site de l'application et du projet http://www.brickx.fr/ 17 Ad Ibidem 8 . de frottements des calques, de motifs, d'icônes étranges et de dessins. Incongrus, couleurs, lignes et icônes traversent bâtiments, surfaces d'eaux et des pans entiers de déserts glitchés racontant autant d'histoires individuelles que collectives.

https://youtu.be/_dX1iymb16A 3 ®-VOIR à ce propos LLSETI I G-SICA ://www.carolebrandon.creatic.net/fr/publications


H Macarie

Y Labrousse

A Amic

A Soler

S Bristeau

C Mouvet Sludge Methanogenic

Fate of chlordecone (CLD) under methanogenic conditions

Population ≈ 400 000 inh /

Background

 et al.,Environ Sci & Technol.,46,[8131][8132][8133][8134][8135][8136][8137][8138][8139].

Background

53-91% CLD removal between in / out CLD-5b-hydro -exit < LQ [CLD] & CLD-5b-H sludge <<< [expected]

*UASB: Upflow Anaerobic Sludge Blanket; DAF: Downflow Anaerobic Filter.

8/21

*Jablonski et al. (1996). FEMS Microbiol. Lett., 139, 169-173.

Following of [CLD] in industrial digesters

Results

Mean removal of CLD & other products detected in the liquid phase at the entrance of the reactor over the range of reactor operation 1. Although the CLD mass balance did not close the previous results show that the main mechanism of CLD removal in the reactor was due to adsorption on the biomass.

2. The presence of CLD-1Cl and CLD-2Cl not detected at the entrance of the system confirms however that the methanogenic biomass used had the capacity to dechlorinate CLD, but that this capacity was very low despite massive inoculation of the reactor.

4. Although the results suggest a slow capacity for enrichment of this population over time they also show that the possibility of using digester sludge for bioaugmentation in a soil remediation process to achieve CLD degradation would not be viable.

Conclusions & perspectives

3. The microbial group capable of dechlorinating CLD was probably not methanogenic and represented a very tiny proportion of the microbial consortium.

**

  CLD structure, manufacture and use IUPAC name: perchloropentacyclo[5.3.0.0 2,6 .0 3,9 .0 4,8 ]decan-5-one Belongs to bishomocubane series of molecules 1952: US Patents 2,616,825 & 2IUPAC name: perchloropentacyclo[5.3.0.0 2,6 .0 3,9 .0 4,8 ]decan-5-one Belongs to bishomocubane series of molecules 1952: US Patents 2,616,825 & 2IUPAC name: perchloropentacyclo[5.3.0.0 2,6 .0 3,9 .0 4,8 ]decan-5-one Belongs to bishomocubane series of molecules 1952: US Patents 2,616,825 & 2Cabidoche et al. (2009). Environ. Pollut., 157, 1697-1705 Soil organic carbon content and annual rainfall considered are typical for each soils Cabidoche et al. (2009). Environ. Pollut., 157, 1697-1705 Soil organic carbon content and annual rainfall considered are typical for each soils 5/21 1. No thermodynamic impediment to microbial degradation of CLD (Dolfing

  treating rum vinasses 5. Bioaugmentation of soils + CLD with anaerobic digester sludge possible? 4. Sludge of anaerobic digesters = abundant source of methanogens available at no cost Background 3. Cobalamines & F 430 factor are present in any methanogens. As a consequence, all of methanogens, should be able to attack CLD. 1. No thermodynamic impediment to microbial degradation of CLD (Dolfing et al., Environ Sci & Technol., 46, 8131-8139). 2. In 1996 Jablonski et al. Suggest that Methanosarcina thermophila has the capacity to degrade 14 C-CLD UASB* DAF* 53-91% CLD removal between in / out CLD-5b-hydro -exit < LQ [CLD] & CLD-5b-H sludge <<< [expected] *UASB: Upflow Anaerobic Sludge Blanket; DAF: Downflow Anaerobic Filter. Weak results: -Quantification of biomass difficult at this scale -very low [CLD] & huge background for GC-MS & IC Parameters monitored during the operation of the reactor: • CH 4 flow rate (confirmation of methanogenic conditions) -Sludge redox potential (confirmation of anaerobic conditions) in, out, sludge (precise mass balance, % of removal) -[CLD-5b-hydro]**, [CLD-OH]**, [CLD-1Cl ISCR )** in, out, sludge. -**Analytical standards available Presence of unknown degradation products (tentative of identification from mass spectra) [Cl -] (Ionic chromatography, proof of dechlorination balance Cl-organic, Cl-inorganic) on the feeding tubes (teflon) and reactor walls (glass) while operated empty (without biomass) No noticeable toxic effect after the addition of 2 mg/L to the feed of the reactor pH out 13/21

Results

  Traces of 2 dihydro-CLD ISCR ≠ dihydro-CLD NIST-USEPA *Represents only 0.17% in mole of the removed CLD 14/21 Results Evolution of the concentration of CLD, CLD-5b-Hydro, CLD-OH & CLD-1Cl ISCR at the exit of the reactor over time Evolution of [CLD-1Cl ISCR ] at the entrance and exit of the reactor over time •

Total of initial 14 C-CLD recovered = 74% Radioactivity = CH 4 (< 1% 14 C-CLD)

  Suggest that Methanosarcina thermophila has the capacity to degrade 14 C-CLD

	Acetate addition 100 mM = electron donor
	Control = CLD without cells
	Polar compound 59% of initial
	radioactivity
	Unreacted CLD : 11% of initial radioactivity
	Apolar compound
	4% initial of radioactivity
	Day
	10
	6/21

*Jablonski et al.

(1996)

. FEMS Microbiol.

Lett., 139,[169][170][171][172][173]

2. In 1996 Jablonski et al.

Background: enzymes & cofactors implicated in CLD attack by M. thermophila using TLC (Thin layer Chromatography)* Vit B12 Sigma

	Without cells or enzymes Without cells or enzymes	Supernatant after 90 days of culture Supernatant after 90 days of culture	Ti III-citrate + N 2

*Jablonski et al.

(1996)

. FEMS Microbiol. Lett., 139, 169-173. 7/21 *Jablonski et al. (1996). FEMS Microbiol. Lett., 139, 169-173. Vit B12 Sigma** Ti III-citrate + N 2 C 10 Cl 6 H 5 -OH C 10 Cl 6 H 4 **Schrauzer and

Katz (1978)

.

Bioinorg. Chem., 9,

Background: enzymes &

cofactors implicated in CLD attack by M. thermophila using TLC (Thin layer Chromatography)*

  No thermodynamic impediment to microbial degradation of CLD(Dolfing et al., Environ Sci & Technol., 46,(8131)(8132)(8133)(8134)(8135)(8136)(8137)(8138)(8139). 2. In 1996 Jablonski et al. Suggest that Methanosarcina thermophila has the capacity to degrade 14 C-CLD Background 3. Cobalamines & F 430 factor are present in any methanogens. As a consequence, all of methanogens, should be able to attack CLD. 1. No thermodynamic impediment to microbial degradation of CLD (Dolfing et al., Environ Sci & Technol., 46, 8131-8139). 2. In 1996 Jablonski et al. Suggest that Methanosarcina thermophila has the capacity to degrade 14 C-CLD

	Background
	F430 factor (Ni) Ti III-citrate + N 2 2. In 1996 Jablonski et al. Suggest that Methanosarcina thermophila has Ti III-citrate the capacity to degrade 14 C-CLD Factor III of CO-dehydrogenase complex enzymes of culture Ti III-citrate + N 2 Vit B12 Sigma Without cells or Supernatant after 90 days 1. No thermodynamic impediment to microbial degradation of CLD (Dolfing et al., Environ Sci & Technol., 46, 8131-8139). UASB* DAF*
	+ N 2 3. Cobalamines & F 430 factor are present in any methanogens. As a
	Factor III consequence, all of methanogens, should be able to attack CLD.
	4. Sludge of anaerobic 4. Sludge of anaerobic digesters digesters	= Co/Fe-S = abundant source of methanogens = abundant source of methanogens coenzyme = analog available at no cost available at no cost
	Vit. B12 5. Bioaugmentation of soils + CLD with anaerobic digester sludge possible? 5. Bioaugmentation of soils + CLD with anaerobic digester sludge possible?
	6. Following of [CLD] in industrial digesters treating rum vinasses
		7/21 8/21 8/21 8/21

*Jablonski et al.

(1996)

. FEMS

Microbiol. Lett., 139,[169][170][171][172][173]

. Background: enzymes & cofactors implicated in CLD attack by M. thermophila using TLC (Thin layer Chromatography)* 7/21

Background 3. Cobalamines & F 430 factor are present in any methanogens. As a consequence, all methanogens, should be able to attack CLD. 4. Sludge of anaerobic digesters = abundant source of methanogens available at no cost Background 3. Cobalamines & F 430 factor are present in any methanogens. As a consequence, all of methanogens, should be able to attack CLD. 1. *Jablonski et al. (1996). FEMS Microbiol. Lett., 139, 169-173. 6. Following of [CLD] in industrial digesters treating rum vinasses 5. Bioaugmentation of soils + CLD with anaerobic digester sludge possible? 4. Sludge of anaerobic digesters = abundant source of methanogens available at no cost Background 3. Cobalamines & F 430 factor are present in any methanogens. As a consequence, all of methanogens, should be able to attack CLD. 1. No thermodynamic impediment to microbial degradation of CLD (Dolfing et al., Environ Sci & Technol., 46, 8131-8139). 2. In 1996 Jablonski et al. Suggest that Methanosarcina thermophila has the capacity to degrade 14 C-CLD

  Results [CLD], [CLD-5b-hydro], [CLD-1Cl ISCR ], [CLD-OH] in reactor sludge

		Drying Method	CLD	CLD-	CLD-1Cl	CLD-OH
			extraction/		5b-	ISCR
			analysis		hydro
	[T0]	40°C		< 0.2	< 0.2	< 0.2	0.39±0,24
	mg/kg MS mg/kg MS [Tfinal]	40°C	ASE/ GS-MSMS	(11% CLD 77±1.5	< 0.2	(0.14% CLD 0.91±0.08	1.6±0.17
				expected)		expected)
	[Expected] mg/kg MS			708	0.472	≤ 0.032	5.512
	[Tfinal]	40°C		190	<< 18 27.5	<< 15
	mg/kg MS		SPME/	(27% CLD		(4,2% CLD
			GC-MSMS	expected)		expected)
	[Tfinal]	Fresh	dosed	490	<< 32 28.4	<< 25
	mg/kg MS	sludge	addition	(69% CLD		(4,33% CLD
				expected)		expected)
	[Tfinal]	Fresh	Acetonitrile/	251.8	ND	8.76	ND
	mg/kg MS	sludge	LC-MSMS	(35% CLD		(1,3% CLD
				expected)		expected)

No thermodynamic impediment to microbial degradation of CLD(Dolfing et al., Environ Sci & Technol., 46,(8131)(8132)(8133)(8134)(8135)(8136)(8137)(8138)(8139).

In 1996 Jablonski et al. Suggest that Methanosarcina thermophila has the capacity to degrade 14 C-CLD

Acknowledgements

Abachlor project from DEMICHLORD program financed by With funds

Confirmation of the capacity of CLD degradation under methanogenic conditions in liquid medium.

Objectives & methodology

Inoculum