extracted_text:
1  История становления и
развития психологии творчества и одаренности. Проблемы  творчества  и
одарённости.
   Проблема творчества стала
в наши дни настолько актуальной, что её вполне реально можно отнести к
«проблемам века». Этой проблемой уже несколько десятков лет занимаются как
западные, так и российские психологи. Но феномен творчества долгое время
ускользал от точного психологического
эксперимента, так как
реальная жизненная ситуация не укладывалась в его
рамки, всегда ограниченные
заданной деятельностью, заданной целью.
     Тезис «мышление
начинается в проблемной ситуации» был общепризнанной базой исследования
продуктивных процессов. Однако при всей продуктивности подхода, который помог
обнаружить много закономерностей мышления, он не смог объяснить феномен
интеллектуального творчества. На
произвол умозрительных теорий
остались такие фундаментальные явления, как постановка новой проблемы, не
обусловленное внешними требованиями открытие новых закономерностей, построение
новой теории.
    Попытки найти механизмы
этих явлений можно найти ещё у древних греков, которые ввели понятие «поризм»,
обозначавшее новую идею как непредвиденное следствие, промежуточный результат,
возникший вне связи с целью данной конкретной познавательной деятельности.
«Непредвиденность», «непредсказуемость» делают эту идею открытием, но
одновременно придают ей ореол некоей мистической таинственности,
иррациональности.  То, что древние греки называли «поризмом», на Востоке
выразили в легенде о принцах Серендипа, которые обладали способностью
обнаруживать нечто ценное случайно,  в поисках чего-либо другого. В современном
варианте это в виде совета сформулировал французский психолог Сурье: «Чтобы
изобретать, нужно думать около».
     В процессе решения
поставленной задачи появляются как бы два «побочных продукта». Первый (описан
Я. А. Пономарёвым) выполняет однозначную функцию в рамках решения конкретной
задачи: его видение и осознание стимулировано поисковой доминантой - нерешённой
задачей. Второй не нужен для решения задачи, находится вне её и может
восприниматься как противоречащий заданной цели, сам становится предметом
анализа. Первый ведёт к решению поставленной проблемы второй – к постановке
новой проблемы.
  Почему же одним дано решать
проблемы, а другим – делать открытия? (Ж. Адамар). В поисках ответа на этот
вопрос родилось новое представление об интеллектуальной активности как
интегральном свойстве личности. Оно даёт возможность выходить за пределы
заданной ситуации, т.е. позволяет выйти за
рамки внешне целесообразной
деятельности. Постановка  проблемы и история вопроса.
Вся история психологии –
история становления теории мышления, творческого мышления в первую очередь. Но
до сих пор остаётся не ясным, что следует, собственно, изучать в этом
многофакторном феномене, который именуется творчеством.
   Долгое время способности к
интеллектуальному творчеству исследовались так, как подсказывал здравый смысл:
чем выше уровень умственных способностей, тем больше творческая отдача
человека; однако оказалось, что эти два показателя далеко не всегда кореллируют
между собой. Потребовалось много времени, чтобы убедиться в невозможности
решения данной проблемы путём исследования только способностей.
   Позднее разрабатывалась
другая концепция, ставившая в зависимость различия в творческих возможностях от
того или иного строя личности, её мотивационной структуры. Но изучение
мотивации творческой деятельности осуществлялось обособленно от первого
направления, для которого характерна сосредоточенность на операциональных
моментах.
   Разобщённость мотивационного
и познавательного подходов – вот та общетеоретическая «база», на которой возник
методический кризис в изучении интеллектуального творчества. Это привело к
отказу от IQ как показателя творческих возможностей. Для измерения собственно
одарённости вводится новый коэффициент креативности Cr , но затем признаётся ограниченность
его валидности.
    Предпосылкой преодоления
методического кризиса  должна быть ликвидация разобщённости интеллектуального и
мотивационного плана исследования творчества, а следовательно, и обоснование
нового предмета его исследования. Интеллектуальное творчество следует
рассматривать не только
как объект многофакторный, но
и как объект целостный, т.е. к нему можно подходить с разных сторон и с разными
экспериментальными методами для выявления некой единицы, обладающей качеством
целого и неделимой далее.
  В качестве такой единицы
исследования творчества было предложено рассматривать интеллектуальную
активность (Д.Б. Богоявленская ). Термином «интеллектуальная активность»
обозначается целый комплекс явлений – как  психофизиологических, так и высших
психических.
    Широко распространено
определение творчества не по процессуальной стороне – механизму, а по
результату – продукту (созданию нового).
   Феноменология
творчества широка и неоднородна. Одни учёные, чтобы очертить сферу
творчества, считают, что творчество характеризует лишь социально значимые
открытия. Другие указывают на столь же несомненный творческий характер тех
открытий, которые делает человек для себя. Третьи проводят водораздел по
признаку алгоритмизации деятельности. Так появляется деление на «творческие» и
«нетворческие» профессии. По логике такого определения, можно не быть мастером,
а всего лишь ремесленником, но всё равно принадлежать к творческой профессии. При
таком подходе творчество характеризуется просто свершившимся актом мышления.
   Отсутствие научной
дифференциации феноменологии творчества приводит к тому, что определение
«творческий» становится применимо почти к любому процессу деятельности, кроме
узкого круга крайне автоматизированных действий. Общепризнано отсутствие
единого научно обоснованного понятия
одарённости.
   Психология для объяснения
природы творческих способностей привлекает понятие психической энергии как их
материального носителя (аналог – теплород для объяснения теплоты) (Ч. Спирмен,
З. Фрейд, А.Ф. Лазурский и т.д.).
   Привлечение понятия
энергия в качестве материального носителя отвечало потребности объяснения
индивидуального разброса в проявлении творческих способностей. Закрепилась
механистическая традиция, знающая лишь количественные различия, и определилось
представление о творческихспособностях как просто максимальном выражении
способностей ( Г. Айзенк, Д. Векслер, Дж. Равен, К. Гуревич и др.).
    Своей вершины анализ
продуктивного процесса достиг в работах С. Л. Рубинштейна. Выявлены реальные
детерминанты инсайта: внезапного озарения, мгновения которого в принципе
невозможно прогнозировать.
   Снятие налёта
иррациональности с явления «инсайта», «догадки» в своё время было значительной
победой психологии мышления. Но выявленный механизм не объяснил всей
феноменологии творчества.
   Разведение творчества и
высокого уровня развития интеллекта концептуально в отечественной психологии
можно встретить лишь у Я.А. Пономарёва. Своё последовательное воплощение эта
тенденция нашла в методологическом подходе Дж. Гилфорда.
   Социальная практика и
интуитивное понимание того, что творчество и одарённость содержат ещё нечто
«сверх того», и вызвало к жизни новую концепцию. При этом понимание природы
творческих способностей от прямого отождествления с интеллектом перешло к
прямому их противопоставлению. Согласно новому методу творческие способности
существуют параллельно общим и специальным и имеют свою локализацию (факторы
дивергентного мышления). Прямым решением проблемы является проведённое
Гилфордом выделение коэффициента креативности «Cr», отличного от «IQ» -
показателя интеллекта. Разработка тестов «на креативность» добавило
популярности этой концепции.
  Главное достоинство
заключается в попытке снятия ограничений в исследовании творческого потенциала
личности, присущих методу проблемных ситуаций и тестам на «IQ». Недостатком
концепции является слабая валидность, т.к. она (концепция Гилфорда) продолжает
парадигму ассоцианизма, что в определённой степени определяет и критерии оценки
креативности: беглость, гибкость, оригинальность.
  Дивергентность –
«способность мыслить в разных  направлениях», отвечает искомому явлению выхода
в более широкое «пространство». Один из основных показателей дивергентности –
оригинальность. Действительно, продуктивный процесс всегда приводит к
оригинальному результату. Но за оригинальностью могут стоять прямо
противоположные явления: это может быть и содержательный творческий процесс,
проникновение вглубь познаваемого объекта, выявление существенных взаимосвязей.
А может быть и не имеющее никакого отношения к творчеству оригинальничание,
даже психическую неадекватность.
  Проблемные ситуации также
как и тестовые задания ограничивают выявление потенциальных возможностей
человека требованием однозначного ответа. Преодоление этого ограничения в
тестах на креативность идёт двумя путями:
1) требование однозначного
ответа снято требованием более неопределённого типа. Но эти задания аппелируют
прежде всего к свойствам ассоциативного процесса и не исключают влияние
обученности (знаний) и силы мотивации испытуемых, толкающей на мобилизацию
памяти для всё большего продуцирования ответов, что может контаминировать
подлинную способность к гибкости и оригинальности ума.
2) Это ограничение кажется
преодолённым в «открытых» тестах. В них нет чётко определённого потолка в виде
требования однозначного ответа. Но при этом строгий качественный анализ
выявленных особенностей невозможен и остаётся лишь аморфная оценка с точки
зрения «шаблонности – нешаблонности» результатов. Более того, она определяется
чисто статистически и, вместе с тем, во многом зависит от эксперта.
  Гилфорд, учитывая новые
разработки и не получая ожидаемых результатов, выделяет другой тип мышления –
дивергентное. Это не направленное мышление, а способность мыслить вширь, т.е.
способность видения других атрибутов объекта. Суть и предназначение этой
способности в том, что она непосредственно обеспечивает выход за рамки раз
начатого направления решения исходной задачи.
 Отождествление творческих
способностей или, как принято говорить, творческой одарённости с
«креативностью», раскрываемой через дивергентность (интеллект, или общая
одарённость, в этом случае связан лишь с обучаемостью и академическими
успехами), и последующее разочарование в связи с малой предсказательностью
тестов креативности привело к появлению комплексных теорий одарённости.
  Одной из наиболее известных
концепций одарённости в американской и мировой психологии является теория трёх
колец Дж. Рензулли. Концепция описывает одарённость как «взаимодействие трёх
групп человеческих качеств: интеллектуальные способности, превышающие средний
уровень, высокая
увлечённость выполняемой
задачей и высокий уровень креативности». Рензулли акцентирует внимание именно
на необходимости взаимодействия между указанными элементами и на их равенство
как партнёров.
 В этой концепции есть три
очень важных момента:
1. Скептическое отношение к
тестам как средству идентификации одарённости;
2. Рассмотрение мотивации не
как внешнего условия, а как ядерного
   образования одарённости в
сочетании со способностями и креативностью. К
   сожалению, одарённость
выступает у него не как интегральное образование,
   а как результат сложения
компонентов;
3. Верный путь развития
одарённости – включение в интересующую
   деятельность.
  Одним из отечественных
психологов, которые работают в направлении поиска единого основания, является
М.А. Холодная. Она полагает, что в основе интеллектуальной одарённости лежат
такие психологические механизмы, оценить степень сформированности которых с
помощью традиционных тестов интеллекта и креативности невозможно.
Психологической основой интеллектуальной одарённости является индивидуальная
ментальность (умственный опыт).
   В работах Д.Б.
Богоявленской впервые на вопрос о соотношении интеллекта и творчества, был дан
экспериментально и теоретически обоснованный ответ: все виды творческой
деятельности объединяет свойство личности, которое обозначено как
интеллектуальная активность
Развитие креативности
личности в процессе обучения Целенаправленное
развитие
творческих способностей
Некоторые авторы (Ф. Баррон
[Barron, 1988], Х. Грубер [Gruber, 1988], Т. Амабель [Amabel, 1982]) считают,
что тренировать креативность нельзя, потому что креативный процесс возникает
только в результате благоприятных сочетаний многих факторов: индивидуальных
особенностей человека, необходимых навыков, наличия проблемы, специального окружения.
   Сотрудники Института
реализации человеческого потенциала из Филадельфии Р. Нортон и Г. Домен (Norton,
Domen, 1984) сообщили о воистину поразительных результатах умственного
воспитания малолетних детей, осуществлявшегося по разработанной ими методике.
«Годовалые дети легко и быстро решают любую задачу на сложение, вычитание, умножение
или деление в пределах 100. Двух-и трехлетние дети могут столь же успешно
справляться с текстовыми алгебраическими задачами и числами практически любой
величины. Родители этих детей были проинструктированы, как создавать для них
среду, богатую как
сенсорной информацией, так и
возможностями для развития двигательных функций» Гильбух Ю. З. и соавторы,
1990, с. 152.
   То, что для проявления и
развития креативности важна поддержка окружения, показано во многих работах.
Выявлено, что вундеркинды в области математики, шахмат, музыки жили в
окружении, которое способствовало развитию их талантов и поддерживало их мотивацию
к избранной деятельности, в частности путем восхваления П. Ильин. «Психология
творчества, креативности, одаренности» (Feldman, Goldsmith,1991; Hennessay,
Amabile, 1989; Monass, Engelhard, 1990). Высокие оценки дивергентного
мышления имеют те дети,
родители которых поощряют их интеллектуальное любопытство и предоставляют им
значительную свободу выбора интересов (Getzels, Jackson, 1962; Harrington,
Block, Block, 1987; Runco, 1992), стимулируют их интеллектуальную деятельность,
не мешают проявиться их индивидуальным особенностям (Albert, 1994; Runco,
1992).
Важно, чтобы родители быстро
распознавали таланты своих детей, стимулировали их развитие.
Э. Оглетри и В. Юлаки (цит.
по: Психологическая диагностика…, 1995, с. 99) провели исследование 1165
школьников из Англии, Шотландии и Германии и установили, что оценки
креативности являются функцией социоэкономического положения. Во всех указанных
странах дети, принадлежащие к привилегированному классу, получили более высокие
оценки по тестам креативности, чем их сверстники из среднего и низшего классов.
   Ф. Хеддон и Г. Литтон
обнаружили более высокую креативность у учащихся школ, отличающихся
неформальной атмосферой и организацией обучения, по сравнению с формальными
школами. По данным Е. Л. Григоренко, Б. И. Кочубей (1989), высокий уровень
креативности наблюдался у детей с широким кругом общения и демократическим
стилем взаимоотношений с матерью. Эти данные свидетельствуют о большой роли
условий жизни и личностных особенностей в развитии креативности. Особое
значение имеет опыт обучения и подражания креативному поведению. «Играйте в
гениев, – писал С. Дали, – и вы станете
гением!» Включение в систему
образования некоторых аспектов и способов креативного поведения и
самовыражения, моделирования творческих действий, освоения технологий
творческой деятельности демонстрирует существенный рост креативности, а также
появление и усиление таких креативных качеств личности, как независимость,
открытость новому опыту, чувствительность к проблемам, высокая потребность в
творчестве (Солдатова Е. Л., 1996). Поэтому проблема обучения креативному поведению
чрезвычайно актуальна для современной системы образования и практической
психологии. Барышева Т. А., Жигалов Ю. А., 2006, с. 130.
    Однако некоторые данные
опровергают это. Например, Н. В. Рождественская (2004) использовала для
развития креативности у студентов Академии театрального искусства методы
арт-терапии и импровизации и обнаружила существенные сдвиги по ряду показателей
креативности (импровизация и «Несуществующее животное»).
Выявлено, что уровень
материального положения семьи не играет роли в развитии интеллектуальных
способностей детей. Более существенную роль играют профессия родителей, их
социальный статус и позиция по отношению к детям (Getzels, Jackson, 1967). У детей-интеллектуалов
родители в большем числе случаев имели высшее образование, чем у
детей-креативов. Если родители интеллектуалов были юристами, преподавателями
колледжей, то родители креативов были больше связаны с бизнесом или другими
профессиями, которые требуют независимости и инициативы. Такие родители
являются образцом
для подражания и более
лояльны по отношению к детям (MacKinnon, 1972). Матери у  большинства творческих
детей работали или имели свою карьеру до замужества, в то время как матери
интеллектуалов занимались домашним хозяйством и воспитанием детей.
         Родители креативных
детей находили в своих детях меньше недостатков, чем родители интеллектуалов.
Они показывали свое благорасположение к индивидуальности ребенка и уверенность
в его способности поступать и делать все правильно. Если родители интеллектуалов
основное внимание ребенка, то родители креативов главное внимание уделяли
особенностям личности ребенка(MacKinnon, 1972). Было также обнаружено, что родители
выраженных креативов выписывают гораздо меньше газет и журналов, чем родители
интеллектуалов (Getzels, Jackson,1967).
     Важную роль в развитии
творческих способностей детей играет их положение в семье, их статус по отношению
к братьям и сестрам. Первенцы и лидеры в семье, как правило, характеризуются
более выраженной креативностью (Foster, 1971; Lytton, 1971; Roe, 1952).Навык
ухода от известных и знакомых ответов, оригинальность и самостоятельность
мышления, полет фантазии и идей, т. е. черты креативного мышления, могут
сложиться только в том случае, если у ребенка есть возможность тренироваться на
задачах и заданиях «открытого типа». Задачи этого типа предполагают полную
самостоятельность в выборе способа решения и делают возможным предлагать любые
разумные решения проблем (Cropley, 1971; Foster, 1971; Jones, 1972; Parnes,
1972). В качестве подкрепления этого положения приводятся данные, полученные
при организации специального
тренинга креативности путем постановки и решения проблем, показывающих
положительное влияние на развитие креативности (Meadow, Parnes, 1959; Parnes,
1972), А. Роу (Roe, 1952). В исследовании биографий 64 известных ученых была
обнаружина одна общая для них черта – еще в детстве они приобщились к
творчеству, к радости открытия и самостоятельного мышления, занимаясь в тех или
иных кружках. При этом подчеркивается еще одно существенное для педагогов
положение:
- творческие способности
легче и чаще всего проявляются именно в той деятельности, к которой у ребенка
есть определенные склонности (Getzels,Jackson, 1968). Ермолаева-Томина Л. Б.,
1977, с. 167.
Таким образом, предоставление
ребенку относительной самостоятельности, свободы, выраженное уважение к ребенку
и отсутствие излишней требовательности являются теми условиями нахождения
ребенка в семье, которые благоприятствуют развитию креативности. Среди
многочисленных фактов, которые подтверждают важнейшую роль семейно-родительских
отношений, есть и такие:
- Большие шансы проявить
творческие способности имеет, как правило, старший или единственный ребенок в
семье.
- Меньше шансов проявить
творческие способности у детей, которыеидентифицируют себя с родителями
(отцом). Наоборот, если ребенок отождествляет себя с «идеальным героем», то
шансов стать креативным
у него больше. Этот факт
объясняется тем, что у большинства детей родители – «средние», нетворческие
люди, идентификация с ними приводит к формированию у детей нетворческого
поведения.
Чаще творческие дети
появляются в семьях, где отец значительно старше матери.Е. П. Ильин.
«Психология творчества, креативности, одаренности»
     Ранняя смерть родителей
приводит к отсутствию образца поведения  с ограничением поведения в детстве
(что способствует развитию креативности. – Е. И.). Благоприятно для развития
креативности повышенное внимание к способностям ребенка, ситуация, когда талант
становится организующим
началом в семье. Итак,
семейная среда, где, с одной стороны, есть внимание к ребенку, а с другой – к
нему предъявляются различные несогласованные требования, где мал внешний
контроль за поведением, где есть творческие члены семьи и поощряется
нестереотипное поведение, приводит к развитию креативности
у ребенка. Дружинин В. Н.,
1999, с. 214–215.
Рядом отечественных авторов
(Ананьев Б. Г., 1962; Ермолаева-Томина Л. Б., 1990; Ландау Э., 2002; Савенков
А. И., 2006; Ушаков Д. В., 2004; Шумакова Н. Б., 2004) выделены и другие
факторы, способствующие развитию креативности:
1) широкий круг общения, в
том числе с творческими взрослыми;
2) взрослое окружение,
выступающее как образец для подражания;
3) демократический стиль
взаимоотношений между родителями и детьми;
4) разрешение ребенку
эмоционального самовыражения;
5) активная, деятельная
позиция взрослых;
6) ранее приобщение ребенка к
самостоятельному труду;
7) приобщение к творчеству
через посещение различных кружков;
8) приобщение к радости
познания через собственный опыт, путешествия;
9) положительное отношение к
исследовательской деятельности ребенка.
Исторически сложившаяся
традиция в учреждениях дополнительного образования (УДО) такова, что обучение
изначально ориентировано не на внешние цели и ценности, а на актуальные
потребности, желания и возможности, не на достижение предшествующих и заранее
известных результатов, а на активацию и поддержку творческих инициатив
учащихся.
Основная задача УДО –
выращивание (культивирование), экстериоризация субъективных ценностей. По
данным сравнительной психодиагностики дошкольников муниципальных УДО и детей
того же возраста из обычных детских садов, из года в год повторяется одна и та
же тенденция: дети УДО имеют более высокие показатели креативности
(продуктивности – способности совершенствования продуктов собственной
деятельности (тщательности в проработке деталей).По результатам исследования
младших школьников, занимающихся и не занимающихся в УДО, складывается
аналогичная картина: средниепоказатели степени   творческих способностей выше у
детей, занимающихся в УДО. В личностном отношении дети УДО более открыты, добры,
активны, независимы, более уверены в себе, оптимистичны и эмоционально уравновешены.
По данным сравнительного анализа старших школьников, не посещающих и посещающих
УДО, последние имеют значительное превосходство в развитии как вербальной, так
и невербальной
креативности. Подростки УДО
отличаются более конструктивным поведением в конфликтных ситуациях, более
высокой степенью открытости, Е. П. Ильин. «Психология творчества, креативности,
одаренности»
конгруэнтности, осмысленности
жизни и веры в свои возможности.Показатели тревожности в УДО имеют тенденцию к
снижению, а интеллекта – находятся в пределах того же уровня, как у сверстников
из школы.
Кайдановская И. А., 2007
Родительское воспитание,
способствующее развитию креативности, должно идти в ногу с соответствующими
усилиями учителей. Однако существующая система обучения в школе значительно
препятствует этому. Ориентированное на средний уровень образование оказывается
неспособным обеспе-
чить оптимальное развитие
одаренности всех детей. При резком опережении развития одних сфер развитие
других может не отличаться от нормы, а развитие третьих вообще отставать.
Например, одаренные дети обычно начинают рано читать и писать. Но у них также встречаются
такие нарушения, как дислексия – затруднение в овладении процессом чтения, или
дисграфия – нарушение письма (замена букв, пропуски и перестановки букв и
слогов), связанные с незрелостью различных механизмов регуляции мозга. Если
такие нарушения вовремя не устраняются специалистами, ребенок попадает в число
хронически неуспевающих и теряет уверенность в своих силах, а его одаренность
не выявляется и не развивается. В начале школьного обучения у детей с
опережающим уровнем умственного развития часто возникают особые потребности и
проблемы, которые, если не принимать их во внимание, не позволяют им
реализовать свой потенциал. Эти дети могут выглядеть вполне благополучно и
легко справляться с учебой, но могут и скрывать свои способности в школе и стремиться
быть «не слишком умными». Более того, они часто оказываются среди отстающих, не
справившись со скукой и не овладев необходимыми базовыми навыками (чтение,
письмо, счет), а иногда и
входят в конфликт с окружением (Максимова С. В., 2006).
Недостаточный уровень
подготовки учителя для работы с детьми, проявляющими нестандартность в
поведении и мышлении, приводит к тому, что, оценивая своих подопечных, учителя
отмечают в
них демонстративность,
желание делать все по-своему (упрямство), истеричность, нежелание и неумение
следовать положительным образцам и т. д. Психологи считают, что такие оценки
часто являются следствием
неадекватного понимания
учителем личности и развития одаренного ребенка. В частности, исследования П.
Торренса показали, что одаренные дети быстро проходят начальный уровень
развития интеллекта и оказывают сопротивление всем видам репродуктивных работ,
что оценивается учителями как упрямство, лень или глупость. Сложность, по
мнению Д. Вебба, Э. Мекстрота и С. Толана, состоит как раз в том, что сам
одаренный ребенок без специальной помощи психолога или квалифицированного учителя
не может понять, в чем причина его сопротивления тем видам работ, которые
охотно выполняются другими детьми.
Такое качество интеллекта,
как дивергентность творческого мышления, часто оценивается окружающими
взрослыми как отклонение.
    Одаренным детям
приходится около двух третей времени в школе проводить впустую, маскируя
«интеллектуальный саботаж». Одаренные дети намного быстрее своих сверстников
проходят начальные уровни социальной адаптации (послушание и примерное
поведение, ориентированное на получение положительной оценки взрослых); в
подростковом возрасте они часто как бы минуют фазу детского конформизма и оказывают
сопротивление диктуемым правилам, групповым нормам и внутригрупповым
ориентациям на авторитарных лидеров. Эти дети быстроЕ. П. Ильин. «Психология творчества,
креативности, одаренности» (к концу школы) достигают третьего уровня адаптации
по модели Л.
Колберга (1964), на котором
ведущим является внутренний локус контроля и пересмотр конвенциональных
образцов поведения и установок. Матюшкин А. М., Сиск Д. А., 1988, По данным
многих исследований, личность «идеального ученика» противоположна по своим
характеристикам личности творческой. Обобщенный портрет ученика, с которым хотели
бы работать учителя, выглядит следующим образом: любознательный, умный, вдумчивый,
общительный, искренний, добрый, организованный, дисциплинированный, изобретательный.
Легко заметить, что все перечисленные результаты объединяет одна особенность  –
недостаточная ориентация или недооценка учителем «наиболее общей характеристики
интеллектуальным особенностям ребенка, ориентируясь скорее на егознания и
возможности усвоения, чем на творческие способности. Высокий процент выборов
отмечается и в отношении тех качеств, которые характеризуют «беспроблемного»
ученика, но ничего не говорят о его творческих наклонностях и познавательных
потребностях.
    В качествах, описывающих
портрет «желаемого» ученика, лишь одно – «изобретательный» – характеризует
собственно творческие возможности. Такие характеристики, как «необычный»,
«независимый», «непредсказуемый», не попали в число «популярных». Интересно отметить,
что и в число важнейших качеств, которыми должен обладать учитель, работающий с
одаренными детьми, также не попали особенности, характеризующие его как творческую
личность и человека, способного увидеть и оценить нестандартность мышления
ребенка (Максимова С. В., 2006). Такое недопонимание и недооценка самого
главного звена в развитии одаренного ребенка не позволяют надеяться на успех
программы обучения, сколько бы хорошо она ни была приспособлена к потребностям
и возможностям одаренных
школьников. Поэтому выбору и
осуществлению программ для обучения одаренных детей
должны предшествовать отбор и
обучение учителей, претворяющих на практике идеи образования растущих талантов.
Теория инвестирования креативности предлагает несколько способов
стимулирования креативного
потенциала. Если учителя предоставят ученикам большую свободу при разработке
собственных художественных проектов, научных экспериментов и глубоком
исследовании любых нетрадиционных интересов, они приближаются к тому типу
домашнего окружения, которое способствует развитию любопытства, принятия риска,
настойчивости, внутреннего интереса и заинтересованности результатом решения
задачи (а не такими следствиями, как получение удовлетворительной оценки).
Меньший акцент на запоминание фактов и получение верных ответов (конвергентное
мышление) и больший – на обсуждение сложных проблем, которые имеют несколько
решений, также помогает развивать навыки дивергентного мышления, формировать терпимое
отношение к неоднозначности и выработать глобальный аналитический стиль
мышления, стимулирующий получение креативных решений. К сожалению, попытки
стимулирования развития креативного потенциала детей начали предпринимать не
так давно, и пока не ясно, какие именно методы наилучшие. Но исследования
указывают, что родителям и учителям следует активнее поддерживать детские
увлечения, выходящие за рамки традиционных учебных дисциплин. Предоставление Е.
П. Ильин. «Психология творчества, креативности, одаренности» такой поддержки
(и, если возможно, занятия со специалистами) может
помочь развитию креативного
потенциала наших будущих новаторов. Шэффер Д., 2003.
Статистика свидетельствует,
что среди бросивших школу или исключенных из нее 30– 40 % составляют дети со способностями
выше средних. Часто креативы страдают от отсутствия мотивации и интереса к
школьному обучению, конфликтуют с учителями и сверстниками (Максимова С. В.,
2006). П. Торренс перечислил условия, тормозящие проявление и развитие
креативности в детстве:
• ориентация на успех
(ребенок боится дать неправильный ответ) и избегание риска;
• ориентация на мнение
сверстников (боится выглядеть оригинальным, необычным);
• фиксация на стереотипах
половой роли;
• представление окружающих
взрослых о креативности как отклонении от нормы;
• запрет вопросов и
ограничение инициативы;
• жесткое разграничение
трудовой и игровой активности ребенка.
Чтобы не мешать проявлению
творческих способностей детей, а, наоборот, стимулировать их развитие, педагоги
должны придерживаться принципов, систематизированных Л. Б. Ермолаевой-Томиной
(1977) на основе исследований зарубежных психологов. «1. Внимательно и чутко
относиться ко всем проявлениям творческой активности детей. Как показали
исследования ряда авторов (Cropley, 1971; Getzels, Jackson,
Rogers, позиция педагогов по
отношению к творческим детям в основном отрицательная. Когда попросили
педагогов написать имена детей, которых они предпочитали видеть в классе, то
они главным образом перечисляли отличившихся высокоразвитым интеллектом, а не
креативностью. Авторы объясняют это тем, что творческие дети часто показывают
«превосходство над педагогом» и от них «всегда неизвестно, чего
можно ожидать», в то время
как дети-интеллектуалы всегда оправдывают ожидания педагогов, адекватно выполняя
их требования. Такое отношение со стороны педагога невольно передается и на
отношение других детей к креативам. У Дж. Фостера есть специальный вопрос к
ученикам, который, по его мнению, наряду с другими может характеризовать косвенно
творческую индивидуальность: «Популярен ли ты среди своих соучеников?». Отрицательный
ответ на него служит показателем креативности (Foster 1971). Поэтому первый призыв
к педагогам – изменить свою позицию по отношению к творческим детям, создать
для них благоприятную атмосферу,
«теплый климат», который способствовал бы расцветуспособностей. Для этого
педагог прежде всего должен позволять детям высказывать свои творческие идеи,
находить для этого время, внимательно выслушивать ребенка, быть восприимчивым
слушателем. Он также должен помочь ученику понять самого себя и свою креативность
и помочь родителям понять их креативных детей (Foster 1971; Getzels,
Jackson,1968; Rogere, 1972, Tonance, 1962).
Таким образом, создание
благоприятного климата для творческих детей должно привести к изменению
социального статуса самого ученика, с одной стороны, а с другой –изменить
«ценностную ориентацию» всех учеников в классе, повысить престиж творческого
мышления, что, в свою очередь, должно влиять на развитие творческих
способностей(Foster, 1971; Getzels, Jackson, 1968; Jones, 1972; Lytton, 1971;
Maslow, 1959; Torrance, 1962;Wallach, Kogan, 1972)» (с. 172–173).
«2. Следующее пожелание
педагогу, – пишет Л. Б. Ермолаева-Томина, – изменить внутренний настрой по
отношению к каждому ученику: надо видеть потенциальные творческие способности в
каждом из учеников (Foster 1971; Haddon, Lytton, 1968; Tonance, 1962).
3. Педагоги должны научиться
видеть творческие проявления учеников не только во
время учебных занятий, но и в
любой другой деятельности. Для этого учащихся надо включать в самые
разнообразные виды деятельности. Творческие способности лучше всего проявляются
именно в той деятельности, к которой у ученика имеются специальные способности.
Поощрение проявления специальных способностей учеников может способствовать формированию
у них индивидуального стиля деятельности, характеризующегося креативностью
(Foster 1971; Getzels, Jackson, 1968).
4. Нужно стремиться
формировать у учащихся достаточно высокую самооценку, которая стимулировала бы
их к деятельности. Для этого педагог должен отмечать индивидуальные достижения
учеников; при этом оценка должна быть объективной, а форма поощрения гибкой:
если поощрение становится привычным, его надо прекратить. Главное, чтобы
ребенок испытал радость от хорошо сделанного дела (Foster 1971; Getzels,
5. Педагог должен развивать
свою креативность. Чтобы развивать творческие способности учеников, педагог
должен быть сам творческим (Jones, 1972; Tonance, 1962)». Полученные результаты
позволяют констатировать наличие определенных различий в развитии креативности
у школьников, обучающихся по разным программам, с использованием компьютеров в обучении
и без. Оказалось, что в ситуации, четко ограниченной определенными условиями.
деятельность учащихся компьютерной группы более организована и требует меньшего
времени, чем у учащихся контрольной группы. Однако на продуктивности
деятельности это не отражается, ответы испытуемых компьютерной и контрольной
групп имели примерно
равные индексы оригинальности
и селективного процесса. Однако в ситуации, когда испытуемому предлагается
полная свобода поиска…школьники, обучающиеся на компьютерах, ярко
продемонстрировали
ряд особенностей собственного
мышления, обусловивших более низкие показатели креативности, чем у контрольной
группы. Различия индексов оригинальности и селективного процесса,
количественных показателей у компьютерной и контрольной групп оказались
статистически значимыми.
Папалья и Оулдс (Papalia,
Olds, 1988) дают ряд советов для развития креативности:
• сознательно прилагайте
усилия к тому, чтобы проявлять оригинальность и выдвигать новые идеи;
• не беспокойтесь о том, что
о вас могут подумать люди;
• старайтесь мыслить широко,
не обращая при этом внимания на запреты, накладываемые культурными традициями
(расовые или половые предрассудки и пр.);
• если вы ошиблись при первой
попытке, рассмотрите другие варианты и попробуйте найти новые пути;
• будьте всегда открыты для
дискуссии и проверяйте свои предположения;
• ищите объяснения странных и
непонятных явлений;
• преодолевайте
функциональную фиксированность и ищите необычные способы применения обычных
вещей;
• откажитесь от привычных
методов деятельности и попробуйте поискать новые подходы;
• чтобы «выдать на-гора» как
можно больше идей, используйте метод мозгового штурма;
• при оценке идей старайтесь
быть объективными. Представьте, что они принадлежат не вам, а другому человеку.
3 Дивергентное мышление как
интегральная основа креативности личности Дивергентное мышление как креативная
способность
Толчком для выделения этого вида творческих способностей послужил
факт отсутствия связи между традиционными тестами интеллекта, выявляющими
особенности конвергентного мышления, и успешностью решения проблемных ситуаций,
осуществляемого с помощью дивергентного мышления. В связи с этим американский
психолог Дж. Гилфорд разделил дивергентное и конвергентное мышление.
Дивергентное мышление связано с порождением множества решений на основе
однозначных данных и, по предположению Гилфорда, является основанием
творчества. Конвергентное мышление связано с нахождением единственно
правильного решения задачи при наличии многих условий. Автор отождествил
способность к конвергентному мышлению с интеллектом, измеряемым тестами IQ.
     На первых этапах изучения креативности ее отождествляли с
дивергентным мышлением, а сам подход такого изучения назвали психометрическим.
Дж. Гилфорд с сотрудниками гипотетически выделили 16
интеллектуальных способностей, характеризующих креативность. Среди них: семантическая
гибкость (способность выявить основное свойство объекта и предложить новый
способ его использования), образная адаптивная гибкость (способность
изменить форму стимула таким образом, чтобы увидеть в нем новые признаки и
возможности его использования), семантическая спонтанная гибкость (способность
продуцировать разнообразные идеи в нерегламентированной ситуации), оригинальность
(способность продуцировать отдаленные ассоциации, необычные ответы), любознательность
(чувствительность к проблемам в окружающем мире), способность к
разработке гипотезы, «иррелевантность» (логическая независимость реакции от
стимула), фантастичность (полная  оторванность ответа от реальности при
наличии логической связи между стимулом и реакцией). Гилфорд объединил эти
способности под общим названием дивергентного мышления, которое проявляется
тогда, когда проблема еще только должна быть выявлена, сформулирована и когда
не существует заранее предписанного способа решения (в отличие от
конвергентного мышления, ориентирующегося на известное решение проблемы).
Позже Гилфорд остановился на шести параметрах креативности:
• способность к обнаружению и постановке проблем;
• «беглость мысли» (количество идей, возникающих в единицу
времени);
• оригинальность (способность производить идеи, отличающиеся от
общепринятых взглядов, отвечать на раздражители нестандартно);
• гибкость – способность продуцировать разнообразные идеи;
• способность усовершенствовать объект, добавляя детали;
• способность решать проблемы, т. е. способность к анализу и
синтезу.
Гилфорд рассматривал креативность (дивергентное мышление) как общую
творческую способность.
Легкость генерирования идей. Еще одна составляющая творческой одаренности – легкость
генерирования идей. Не обязательно, чтобы каждая идея была правильной: чем
больше идей выдвигает человек, тем больше вероятность, что среди них будут
хорошие идеи. Причем лучшие идеи приходят в голову не сразу.
Мысль, или идея, – это не просто ассоциативное соединение двух или
нескольких понятий. Соединение понятий должно быть содержательно оправданным,
должно отражать объективные отношения явлений, стоящих за этими понятиями.
Это соответствие и есть один из главных критериев оценки идеи. Другой
критерий – широта идеи, охватывающей и объясняющей большое число разнородных
фактов. Наиболее плодотворные идеи
включают в себя (т. е. предсказывают) новые, не открытые еще
явления. Идеи оцениваются также по глубине и фундаментальности. Глубокой считают
такую идею, которая устанавливает отношения между объектами или их отдельными
свойствами, не лежащими на поверхности, не бросающимися в глаза, не явными, а
требующими для своего обнаружения проницательности и углубления в сущность
явления.
Подобные идеи, как правило, оказываются и фундаментальными, т. е.
служат основой, базой, фундаментом для теорий, исследований, для генерирования
других идей. Лук А. Н., 1978, с. 32.
Как пишет В. Н. Дружинин (1999), Е. Г. Алиевой показано, что
оригинальность и беглость тесно коррелируют между собой: чем больше ответов,
тем они оригинальнее, и наоборот. В настоящее время большинство исследователей
с помощью теста Торренса измеряют четыре показателя креативности: беглость,
гибкость, оригинальность и разработанность.
В ряде исследований показано, что между этими характеристиками
имеются довольно тесные связи (исключением является показатель
«разработанность», обнаруживший, по данным М. С. Егоровой (2000), связи с
другими характеристиками только у шестилетних детей
На основании этих данных М. С. Егорова делает вывод, что
показатель креативности «разработанность» занимает особое положение, и если и
дает возможность оценивать какие-то аспекты креативности, то не те, которые
оцениваются беглостью, гибкостью и оригинальностью.
Л. М. Петрова (2008) получила сходные данные на группе младших
школьников: показатель «разработанность» невербальной креативности по тесту
КТТМ не обнаружил связи с беглостью, гибкостью и оригинальностью. Однако при
использовании теста «Круги» показатель «разработанность» имел тесные связи с
остальными показателями креативности. У подростков выявлены тесные связи между
всеми показателями невербальной креативности как по тесту КТТМ, так и по тесту
«Круги».
Креативность, рассматриваемая в различных концепциях, предстает в виде
частей головоломки, собрать которую целиком еще никому не удалось. Торшина
К. А., 1998,
Важным фактом является то, что, по данным М. С. Егоровой, ни один
показатель креативности не обнаружил стабильности на протяжении от 6 до 10 лет.
Это, по мнению автора, подтверждает чувствительность креативности к внешним
воздействиям (особенностям воспитания и обучения), на что указывают и другие
авторы (Шумакова Н. Б. с соавторами, 1991). В качестве критериев креативности
М. А. Холодная рассматривает следующий комплекс свойств интеллектуальной
деятельности:
1) беглость (количество идей, возникающих в единицу времени);
2) оригинальность (способность производить «редкие» идеи,
отличающиеся от общепринятых, типичных ответов);
3) восприимчивость (чувствительность к необычным деталям,
противоречиям и
неопределенности, а также готовность гибко и быстро переключаться
с одной идеи на другую);
4) метафоричность (готовность работать в фантастическом,
«невозможном» контексте, склонность использовать символические, ассоциативные
средства для выражения своих мыслей, а также умение в простом видеть сложное и,
напротив, в сложном – простое).
Способность быстро и легко переходить от одного класса явлений к
другому, далекому по содержанию, называют гибкостью мышления. Отсутствие такой
способности называют инертностью, ригидностью, окостенелостью и даже
застреванием или застойностью мышления. Но что такое близкий или далекий по
содержанию? Можно ли измерить смысловое расстояние? Вероятно, это переменная
величина, на которую влияет так называемая функциональная фиксированность
человека. Она описана американским психологом К. Дункером и показана в
следующем эксперименте. Испытуемому предлагается закрепить на двери три свечи.
В числе предметов, которыми можно манипулировать, – молоток, гвозди в коробочках,
плоскогубцы и т. д. Решение состоит в том, чтобы прибить коробочки к двери и
установить в них свечи. Задача предлагалась в двух вариантах. В первом случае
коробочки были пустыми, во втором – наполнены гвоздями. При решении первого
варианта коробочки в качестве подставок использовали все. Во втором варианте
лишь половина испытуемых догадалась их опорожнить и превратить в подставки.
Дункер объяснил это тем, что во втором варианте коробочки воспринимались как тара
для гвоздей, именно эту функцию фиксировал испытуемый, поэтому переход к другим
возможным функциям оказывался затрудненным.
  Способность к преодолению функциональной фиксированности – одно
из проявлений гибкости мышления. Психологи пытаются измерить эту способность с
помощью теста. Испытуемого просят перечислить
все возможные способы использования таких предметов, как молоток, банка
из-под консервов, кирпич. Одни люди быстро переходят от одного класса явлений к
другому, указывают, что кирпич можно использовать как строительный материал,
как подставку для раскалывания орехов, груз, который ставят, чтобы ветер не
захлопнул окно, как метательный снаряд; можно растолочь его и использовать для
чистки металической посуды, применить вместо гири, вместо грелки и т. д. Другие
пытаются сначала исчерпать все применения объекта в данной области, в данной
функции, а потом уже переходят к поискам в других областях.
   Можно ожидать, что люди с более высоким покакзателем гибкости мышления
имеют больше шансов натолкнуться на верную идею при решении какой-нибудь
практической задачи.
Существует также гибкость в способности вовремя отказаться от
скомпрометированной гипотезы. Нужно подчеркнуть здесь слово «вовремя». Если
слишком долго упорствовать исходя из заманчивой, но
ложной идеи, будет упущено время. А слишком ранний отказ от
гипотезы может привести к тому, что будет упощена возможность решения. Особенно
трудно отвергнуть гипотезу, если она своя, придумана
самостоятельно, усилиями собственной мысли. Лук А. Н., 1978,
М. А. Холодная отмечает, что в большинстве исследований при оценке
креативности принимают во внимание, как правило, первые два показателя:
количество сформулированных испытуемым идей и степень их редкости по сравнению
с ответами других испытуемых. Однако со временем выяснилось, что указанные
показатели дивергентного мышления не являются однозначным свидетельством
наличия креативности. Например, за нестандартностью могут скрываться совершенно
разные психологические явления: собственно оригинальность как проявление
творчески продуктивных возможностей человека, оригинальничание как
проявление личностной гиперкомпенсации интеллектуальной несостоятельности, наконец,
психическая неадекватность.
П. Джексон и С. Мессик выделили следующие критерии креативного
продукта, подчеркнув тем самым необходимость комплексной процедуры его
описания: 1) оригинальность (статистическая редкость); 2)
осмысленность (например, редкий способ использования «канцелярской
скрепки» – «скрепку можно съесть» креативным не является); 3) трансформация
(степень преобразования исходного материала на
основе преодоления конвенциональных ограничений); 4) объединение (образование
единства и связности элементов опыта, что позволяет выразить новую идею в
концентрированной форме) (Jackson, Messick, 1965). Холодная М. А
Е. Е. Туник (1992) выделяет следующие критерии (способности)
креативности:
• чувствительность к проблеме;
• способность к синтезу;
• способность к выделению сходства и различия;
• способность к воссозданию недостающих деталей;
• способность к прогнозированию;
• дивергентное мышление.
Т. А. Барышева и Ю. А. Жигалов (2006) придают дивергентности более
широкое значение, чем Дж. Гилфорд. Они пишут, что «дивергентность,
полифоничность, многофакторность – креативное качество всех когнитивных процессов
(а не только мышления), «участвующих» в творческих процессах. Дивергентность
проявляется на перцептивном уровне (полимодальность, поленезависимость,
многоплановость перцептивного поля, способность воспринимать поле значений:
текст – контекст – подтекст и т. д.); в способности видеть непроявленные,
потенциальные, уникальные, «боковые» (латеральные) свойства явлений; в
предпочтении сложных, комплексных, неоднозначных, неструктурированных явлений и
объектов; в способности видеть явление в многополярном пространстве, в
ретроспективе и перспективе; в способности одновременно учитывать или
объединять несколько (в том числе противоположных) условий, предпосылок и
принципов».
Рассмотрение дивергентного мышления как способности выдвижения множества
гипотез, как бы мышления вширь, придавало ему «правдоподобность». Естественно,
что большее количество гипотез создает вероятность хотя бы одной верной. Вместе
с тем мысленно мы можем увидеть в предмете лишь то, что мы уже о нем знаем. И
посмотреть на него можно только с уже известных сторон, какие бы «шляпы» мы ни
надевали. Поэтому открыть новое невозможно ни в фантазии (комбинируя, мы не открываем),
ни в фейерверке далеких ассоциаций, ни с помощью буквально «бокового мышления»
Э. де Боно…
И все же искомое обнаруживает себя при рассмотрении объекта с
новой стороны, но ее усмотрение не лежит буквально на поверхности, не может
быть дано в непосредственном наблюдении. Ссылки на нестандартное  мышление,
которое, по сути, является житейским вариантом дивергентного мышления, также
ничего не объясняют. Зададимся вопросом, что такое стандартное мышление? Это действие
по образцу, по памяти. Но действие по образцу, стереотипу означает как раз
отсутствие мышления. Поэтому нестандартное мышление – это фактически
утверждение необходимости наличия самого мышления. Решение этого вопроса дано
С. Л. Рубинштейном. Он в качестве
основного нерва мышления рассматривает включение объекта во все
новые системы отношений, где создается возможность вычерпывания из него новых
свойств. Богоявленская Д. Б.,
4.
Значение
воображения в творческой деятельности.
Как отмечал С. Л. Рубинштейн, воображение играет
существенную роль в каждом творческом процессе, но особенно велико его значение
в художественном творчестве. Всякое художественное произведение выражает свое
содержание в конкретно-образной форме. В соответствии с традициями
социалистического реализма С. Л. Рубинштейн полагал, что «особая мощь
художественного воображения заключается в том, чтобы создать новую ситуацию не
путем нарушения, а при условии сохранения основных требований жизненной реальности».
Однако художественное воображение имеет место и в абстрактной живописи, главным
критерием которой является как раз нарушение реальности. Но такая живопись, по
мнению С. Л. Рубинштейна, требует меньшей силы воображения: «В корне ошибочным
является то представление, что чем причудливее и диковиннее произведение, тем о
большей силе воображения оно свидетельствует. Для того чтобы создать новые образцы
и нарисовать на большом полотне широкую картину, максимально соблюдая условия
объективной действительности, нужны особая оригинальность, пластичность и
творче-
ская самостоятельность
воображения. Чем реалистичнее художественное произведение, тем
строже в нем соблюдается
жизненная реальность, тем более мощным должно быть воображение»
Это не значит, пишет С. Л.
Рубинштейн, что соблюдение реальности связано с фотографическим ее
копированием. Задача художественного произведения – показать другим то, что
видит художник (а видит он иначе, чем обычные люди). Даже в портрете художник
не воспроизводит, а преобразует воспринимаемое, в результате чего дается более
верная, более глубинная характеристика человека. Воображение и творчество
теснейшим образом связаны между собой. Связь между ними, однако, не такова,
чтобы можно было
исходить из воображения как
самодовлеющей функции и выводить из нее творчество как продукт ее
функционирования. Ведущей является обратная зависимость; воображение
формируется в процессе творческой деятельности. Специализация различных видов
воображения является не столько предпосылкой, сколько результатом развития
различных видов творческой деятельности. Поэтому существует столько
специфических видов воображения, сколько имеется специфических, своеобразных
видов человеческой деятельности, – конструктивное, техническое, научное, художественное,
живописное, музыкальное и т. д. Все эти виды воображения, формирующиеся и
проявляющиеся в различных видах творческой деятельности, составляют
разновидность высшего уровня – творческого воображения. Рубинштейн С. Л., 1999,
с. 300.
У людей творческих
представляемые образы могут достигать небывалой яркости… Левитан большинство
летних пейзажей писал зимой, воссоздавая их зрительно по отдельным наброскам.
Другой мастер пейзажа,
Нисский, рассказывает: «Я люблю работать по памяти, не прибегая к этюдам и
рисункам с натуры. Стараюсь «вобрать» пейзаж в себя, чтобы потом, порой долгое
время спустя, в тишине и
уединении, где-нибудь на Сенеже
или в московской мастерской, воплотить его кистью… Моя вещь «На Дальнем
Востоке» подмечена из окна быстро идущего поезда. Щетина леса на хребте сопки,
быстро промелькнувший аэродром с самолетами. Зарисовать ничего не успел, этюда
сделать тоже.
Остальное – в представлении и
видении по памяти». А когда художник осознавал, что качество заочного
воссоздания образов окружающей действительности у него развито недостаточно, он
старался по мере сил исправить положение.
Воображение необходимо не
только в художественном творчестве, но и в науке, например в такой, казалось
бы, строго ограниченной правилами науке, как математика. Недаром немецкий
математик Д. Гильберт сказал об одном незадачливом ученике: «Он стал поэтом. Для
математики у него было слишком мало воображения».
Т. Рибо (1901) утверждал
даже, что если сравнить затраченное воображение в области
художественного творчества и
в технических и механических изобретениях, то во втором
случае оно оказывается
большим. Дж. Пристли (1733–1804), английский химик XVIII в.,
открывший кислород,
утверждал, что великие открытия способны делать лишь ученые, которые дают
полный простор своему воображению. Участвуя наряду с мышлением в процессе
научного творчества, воображение выполняет специфичную функцию: оно преобразует
образное, наглядное содержание проблемы и этим содействует ее разрешению. Люди
с уровнем интеллекта выше среднего имеют бедное конкретное воображение или не
имеют его вовсе, в отличие от людей со средним интеллектом.
Но если воображение присуще
каждому человеку, можно ли его рассматривать как способность, априори
указывающую на различия людей в уровне проявления этой функции?
Очевидно, не только можно, но
и необходимо. Так, одни люди обладают способностью представлять в своем
воображении сложное целое, а другие – нет или делают это с большим трудом. У
одних образы воображения очень яркие, детализированные, как будто человек
видитреальный объект, у других возникающий образ весьма неотчетливый.
5.
Развитие
творческого воображения у детей в процессе обучения.
Воображение – это не память, хотя
и связано с ней (оперерирование представлениями), это и не мышление, хотя и
включено в него. С другой стороны, воображение – это и память (как вид
представлений), и вид
мышления. Где же истина? Истина,
как мне представляется, содержится в одном слове, которое в отношении воображения
использовал Л. С. Выготский: воображение – это деятельность (психическая),
направленная на создание
нового образа, в процессе которой используются различные действия (анализ,
абстрагирование, синтез) и операции (агглютинация и др., о которых речь пойдет
ниже). В деятельности же необходимо участие многих психических процессов (функций),
в том числе памяти (образы прошлого – представления, как исходный материал для преобразований)
и мышления как самого преобразования.
Возрастные особенности воображения  Многие зарубежные психологи (В. Штерн,
Д. Дьюи, В. Уорд и др.) рассматривали воображение как врожденную способность
ребенка, которая проявляется в различных видах
деятельности. Они полагали,
что детское воображение является даже более ярким и оригинальным по сравнению с
воображением взрослого человека. Однако изучение уровня развития воображения у
детей-дошкольников показывает, что если это и имеет место, то касается
не всех детей. Так, Е. М. Мординсон (2002) было выявлено, что содержание
воображения, определявшееся по методикам П. Торренса и Е.
Туник, довольно узкое у 72 %
детей. Лишь у 28 % дошкольников диапазон использования категорий был достаточно
широким, а оригинальность при перекодировании графических стимулов проявили
только 12 % детей.
По результатам анализа сферы
воображения выделились две группы женщин: группа, у которой наметилась
тенденция ухода в сферу воображения (17 %), и группа, в которой этого замечено
не было (83 %). Это группы соответственно незамужних и замужних женщин.
Несмотря на то, что в родительской семье не придавали большого значения
развитию воображения, 17 % опрошенных склонны к мечтам, уходу от реальности. В отличие
от 83 % замужних женщин, они любят читать фантастику. Ерина С. И., Соколова Е.
В отечественной психологии,
начиная с работ Л. С. Выготского, воображение рассматривается как постепенно
развивающаяся в процессе овладения различными видами деятельности функция. При
этом воображение ребенка считается более бедным, чем воображение взрослого, и
только иногда оно необычно по своим продуктам из-за ограниченного жизненного
опыта ребенка.
Возрастное развитие
воображения, как показано отечественными психологами (Т. А. Репина, Л. С.
Славина, Ф. И. Фрадкина), идет в двух направлениях. Во-первых, происходит обогащение
образов воображения, которое проявляется в постепенном усложнении сюжетов рисунков,
рассказов, игр и т. п. Во-вторых, появляется направленное фантазирование при отделении
реальных образов от образов-фантазий.
По-видимому, с воображением
связано проявление у ребенка операциональных значений  фундаментальных
составляющих его психики, когда он начинает действовать ради достижения
определенного результата, варьируя при этом конкретные
операционально-технические приемы, но сохраняя общий замысел и «рисунок»
действия (другими словами, производя силой воображения своеобразное «короткое
замыкание»
всеобщего на единичное
(Ильенков Э. В., 1984))… О появлении у ребенка операциональных значений
свидетельствует также его способность применять одно действие по отношению к
различным предметам
и разные действия по
отношению к одному предмету, способность комбинировать уже известные способы
действия для достижения цели (данная способность прямо относится к числу
хрестоматийно известных
феноменов воображения). У
детей дошкольного возраста складывается план эмоционального
воображения, когда ребенок
становится способным адекватно предвосхищать «социальные последствия»
собственных действий и действий другого лица, первоначально раскрывая замысел
тех и других на
уровне переживания (Запорожец
А. В., 1986). Тем самым именно силой воображения порождается культурная
эмоциональность. Кудрявцев В. Т., 1990, с. 119.
По данным С. С. Суровцевой
(2003), оригинальность вербального воображения у детей в возрасте от 5 до 6 лет
несколько возрастает, а оригинальность образного воображения за этот же период
существенно снижается. Беглость вербального воображения за указанный возрастной
отрезок не изменяется, а беглость образного воображения несколько снижается.
О. М. Дьяченко (1979)
выявлены шесть типов решения дошкольниками задач, связанных с
воображением (детям нужно было дорисовать предложенные фигурки). Нулевой
тип. Характеризуется тем, что ребенок еще не принимает задачу на построение
образа воображения с использованием заданного элемента. Он не дорисовывает
заданный элемент, а рисует рядом что-то новое (свободное фантазирование).
Первый тип – «отдельные объекты». При этом типе решения
ребенок дорисовывает фигурку на карточке так, что получается изображение отдельного
объекта (девочка, дерево и т. п.), но оно контурное, схематичное, лишенное
деталей. Второй тип – «объекты с деталями». Ребенок также изображает
отдельные объекты, но с деталями. Третий тип – «сюжеты». Ребенок
изображает тот же отдельный объект, но уже включает его в какой-нибудь
воображаемый сюжет (не просто девочка, а девочка, делающая
зарядку, и т. д.). Четвертый
тип – «сюжеты с добавлением объектов». Ребенок изображает несколько
объектов по воображаемому
сюжету (например, девочка гуляет с собачкой и т. п.). Пятый тип –
«включение». При этом типе заданная фигура используется качественно по-новому.
Если в предыдущих типах она выступала как основная часть картинки, которую
рисовал ребенок, то в данном случае фигурка включается как один из второстепенных
элементов воплощаемого ребенком воображаемого образа (например, треугольник уже
не крыша дома, а грифель карандаша, которым мальчик рисует картинку, и т. п.).
При этом типе решения проявляется большая свобода использования внешних данных
при построении образа воображения. При переходе от нулевого типа решения задачи
на воображение к более высокому
повышается оригинальность
воображения. Она наиболее высокая в младшей группе, затем снижается в
средней и старшей группах и вновь возрастает в подготовительной группе. Падение
оригинальности О. М. Дьяченко объясняет тем, что в средней и старшей
группах дети начинают тесно взаимодействовать друг с другом, что ведет к
общности сюжетов. В подготовительной группе предъявленная фигура является лишь
как внешний толчок к произвольному конструированию образа, как деталь,
включаемая в самые различные образы. Этот тип воображения встречается и у
взрослых при решении ими творческих задач.
В возрасте 4–5 лет уровень
творческого воображения снижается по сравнению с возрастом 2,5–3 года
(Гаспарова Е. М., 1985; Дьяченко О. М., 1988).
Воображение и фантазия
присущи каждому человеку, но различаются люди по направленности этой фантазии,
ее силе и яркости. Особенно ярко выражены эти два процесса в детстве, однако
постепенно они
утрачивают свою яркость и
силу; и естественно возникает вопрос, что является этому причиной. По мнению
ряда авторов (Foster, 1971; Getzels, Jackson, 1968; Jones, 1972), это
происходит за счет того, что в период
школьного обучения эта
функция интеллекта утрачивает свою значимость и не тренируется. Чтобы запомнить
некоторое правило или информацию, фантазия не нужна. Из Страны Чудес, в которой
дети жили с Алисой в дошкольные годы, они перемещаются в мир реальности,
связанный со своей учебной деятельностью, а вместе с тем в мир фантазии и грез
отходит нечто, что никак не связано с конкретной деятельностью ребенка. Ермолаева-Томина
Л. Б., 1977,   У. Клопфер исследовал способность к воображению у 50 лиц в
возрасте от 62 до 93 лет и показал, что она с возрастом ухудшается.23

6.
Креативность и интеллект.
Психодиагностика и развитие. Креативность
и интеллектСуществуют как минимум три
основных подхода к соотношению творческих способностей и интеллекта. 1.
Творческая способность (креативность)
является самостоятельным фактором, не зависящим от интеллекта (Дж. Гилфорд
[Gilford, 1967]; К. Тейлор [Taylor, 1985]; Г. Грубер [Gruber, 1982]; Пономарев
Я. А., 1988). В более «мягком» варианте эта теория гласит, что между уровнем
интеллекта и уровнем креативности есть незначительная корреляция. Наиболее
развитой концепцией является «теория интеллектуального порога» Э. П. Торренса (Torrens,
1962): если IQ выше 120, творческая способность становится независимой величиной,
т. е. нет креативов с низким интеллектом, но есть интеллектуалы с низкой
креативностью. Предположение Торренса хорошо соответствует данным Д.
Перкинса (1988), согласно которым для каждой профессии существует нижний допустимый
уровень развития интеллекта. Люди с IQ ниже определенного уровня не могут
овладеть данной профессией, но если IQ выше этого уровня, то прямой связи между
интеллектом и уровнем достижений нет. Главную роль в определении успешности
работы играют личностные ценности и черты характера.
2. Высокий уровень развития интеллекта предполагает высокий
уровень творческих способностей, и наоборот. Эта позиция учитывает то, о чем
пишет М. Айзенк (2004): «Неправомерно считать, что одни люди всегда мыслят
конвергентно, а другие – всегда дивергентно. Есть люди, которые одинаково
хорошо владеют и тем и другим способами мышления. Особенности мышления человека
в данный момент определяются требованиями задачи, поэтому можно наблюдать, как
один и тот же человек переключается с конвергент-
ного способа на
дивергентный». При этом интеллектуальная одаренность выступает в качестве
необходимого, но недостаточного условия творческой активности личности. Главную
роль в детерминации творческого поведения играют мотивации, ценности,
личностные черты (А. Танненбаум, А. Олох,
Д. Б. Богоявленская, А.
Маслоу и др.). К числу основных черт творческой личности эти исследователи
относят когнитивную одаренность, чувствительность к проблемам, независимость в
неопределенных и сложных ситуациях. Традиционно принято противопоставлять
интеллект и креативность (конвергентные и дивергентные способности), при этом
данное противопоставление обосновывается как теоретически (ссылки на то, что
это разные по своим психическим механизмам способности), так и эмпирически
(ссылки на отсутствие значимых корреляционных связей между показателями
психометрического интеллекта и психометрической креативности). Однако в
современных исследованиях креативности все чаще проводится идея о том, что
креативный процесс характеризуется единством конвергентных и дивергентных
аспектов (Boden, 1991; Finke et al., 1995; Li, 1996; Sim, Duffy, 2002).
Согласно М. Боден, можно
выделить две формы креативности: исследование (exploratory, или
e-creativity) и преобразование (transformational, или t-creativity). Первая
позволяет находить решения внутри хорошо структурированной конкретной предметной
области с определенными концептуальными правилами, вторая предполагает некоторые
радикальные изменения существующих идей и правил. Эти две формы креативности
представляют собой различные степени одного и того же процесса, в частности
t-креативность – это е-креативность, но уже на метауровне. Р. Ли выделяет в
мышлении три уровня: рудиментарное мышление (осуществляется без опоры на
язык на основе наглядных впечатлений о физическом мире), концептуальное
мышление (формируется на основе взаимодействия символической системы
языка и ментальных явлений), креативное мышление (обеспечивает
порождение новых идей). По его мнению, усвоение понятий предшествует
креативности, поскольку новое знание не может появиться внезапно,
«ниоткуда». Оно всегда восходит своими корнями в уже существующую
систему знаний, связанных
с функционированием
рудиментарного и концептуального мышления. Столкнувшись с проблемной ситуацией,
человек использует некоторое количество усвоенных ранее и имеющих отношение к
проблеме
конвенциональных знаний,
трансформация которых может привести к порождению новой идеи. Холодная
3. Как таковых творческих
способностей (креативности) нет. Эту точку зрения разделяли и разделяют
практически все специалисты в области интеллекта (Д. Векслер, Р. Уайсберг, Г.
Айзенк, Л. Термен, С. Герберт и др.). Доказывается, что для открытия базовых научных
законов достаточно обычных когнитивных процессов, трансформированных определенным
образом. Процесс решения творческих задач описывается как взаимодействие других
познавательных процессов (мышления, памяти и пр.).
Эти противоречивые суждения и
дискуссии ученых о соотношении творческих способностей (креативности) и
интеллекта во многом разрешаются, если учитываются условия эксперимента. В
методиках изучения креативности Гилфорда и Торренса введены такие же условия
эксперимента, как и при измерении уровня интеллекта (ограничение времени, атмосфера
соревнования). В то же время, как полагают М. Воллах, Н. Коган, П. Вернон Creativity…,
1976), для проявления творчества нужна непринужденная, свободная атмо-
сфера. При использовании
игровой формы тестирования креативности с детьми 10–12 лет, без ограничения
времени ответа и снятия соревновательного момента между испытуемыми, М. Воллах
и Н. Коган получили корреляцию между интеллектом и креативностью, близкую к
нулю. На взрослых были получены такие же результаты А. Н. Ворониным (1994,
1995), изучавшим креативность при снятии фактора времени и соревнования и
принятии любого ответа.
Г. Айзенк (1972), опираясь на
значимые (но все же невысокие) корреляции между IQ и тестами Гилфорда на
дивергентное мышление, высказал мнение, что креативность есть компонент общей
умственной одаренности. Дж. Монета (Moneta, 1993) отмечает, что компетентность
и конвергентное мышление играют в научной креативности фундаментальную роль.
Уайсберг (Weisberg, 1988) утверждает, что творческое мышление диагностируется
по качеству продукта, а не по способу его получения. Всякий познавательный
процесс, с его точки зрения, опирается на прошлые знания и влечет их преобразования
в соответствии с
требованиями задачи. Однако,
как отмечают Стернберг и Лубарт (Sternberg, Lubart, 1995), слишком низкая и
слишком высокая компетентность в проблеме мешают креативному процессу. Высокая
компетентность не позволяет вырваться за рамки существующих стереотипов,
поэтому кривая зависимости креативности от компетентности выглядит как U-инвертированная
кривая.
Д. Фелдман предлагает
трехчастную модель креативного процесса, имеющую три связанные между собой
составляющие:
1) рефлективность как
основной процесс, отличающий человека от животных, позволяющий формировать
самосознание, самооценку, посредством языка планировать, отражать и
анализировать мир;
2) целенаправленность, или
интенциональность, позволяющую организовать переживаемый опыт «внутри и снаружи
организма», вместе с верой в возможность изменений к лучшему позволяет реально
изменять
среду;
3) владение способами
трансформации и реорганизации, которые предлагаются культурой и обусловливают
индивидуальные различия (Feldman et al., 1994). Торшина К. А., 1998, с. 125.
В последнее время
распространение получила концепция Стернберга. Согласно этому ученому,
интеллект участвует и в решении новых задач, и в автоматизации действий. По отношению
к внешнему миру интеллектуальное поведение может выражаться в адаптации, выборе
типа внешней среды или ее преобразовании. Если человек реализует третий тип отношений,
то при этом он проявляет творческое поведение.  Однако исследования по связи
креативности с интеллектом весьма противоречивые.
Стенберг и Любарт (Sternberg,
Lubart, 1996), Уоллах (Wallach, 1985) выявили, что между креативностью и IQ
имеется лишь умеренная корреляция (около 0,20-0,40), а по данным Анастази и
Урбина (Anastasi, Urbina, 1997) – еще меньше (0,10-0,30). Связи между креативностью
и интеллектом выявлены и отечественными исследователями (Бирюков С. Д., 2000;
Петрова Л. М., 2008). М. Воллах и Н. Коган объясняют подобные корреляции тем,
что в тестах интеллекта и креативности имеется аналогичный тестовый материал.
Л. Йонг (Yong L., 1994), обследовав
400 старшеклассников по вербальному и рисуночному тесту Торренса, выявил, что
вербальная креативность связана с показателем интеллекта, а невербальная не
связана. Однако Маккабе (McCabe, 1991) на 12-16-летних школьницах обнаружил
связь вербального и рисуночного тестов Торренса с вербальным интеллектом,
успешностью выполнения математических заданий в тесте интеллекта и с оценками
на экзамене по родному языку. В другом исследовании (Sen, Eagtvet, 1993) на учащихся
15–16 лет связь креативности с интеллектом не обнаружена. Исследования В. А.
Самойловой и Л. А. Ясюковой дают богатый материал для обобщения и выявления
отношений между креативностью, интеллектом и обучаемостью.
Согласно их данным
исследования школьников, наиболее высокие показатели творческих способностей
наблюдаются у тех, кто хорошо успевает по основным интересующим их предметам. Среди
творчески продуктивных инженеров практически не встречается вузовских
отличников. Последние предпочитают административную или исполнительскую работу.
Самое любопытное, что, по данным тестирования, личность «идеального ученика»
противоположна по своим характеристикам личности творческой.
Дружинин В. Н.,
Следует подчеркнуть, что
оценки, получаемые в высших учебных заведениях, особенно на первых курсах,
весьма ненадежный показатель задатков к творческой научной работе. Изучение
нескольких сотен научных
работников одного крупного
американского научного центра не выявило никакой связи между оценками,
полученными ими в высших учебных заведениях, и успехами в исследовательской
работе. Отсюда был сделан вывод, что при подборе научного персонала не следует
руководствоваться тем, какие оценки проставлены в ведомости кандидата.
…Существует мнение, что
подготовку научно-технических работников, которые будут выполнять самостоятельную
творческую работу, следует отделить от подготовки инженеров, которые должны
будут
решать заранее определенные
технологические и эксплуатационные задачи, руководить обычным производственным
процессом и на основе известных принципов совершенствовать его. Матейко А.,
1970,
А. В. Ассовская с соавторами
(1997) и Г. В. Усачева (2005) установили, что в младшем школьном возрасте
существует тесная связь интеллекта с креативностью. У подростков же, по данным
С. С. Савенышевой (2001а), наблюдаются слабые отрицательные связи интеллекта с
отдельными параметрами креативности.
С. С. Савенышева (2001б)
выявила, что у учащихся математической специализации высокий уровень интеллекта
и средневысокий уровень креативности, у учащихся естественной специализации – средний
уровень развития интеллекта с преобладанием невербального компонента и
средневысокий уровень креативности, у учащихся гуманитарной специализации –
средний интеллект с преобладанием вербального компонента и средненизкая креативность.
По данным Е. В Щербаковой
(2005), креативность имеет разные связи с интеллектом в зависимости от уровня
проявления способностей к обучению старшеклассников. В группе более способных
креативность не связана с интеллектом, в группе менее способных наблюдается
связь между ними (через понимание значения слова, подвижность и переключаемость
мышления), но наиболее тесные связи наблюдаются у лиц со средней способностью к
обучению: креативность связана с общим баллом интеллекта, общей
осведомленностью, способностью к обобщению и практическим математическим
мышлением.
Автор отмечает, что
полученные данные о соотношении креативности и интеллекта в
определенной мере согласуются
с теорией порога или ветвления, но коэффициенты корреляции не настолько велики
(от 0,25 до 0,38 при количестве испытуемых 229 человек), чтобы объединить
интеллект и креативность в единый фактор даже в группе учащихся со средним уровнем
способности к обучению. При этом результаты использования t-критерия Стьюдента
позволяют утверждать, что высокая креативность проявляется при высоком уровне интеллекта.
Как выявлено А. Ю. Анисимовой
(2005) на старшеклассниках, больше всего с интеллектом коррелируют такие
характеристики креативности, как оригинальность, разработанность и общая
креативность. Среди показателей интеллекта наибольшие связи с креативностью
имеет вербальная аналогия. Это означает, что ученики, применяющие оригинальные способы
и приемы решения креативных заданий, умеют хорошо устанавливать связи между понятиями.
В то же время анализ
соотношения интеллектуальных и творческих способностей показал отсутствие
прямой зависимости в уровнях развития интеллекта и креативности. А. Ю.
Анисимова выделила четыре группы: низкий интеллект и низкая креативность (39 % учеников),
высокий уровень интеллекта и низкий уровень креативности (37 %), низкий уровень
интеллекта и высокий уровень креативности (7 %) и высокий уровень интелекта и
креативности (17 %).
По данным М. С. Егоровой
(2000), наблюдается отчетливое снижение взаимосвязей между креативностью и
интеллектом с возрастом (от 6 до 10 лет).
В настоящее время более
распространена точка зрения, согласно которой интеллект является необходимым
условием креативности, так как низкий уровень интеллекта (конвергентных
способностей) означает, что креативность невозможна, однако высокий интеллект не
гарантирует творческого мышления, поскольку при высоких значениях IQ
встречаются как креативные, так и некреативные субъекты (Dodd, White, 1980).
Таким образом, связь между креативностью и интеллектом нелинейная: повышение
уровня креативности связано с повышением уровня интеллекта лишь до определенного
предела, при превышении которого (от 120 до 127 баллов) его связь с
креативностью либо исчезает, либо даже становится отрицательной (Fuchs et
al.,     Все четыре показателя вербальной и невербальной креативности (беглость,
оригинальность идей, структурная проработанность стимула и оригинальность
названий. – Е. И.)… оказались соотнесенными, во-первых, с особенностями
организации понятийного опыта как на уровне отдельных понятий, так и на уровне
связи между понятиями, и, во-вторых, со степенью сформированности
непроизвольного интеллектуального контроля в виде прироста скорости нахождения
простой фигуры в сложной в процессе выполнения методики «Включенные фигуры». Таким
образом, порождение новых (необычных) идей – это отнюдь не спонтанный
процесс, но, напротив, процесс регулируемый.
Креативные идеи
«отфильтровываются» через структуры понятийного и метакогнитивного опыта
субъекта.
Дополнительные сведения о
вкладе разных компонентов понятийных структур позволили получить корреляционный
анализ данных, которые свидетельствуют, что каждый из компонентов понятийных
структур избирательно связан с показателями дивергентных способностей.
Так, словесно-речевой
компонент имеет связи с показателями беглости идей (вербальная креативность),
оригинальности идей (вербальная креативность), а также структурной
проработанностью стимула
(невербальная креативность)
(r = 0,36, P = 0,02; r = 0,39, P= 0,01; r = 0,53, P= 0,001 соответственно).
Пространственно-визуальный
компонент соотносится с показателями оригинальности идей (вербальная
креативность) и структурной проработанностью стимула (невербальная
креативность) (r= 0,33, P= 0,05;
r= 0,32, P= 0,05
соответственно).
Чувственно-сенсорный
компонент имеет только одну корреляционную связь с показателем оригинальности
названий (невербальная креативность) (r= 0,32, P = 0,05). Холодная М. А., 2002,
с. 156–157.
Согласно модели
«интеллектуального диапазона» В. Н. Дружинина, общий интеллект определяет
верхние границы возможных достижений. Лонгитюдные исследования одаренных детей,
начиная с работы Л. Термена, продемонстрировали важную роль интеллектуальной
составляющей в развитии одаренности и тестов IQ для ее диагностики, но в то же
время  стали свидетельством недостаточности этого критерия для прогноза будущих
достижений не только в сфере профессиональной, но и учебной деятельности
(Щебланова и др., 1996). Признание того факта, что тесты на интеллект не
охватывают всего диапазона умственных навыков человека, расширило представления
об одаренности, включив в них креативность. Психометрический подход к
креативности, который подчеркивает различие между дивергентным и конвергентным
мышлением, слишком узок, чтобы спрогнозировать креативные достижения в реальной
жизни. Впоследствии он уступил место новым, многоаспектным подходам. Как
правило, люди демонстрируют креативность в одной или нескольких родственных
областях; следовательно, она обычно проявляется в форме таланта. Берк Л. Е.,
2006, с. 563.
Выделяют разные уровни
креативности. «Большая» креативность связана с внесением изменений или
дополнений в существующее знание, «малая» креативность характеризуется умением
украшать комнату цветами или умело подбирать цветовую гамму в интерьере (Feldman
et al., 1994). По мнению Фелдмана (Feldman, 1988), уровень креативности,
который проявил тот или иной творческий человек, может быть определен только в
исторической перспективе. Уорд (Ward, 1992) продемонстрировал в эксперименте,
насколько сложно людям быть по-настоящему креативными. Участникам эксперимента
предложили нарисовать воображаемых обитателей другой планеты из далекой
галактики. Одних попросили представить, что эта планета похожа на Землю, других
– что она кардинально отличается от привычного нам
мира. Большая часть рисунков
имела детали, заимствованные из образов земных животных:
они были симметричны, имели
конечности и органы чувств, похожие на органы существующих животных. При этом
животные с планеты, не похожей на Землю, не намного отличались от земных
животных.
Исходя из того что креативность
не очень высоко коррелирует с интеллектом, делается заключение, что если при
организации приема в университеты ориентироваться на группу студентов,
занимающих верхние 20 % на шкале интеллекта, можно потерять 70 % креативов (Torrance,
1980b). Вывод, прямо скажем, весьма странный. Он был бы правомерным, если бы
корреляция между высоким интеллектом и креативностью была отрицательной, т. е.
чем выше интеллект, тем ниже креативность. Но ведь это имеет место гораздо
реже, чем отсутствие связи. Чаще же креативность и высокий интеллект выступают
как независимые друг
от друга характеристики. Решение
тех или иных творческих задач требует участия и интеллекта и креативности. Е.
Л. Григоренко (цит. по: Дружинин В. Н., 1999, с. 190) на основании проведенного
ею
исследования сделала вывод,
что на ранних стадиях решения задачи у испытуемых актуализируется дивергентное
мышление, а на поздних – конвергентное мышление. В то же время Л. Г.
Хуснутдинова (цит. по: Дружинин В. Н., 1999, с. 194) обнаружила, что креативные
ответы появляются не на первых стадиях решения задач, а спустя некоторое время:
необходимо преодолеть «инерцию репродуктивности». И в том и в другом случае
использовался показатель оригинальности. Где же истина?
7.Структура творческого процесса.СТРУКТУРА ТВОРЧЕСКОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ОСНОВНЫЕ ЭТАПЫ Творчество — сложная многоэтапная деятельность.
Решение сложных проблем, поставленных общественным развитием, было часто
результатом работы многих исследователей на протяжении иногда
десятилетий и столетий. Структура творческого процесса отражает логику
необходимость движения творчества, логику перехода от одного этапа к другому. В
структуре творчества проявляется его сущность и многие закономерности его
динамики. Раскрытие структуры творчества имеет большое значение для понимания
сущности творчества, его законов. Проблема структуры творчества— одна из
важнейших в теории творчества. Трудность выявления структуры творческой
деятельности состоит в существовании многих особенностей, типов связи,
субординации и иерархии множества этапов, стадии, фаз, шагов и т. д.  движения
творчества.  Причем структура отдельных конкретных видов (а их большое число)
научного, технического, художественного и другого творчества имеет свою
специфику. Философия, естественно, стремится выделить основные, наиболее
существенные и наиболее общие этапы творчества.  В своем анализе иерархии структур
и этапов философия останавливается там, где структуры утрачивают свою
универсальность. Дальнейший их анализ передается из области философии в область теории
специальных видов творчества, в область, например, теории художественного
или технического творчества.
Попытки дать анализ особенностей предложенных многими
авторами вариантов структуры
творчества были предприняты Л. А. Пономаревым, Н. А. Венгеренко, А. М. Матюшкиным,
Г. Я.Бушем, А. И. Половинкиным, Н. Н. Кирилловой, В. А. Болотиным и др.
Различные соображения по структуре творчества содержатся в каждой работе, посвященной
общим проблемам теории творчества. В вариантах структур творчества проявляются различия
подходов к проблеме. Опираясь наопыт исследования структур творческой
деятельности,  предлагаем определить структуру творчества, исходя из того,
какие задачи решаются на каждом этапе творчества, выделить основные этапы
движения творчества— от возникновения проблемной ситуации (противоречия) до ее
разрешения. Самая простая структура
состоит из двух этапов—
постановки проблемы ( задачи ) и ее решения. Однако при этом самое
важное— структура решения—
остается невыясненным. Исследования показали, что существенным моментом
творчества является нахождение идеи (принципа) решения проблемы,  разработка ее
и проверка, которая может быть и логической, и практической. Таким образом,  можно
выделить четыре основных этапа творчества. Первый этап— осознание,
постановка, формулирование проблемы. Второй этап— нахождение принципа
решения проблемы, нестандартной задачи (решающая гипотеза,
идея, изобретения, замысел художественного произведения). Третий
этап— обоснование и развитие найденного принципа, теоретическая, конструкторская
и технологическая разработка его, конкретизация и доказательство гипотезы
(научное творчество);  конструкторская разработка идеи изобретения (техническое
творчество); развитие и разработка замысла (художественное творчество) К этому
же этапу относится и разработка плана экспериментальной проверки гипотезы,
плана практического осуществления изобретения,  разработка плана реализации
замысла, идеи и проблемы произведения (построение сюжета,  характеристик
действующих лиц, места действия) и т. д.Четвертый этап— практическая
проверка гипотезы, практическая реализация изобретения, объективизация
художественного произведения (выполнение картины, скульптуры и
т.д.).Целесообразно сравнить описанную структуру творческого поиска с
освещением ее в работах В. И. Белозерцева, А. М. Матюшкина, Р. 3. Джиджяна.
В.И. Белозерцев выделил пять этапов творческого процесса. Первый этап
творчества нового технического объекта— этап формирования проблемной ситуации с
одновременным осмыслением ее структуры субъектом творчества, формулировки
определенных технических задач. Второй этап— этап рождения и
вынашивания новых технических идей ( нового
принципа, новой трансформации и т.д.).  Третий этап— разработка идеальной
модели. Четвертый этап—
этап конструирования. Его
продукты в эскизном и техническом проектах, в" рабочих чертежах
или модельно макетном
воплощении. Пятый этап— этап предметного и относительно завершенного
воплощения изобретения в новом техническом объекте. Схема Матюшкина совпадает с
нашей в существенном моменте. Как и в схеме В.И. Белозерцева, выделяются как
особые этапы— этапы нахождения принципа решения, его разработки и реализации. Это
важно отметить, поскольку немалое число исследователей творчества не выделяют
их (хотя этот момент подчеркивался еще гештальтпсихологией) "Первый
этап любого процесса решения задачи характеризуется как этап «усвоения»
задачи. В ходе его анализируется задача, выявляется Несоответствие знакомых
человеку способов с новыми условиями задачи. Происходит отказ от известных
способов решения. Возникновение проблемной ситуации, главным элементом которой является
неизвестное новое, то, что должно быть открыто для правильного выполнения
задания,  для выполнения нужного действия". На втором этапе
«человек для решения ищет (во внешних
условиях и в собственном
опыте)  связи , не имевшие ранее прямого отношения к решаемой проблеме. На этом
этапе выявляется такое новое отношение, которое ведет к « переконструированию»
проблемы, к выявлению нового принципа действия, к пониманию решения».Третий
этап— «реализация найденного принципа», которая сводится к применению некоторых
операций, связанных с практикой, или к созданию конструкции, или выполнению
вычислений, обоснованию доказательств. На данном этапе возможно появление новых
проблем (которые соответственно повлекут поиски новых принципов реализации. Четвертый этап— заключительный этап решения проблемной
задачи— проверка правильности решения. В некоторых случаях он непосредственно
включается в этап реализации найденного принципа решения» «.Общая структура процесса
научного исследования представляется схемой формулировка (возникновение)
проблемы, выдвижение гипотезы (идеи решения исследуемой задачи), ее проверка и
совершенствование». Предложенная структура является универсальной. Она присуща
творчеству всех видов. Каждый этап имеет свою субструктуру, субэтапы (подэтапы)
и т. д.

СТРУКТУРА ТВОРЧЕСКОЙ
ДЕЯТЕЛЬНОСТИ  Общие проблемы
исследования механизмов творчества можно сформулировать  следующим
образом:
1. Анализ творчества, как
конкретного явления с целью выявления в нем специфических сторон и указания на
общий характер соответствующих им закономерностей.
  2. Синтез итогов
специальных исследований каждой из  выделенных сторон с целью
создания возможностей
рационального управления  ходом  конкретной творческой
деятельности, расчетом творческого потенциала.  В общей структуре творческой
деятельности, рассматриваемой, как системе, можно выделить
несколько  основных подсистем.
Это - процесс творческой
деятельности, продукт творческой деятельности, личность творца, среда и
условия, в которых протекает творчество. В свою очередь в каждой из названных
подсистем можно выделить их составляющие.
Процесс деятельности может
иметь такие основные составляющие, как формирование замысла и его реализация.
Личность творца характеризуется  способностями
ума, темпераментом, возрастом, характером и т.д.
среда и условия представляют
собой физическое окружение, коллектив, стимуляторы и барьеры в творческой
деятельности и т.д.   Творчество издавна делят на научное и
художественное.
Построение общей теории
творчества, то  есть переход от  эмпирических  к
более фундаментальным исследованиям этого сложного феномена привел к тому, что
все настойчивые стали искать общие черты, присущие как научному, так и художественному
творчеству.
Составления многих схем
позволяют заключить, что творческий акт и обычное решение проблем имеют
одинаковую психологическую структуру,  которая выражается в виде
этапов, включающих в себя цепь мыслительных задач.
Процесс творческой
деятельности можно разбить на этап нахождения принципа решения и этап
применения решения.
Причем считается, что
наиболее выраженным предметом психологического исследования являются события
первого этапа, так как научное творчество нельзя  свести к логическим
операциям «применение решения».
Более подробно можно выделить
следующие этапы творческой деятельности:
  1. Накопление
знаний и навыков, необходимых для четкого изложения и формирования задачи,
возникновение проблемы (постановка задач).
  2. Сосредоточения
усилия на поиски дополнительной информации, подготовка к решению задачи.
  3. Уход от
проблемы, переключение на другие занятия (период инкубации).
 4. Озарение или инсайт
(гениальная идея и простая догадка скромных масштабов - то есть логический
разрыв, скачок  в мышлении, получения результата, не вытекающего
однозначно из посылок)
5. Проверка и доработка
замысла, его воплощение.
Можно выделить также и
основные звенья творческого процесса:
- звено столкновения с новым;
- звено творческой неопределенности; - звено скрытой работы;
- звено эврика; - звено
развития решения; - звено критики; - звено подтверждения и воплощения.
Представленные этапы можно
назвать и по-другому, да и само число этапов можно увеличить или уменьшить, но
в принципе творческий процесс характеризуется именно такой структурой.
Творчеству должны быть
присущи адекватность, то есть решение должно быть действительно решением,
новизна и оригинальность, доработанность.Решением считается не просто
хорошая идея, а непременно осуществленная идея, изящество и простата.
Творчество — несплошное
и непрерывное движение. В нем чередуются подъемы, застои, спады. Высшей точкой
творчества, его кульминацией является вдохновение, для которого характерен
особый эмоциональный подъем, ясность и отчетливость мысли, отсутствие
субъективного переживания, напряжения. П.И.Чайковский писал о своем творческом
состоянии: «...в другой раз является
совершенно новая самостоятельная музыкальная мысль. Откуда это
является — непроницаемая тайна. Сегодня, например, с утра я был охвачен
тем непонятным и неизвестно откуда берущимся огнем вдохновения, благодаря
которому я знаю заранее, что все написанное мной сегодня будет иметь свойство
западать в сердце и оставлять в нем впечатление».
У разных людей состояние
вдохновения имеет разную продолжительность, частоту наступления. Выяснено, что
продуктивность творческого воображения зависит главным образом от волевых
усилий и является результатом постоянной напряженной работы. По словам
И.Е.Репина, вдохновение — это награда за каторжный труд.
  Творческие
решения меняют существенные методы, реже традиции, еще реже основные принципы и
совсем редко  - взгляд людей на мир

8.Логика
и интуиция в творческом процессе. логика и интуиция как компоненты
творческого мышления. В творческой
деятельности логические методы и стратегии решения задач взаимодействуют с
интуитивными механизмами мышления, взаимодополняя и взаимоусиливая друг друга.
Думается, что противопоставление логики и интуиции, рассудка и
"предчувствия" в творчестве является сильно преувеличенной, а может
быть, и вовсе надуманной проблемой. Не случайно интуитивное озарение возникает
только после длительного периода вполне сознательных, рациональных рассуждений,
в то же время само русло, по которому течет логически стройное размышление
индивида, часто выбирается им интуитивно, как уже было отмечено выше. Сила
человеческой психики как раз заключена в том, что все формы отражения человеком
действительности - воображение, память, разные уровни мышления и т.п. -
сосуществуют в тесном единстве и взаимодополняют друг друга [2; 58].
Сравнивая
интуитивное и логическое мышление, несомненно, можно выделить следующие
различия:
при
интуитивном мышлении переход к новому знанию происходит через
"инсайт" (озарение);
процесс
интуитивного мышления неосознаваем и слит с самим действием;
объектами
мышления являются объекты - оригиналы, с которыми взаимодействует человек;
интуитивное
мышление выполняет функцию получения нового знания
при
логическом мышлении происходит плавный логический переход от данного к новому;
процесс
мышления осознан, отделен от своего продукта, а способы действия выделены и
превращены в операции, применимые ко многим подобным объектам;
объектами
логического мышления выступают знаковые системы;
логическое
мышление выполняет функцию трансляции (уже полученного знания).
Таким
образом, и логическое и интуитивное мышление на разных уровнях участвуют в
процессе решения задач. В решении задач интуиция выступает как компонент
генерирования гипотез и стратегий решений в виде комплексных ориентиров поиска,
которые объединяют смысловые и логические признаки в нестандартных сочетаниях.
Эти ориентиры поиска позволяют в ходе решения одновременно учитывать целый ряд
признаков, каждого их которых недостаточно для правильного решения. Таким
образом, достигается интуитивная модель, которая позволяет избежать
последовательного перебора логически возможных вариантов.

9.Психологические особенности детского творчества.  Особенности творческого развития детей старшего
дошкольного возраста
Творческая
деятельность возникает не сразу, а медленно и постепенно, развиваясь из более
простых форм. На каждой возрастной ступени она имеет своё выражение, каждому
периоду детства свойственна своя её форма. С этой точки зрения творчество – не
исключительный процесс, касающийся только отдельных личностей, оно пронизывает
жизнь каждого человека, особенно в детстве.
В
норме воображение активируется в трёхлетнем возрасте, остаётся активным в
детстве, отрочестве и юности, а во взрослом состоянии сохраняется у небольшого
числа особенно одарённых людей. Воображение – это способность создавать новые
чувственные или мыслительные образы. Формировать такие образы способны не
только фантазия, но и восприятие, представление, мышление. Воображение есть
процесс преобразующего отражения действительности. Это не придумывание из
ничего. Уже говорилось, что новое создаётся только из материала внешней
действительности или внутреннего мира ребёнка в процессе деятельности.
Существуют
некоторые возрастные закономерности выраженности воображения. Дети от трёх до
пяти лет строят новый образ, основываясь на некоторых элементах реальности,
которые становятся центральной частью нового образа. В возрасте четырёх – пяти
лет заметно снижается продуктивное воображение, поскольку дети активно
усваивают нормы и правила социума. Но уже в шесть – семь лет они начинают
пользоваться новым типом построения воображаемого образа, когда элементы
реальности занимают лишь второстепенное место, уступая первое место собственным
придуманным образам, что обеспечивает оригинальность и продуктивность решений.
Творчество ребёнка в этом возрасте часто носит проективный характер.
Познавательное воображение претерпевает качественные изменения. Дети шести –
семи лет в своих произведениях не просто передают переработанные впечатления,
но и начинают направленно искать приёмы для этой передачи. Возможность выбора
проявляется не только в подборе адекватных приёмов реализации продуктов
воображения, передачи идеи, но и в поиске самой идеи, замысла.
Психологические
особенности детского творчества
Детство
– краткий период жизни, когда над человеком ещё не довлеют рациональные
требования соответствия определенному статусу в обществе и он пока не подвержен
критическому самоанализу подростка. Творчество ребёнка легко и беззаботно, оно
равнодушно к норме и менее всего предполагает слух или взгляд другого.
Детское
творчество можно назвать «натуральным», подобно тому, как Л. С. Выготский
различал натуральные, то ест данные от рождения, природные, и высшие
психические функции. Оно отличается открытостью миру, который ребёнок
воспринимает с оптимизмом. Он ориентирован не на то, что надо, а на то, что
возможно.
Характерная
особенность детского творчества – его всеобщий характер. В детстве творят все,
детское творчество несводимо к таким когнитивным предпосылкам, как мышление,
интеллект, память, воображение: ведь все процессы познавательного характера
хоть и неравномерно, но монотонно развиваются на протяжении многих лет, а
творчеству обнаруживает не столь однозначную динамику. Отсутствие творчества
может быть следствием жёсткой системы воспитания, подавившей структуры
собственного «Я» ребёнка, способные противостоять давлению обществу. Особенно
опасно, если это произойдёт до «первого рождения личности», примерно в
трёхлетнем возрасте.
Для
ребёнка характерно в это время «вариативное мышление», когда он обнаруживает и
раскрывает массу возможностей, создаёт много видов одного и того же решения, но
одинаково привязан к каждому. Пока он не способен отделить удачный вариант от
неудачного – с точки зрения культуры, в которой он развивается. Взрослое
творчество, напротив. Предполагает именно отбор и отсев с позиций вкуса,
принятого в обществе, непосредственный диалог с культурой, в которой это
творчество рождается.
Детское
творчество отличается от взрослого ограниченностью опыта детей. С этой точки
зрения, их творчество должно быть более бедным. Однако, в отличие от взрослых,
имеющих больше элементов для комбинации, но осознанно отсекающих те из них,
которые, согласно опыту, невозможны, дети легко комбинируют несоединимые вещи,
не подвергая критике результат.
Отличие
детского творчества от взрослого заключается также в незащищенности последнего.
Взрослый человек, создавая что-либо, всегда смотрит на это не только
собственными глазами, но и пытается оценить результат глазами других людей.
Именно поэтому многие новаторские идеи так никогда и не реализуются. Их авторы
слишком точно представляют негативную реакцию окружающих и предпочитают лучше
не видеть результат, чем встретить реакцию, которую необходимо пережить.
Ребёнок
смотрит на своё творчество исключительно собственными глазами, любящими то, что
создано. Мы уже говорили о детском эгоцентризме, согласно которому ребёнок
уверен, что взрослый смотрит на сделанное им точно также, как и он сам, ребёнок
не знает, что у него есть собственный взгляд на мир и не наделяет этой
возможностью других. Он абсолютно уверен, что, глядя на его рисунок, все видят
то, что видит он сам. Но у взрослых нет фантазии ребёнка. Они видят на листе
лишь каракули, а не скачущих всадников на резвых конях, за которыми несутся
клубы пыли на дороге, и не чёрный паровоз, тяжело поднимающийся в гору и
оставляющий после себя чёрный дым.
Опыт
научит ребёнка этому непониманию взрослых. Ещё некоторое время он будет
безбоязненно обнародовать результаты своего творчества. Затем, в зависимости от
агрессивности ближайшего окружения, он либо будет продолжать творить, всё
улучшая и улучшая своё мастерство, либо закроется от мира, перестанет создавать
и превратится в типичного взрослого, критично смотрящего на всё необычное, всё
знающего и уверенного в своей непогрешимости. Таким образом, творческая судьба
в индивидуальном развитии определяется особенностями взаимодействия личности с
культурой.
10.Психологические
особенности одаренных детей.
 Психосоциальные
аспекты особенностей одаренности Казалось бы, ребенку, опережающему сверстников по уровню
интеллекта, блещущему умственными способностями, уготовано более счастливое,
чем у других, детство, ему будет особенно легко учиться. В действительности же
все не так. У детей с ранним умственным расцветом возникают свои
систематические сложности в семье и в школе, свои драмы возрастного развития.
В отношении к незаурядным детям можно встретить две
крайности. Одна - игнорировать, а то и подавлять необычно высокий уровень
познавательной и творческой активности. Другая - искусственно ускорять
развитие, предъявлять чрезмерные требования.
Перед родителями таких детей, прежде всего, стоит задача
помочь их умственному росту в соответствии с их необычными способностями,
обогащая наборы игр, обеспечивая достаточный круг общения, включая ребенка в
разнообразные посильные занятия. Но не следует ставить малыша в слишком жесткие
рамки или навязывать ему то, к чему у него не возникает собственных побуждений.

Детей с опережающим темпом развития, с очень высокой
умственной активностью трудно учить и трудно воспитывать. Они зачастую бывают
нетерпеливы и порывисты, более остро, чем другие, реагируют на окружающее.
Наиболее развитый дошкольник нередко бывает "возмутителем
спокойствия" в детском саду. Он старается полностью овладеть вниманием
взрослых, добиваясь каких-нибудь совместных действий, подавая частые реплики и
без конца задавая вопросы. Понятно, что воспитателям не следует излишне
потакать такому ребенку. Но нельзя и подавлять его. Исследования психологов
показывают, как благотворно влияет на интеллект детей высокий уровень
активности и, наоборот, как тормозится умственный подъем, сели ребенок вял,
пассивен, безынициативен.
Важно, чтобы умственные усилия ребенка, его познавательная
энергия встречали доброжелательное отношение, поддержку со стороны старших.
Необычные затеи и бесконечные вопросы ребенка не должны становиться поводом для
раздражения. Американские психологи, авторы книги "Одаренные дети",
советуют: "Будьте терпимы к странным идеям, уважайте любопытство, вопросы
и идеи ребенка, старайтесь отвечать на все вопросы, даже если они кажутся
дикими или "за гранью".
Большинство родителей и воспитателей интуитивно чувствуют,
что необычный расцвет интеллекта требует к себе осторожного, внимательного отношения.
Но зачастую они бывают в некоторой растерянности, не зная, как поддержать,
сберечь ростки одаренности, понимая, что не только чрезмерная нагрузка, но и
недогрузка может отрицательно сказаться на ходе развития.
Именно им, наиболее любознательным, часто становится скучно
в классе. Уже умеющим читать и считать, им приходится пребывать в безделье,
пока другие осваивают азбуку и начальную арифметику. Конечно, очень многое
зависит от того, как ведется преподавание.
Трудности могут начаться с того, что ребенок, опережающий
сверстников, склонен постоянно привлекать к себе внимание. Стремительное
выполнение заданий, готовность правильно ответить на вопрос учителя - для него
желанная умственная игра, состязание, и он раньше других тянет руку, радостный,
предвкушая одобрение.
Часто в начальных классах наиболее развитого ученика почти
перестают спрашивать, как бы не замечая его готовности к ответу. Если он все же
настойчиво пытается что-нибудь сказать или спросить, учитель начинает упрекать
его за то, что он "всегда тянет руку", что он "выскочка". В
результате ребенок становится все менее активным на уроке, переключается на
что-нибудь постороннее.
Так, поначалу энтузиаст школьных занятий, одаренный ребенок
предпочитает болеть, лишь, бы не посещать уроки, начинает ненавидеть домашние
задания.
У ребенка с ранним умственным расцветом возникают
специфические трудности и во взаимоотношениях с соучениками. Нередко
одноклассники, особенно к началу подросткового возраста, активно отторгают от
себя такого ученика, дают ему обидные прозвища. Это приводит к тому, что
одаренный ребенок начинает стремиться быть "как все" - избегает
обнаруживать себя самым знающим или тем более самым старательным. Не только
потому, что некоторые соученики агрессивны, но и потому, что ему самому хочется
быть вместе с другими, в компаниях. Немало дополнительных переживаний выпадает
на долю такого ребенка, если ему почему-либо не даются физкультура, занятия по
труду. Слабости в этом отношении могут быть и у других ребят, но у них они не
привлекают к себе такого внимания, как у ученика, выделяющегося своим
интеллектом. Его физическая неумелость, робость становятся поводом для
насмешек, издевательств. Трения с соучениками бывают связаны и с
предпочитаемыми играми: юные интеллектуалы тянутся к различным словесным играм,
к шахматам в те годы, когда их сверстники увлекаются подвижными и азартными
играми.
Бывают и другие трудности у ребенка с необычными
умственными возможностями. От него ожидают, требуют - и родители, и педагоги, -
чтобы он обязательно был примерным учеником, отличником. А ведь отметки, часто
ставят не только за знания, но и за поведение, и за почерк. Ученику с
повышенными способностями достается гораздо больше, чем другим, за не полностью
выполненное домашнее задание за какое-нибудь не предусмотренное темой
высказывание на уроке, за небрежное оформление письменной работы. В некоторых
семьях снижение отметок воспринимается как драма.
Дети с ранним умственным подъемом нередко особенно
чувствительны к ожиданиям окружающих, к одобрениям и порицаниям. В семье могут
запрещать высказывания по поводу талантливости ребенка, но не всегда такой
запрет достаточен: кто-нибудь из членов семьи иногда забудется, выразит свое
восхищение, а ребенок, естественно, не пропустит это мимо ушей.
У рано созревших детей признаки формализма мышления (о чем
уже говорилось выше) иногда обнаруживаются в особенностях их нравственного
сознания. От них, например, можно услышать в младшем подростковом возрасте, что
родителям никто ничем не обязан или что те, кто мало смеется, - плохие люди.
Такого рода "теоретизирование" обосновывается ссылками на то, что они
слышали или читали. Тем самым в их умствованиях наряду с формальной
отчетливостью суждений выступает и схематизм, односторонность.
Сильные и слабые стороны ребенка с признаками умственной
одаренности взаимосвязаны, переходят друг в друга. Например, капризы,
упрямство, в той или иной мере присущие многим детям, при более высоком уровне
интеллекта выступают резче, заметнее. Это относится и к проявлениям нежелания,
неумения преодолевать повседневные учебные трудности. Повышенные способности
часто сопровождаются привычкой учиться "хватая на лету".
Так, опережение сверстников может порождать зазнайство и
тщеславие. Умственная самостоятельность, установка на познавание могут
оборачиваться своеволием, противопоставлением себя окружающим. Даже, казалось
бы, явное преимущество ребенка, которому все учебные предметы даются одинаково
легко, имеет и свою теневую сторону: к подростковому возрасту такой ученик уже
может начать тяготиться тем, что не знает, к чему же он более склонен.
Выясняется, что отсутствие таких ограничителей, как относительная неспособность
к каким-нибудь видам занятий, может обусловливать излишнюю разбросанность
интересов, затруднять самоопределение.
Характер личностных проблем одаренного ребенка во многом
определяется особенностями формирующейся у него самооценки. Существует мнение,
что личностные трудности одаренных детей еще больше осложняются в случаях
формирования у них неадекватно заниженной самооценки своих возможностей в
различных областях деятельности, в том числе в общении.
Исследования выдающихся в умственном отношении детей
показали, что многие из них очень критичны к себе. Обладая неадекватно низкой
самооценкой, они часто не только не могут реализовать спои потенциальные
способности, но и становятся неуспевающими учениками. Отмечается также, что
одаренные дети очень ранимы, чувствительны ко всему, что затрагивает их
"Я". Уже в раннем возрасте они проявляют повышенную чувствительность
к попыткам задеть их самолюбие, склонны ставить перед собой задачи, которых не
могут достичь, и тяжело переживают неудачи.
Самооценка личности существенно влияет на проявления и
развитие способностей ребенка. При этом самовосприятие имеет два аспекта -
знания о себе и отношение к себе. Самооценка - важнейший фактор детерминации
поведения ребенка, она во многом определяет направленность его деятельности,
особенности общения с другими людьми.
По мнению ряда психологов, на поведение личности очень
большое влияние оказывает самоуважение, рассматриваемое как переживание
собственной значимости. Предполагается, что большой разрыв между идеальным и
реальным "Я" негативно влияет на самоуважение.
Таким образом, самооценка вбирает в себя множество
различных факторов, заметных преимущественно в сфере межличностных отношении.
Для успешного традиционного обучения творчество не только
не нужно, но может мешать, тормозить усвоение. Школьникам, лишенным творческого
подхода к получаемой информации, учиться легче. Другое дело - ученики более
творческие: они все пропускают через себя, через собственное видение мира.
Таким детям гораздо труднее учиться, но им легче что-нибудь придумывать,
изобретать.
Эти школьники не понимают, казалось бы, очевидных истин, от
них не знаешь чего ожидать; им приходят в голову странные идеи, глупые - по
мнению некоторых, необычные - по мнению людей, умеющих ценить нешаблонное.
Конечно, далеко не все они учатся совсем уж плохо. Попадаются среди них, правда
редко, даже отличники. Однако не усвоение знаний - главное для этих детей, а
именно собственная работа мысли.
Наблюдения психологов и педагогов позволяют описать
наиболее общие черты, присущие одаренным детям.
"Одаренность, в основном, определяется тремя
взаимосвязанными параметрами: опережающим развитием познания, психологическим
развитием и физическими данными".
В сфере опережающего развития познания отмечается
следующее: дети способны заниматься несколькими делами сразу; обладают
повышенным любопытством; способны прослеживать причинно-следственные связи и
делать соответствующие выводы; обладают отличной памятью, базирующейся на
ранней речи и абстрактном мышлении; способны классифицировать и
категоризировать информацию и опыт; умеют широко пользоваться накопленными
знаниями; увлекаются коллекционированием; обладают большим словарным запасом;
используют в речи сложные синтаксические конструкции и умеют ставить вопросы;
предпочитают игры, требующие активизации умственных действий; легко справляются
с познавательной неопределенностью; не любят готовые ответы; с удовольствием
воспринимают сложные и долгосрочные задания; обладают повышенной концентрацией
внимания, упорством в достижении результата в интересной сфере и высокой
степенью погруженности в задачу.
В сфере психосоциального развития у одаренных и талантливых
детей наблюдаются следующие черты: развитое чувство справедливости; широкие
личностные системы ценностей; яркое воображение; развитое чувство юмора;
постоянно пытаются решать проблемы, которые им пока "не по зубам";
характерны преувеличенные, страхи; восприимчивость к невербальным проявлениям
чувств окружающими; нередко проявляется экстрасенсорное восприятие; в
дошкольные годы являются эгоцентристами.
В плане физического развития замечен высокий энергетический
уровень и низкая продолжительность сна. Их моторная координация часто отстает
от познавательных способностей.
Родителями, первыми замечающими одаренность своих детей,
описываются следующие поведенческие характеристики: ранняя речь; употребление
сложных слов; раннее освоение счета или чтения; громадное любопытство; ценная
память; быстрое восприятие и воображение.
Известно, что одаренность не исчерпывается только высоким
коэффициентом интеллекта, хотя этот критерий и является основой достижений в
одной или нескольких сферах (интеллектуальной, художественной и т.д.). В
частности, Кларк и ряд других исследователей уточняют, что термин “одаренность”
относится к когнитивным способностям, а "талант" включает другие
стороны развития. В то же время она признала взаимозависимость всех психических
функций человека в процессе развития интеллекта и сделала выгод о том, что
одаренный человек может достичь полноценной реализации только через интеграцию
восприятия, мышления, эмоций и других функций.
Ни один одаренный или талантливый ребенок не похож на
другого, но приводимые ниже шесть областей, или сфер, одаренности (таланта)
охватывают способности большей части детей.
Ребенок отличается остротой мышления, наблюдательностью и
исключительной памятью, проявляет выраженную и разностороннюю любознательность,
часто с головой уходит в то или иное занятие, охотно и легко учится, выделяется
умением хорошо излагать свои мысли, демонстрирует способности к практическое
приложению знаний, знает многое, о чем его сверстники и не подозревают,
проявляет исключительные способности к решению задач.
Чтение: ребенок часто выбирает своим занятием чтение,
использует богатый словарный запас и сложные синтаксические структуры, подолгу
сохраняет внимание, когда ему читают; способен долго удерживать в памяти
символы, буквы и слова; проявляет необыкновенный интерес к написанию имен, букв
и слов; демонстрирует умение читать. Математика; ребенок проявляет большой
интерес к вычислениям, измерениям, взвешиванию или упорядочению предметов;
проявляет необычное для своего возраста понимание математических отношений;
демонстрирует легкость в восприятии и запоминании математических символов (цифр
и знаков); с легкостью выполняет простейшие операции сложения и вычитания;
разбирается: в измерении времени или денег; часто применяет математические навыки:
и понятия в процессе занятий, не имеющих отношений к математике.
Естествознание: ребенок внимателен к предметам и явлениям; проявляет большой
интерес или исключительные способности к классификации; может подолгу сохранять
внимание к предметам, связанным с естествознанием и природой; часто задает
вопросы о происхождении или функциях предметов; проявляет большой интерес к
естественнонаучным опытам экспериментам: демонстрирует. опережающее его возраст
понимание причинно-следственных связей; хорошо схватывает абстрактные понятия.
Ребенок чрезвычайно пытлив и любознателен, способен с
головой уходить в интересующее его занятие, paботу; демонстрирует высокий
энергетический уровень (высокую продуктивность или интерес ко множеству разных
вещей); часто делает по-своему (независим, неконформен); изобретателен в
изобразительской деятельности, в играх в использований материалов и реализации
идей; часто высказывает много разных соображений по поводу конкретной ситуации;
способен подойди к проблеме или к использованию материалов (гибкость); способен
продуцировать оригинальные идеи или находить оригинальный результат; склонен к
завершенности и точности в художественно-прикладных занятиях и играх.
Ребенок легко приспосабливается к новым ситуациям; другие
дети предпочитают выбирать его в качестве партнера по играм и занятиям; в
окружении посторонних людей сохраняет уверенность в себе; имеет тенденцию
руководить играми или занятиями других детей; с легкостью, общается с другими
детьми и со взрослыми; генерирует идеи и решения задач; в общении со
сверстниками проявляет инициативу; принимает на себя ответственность, выходящую
за рамки, характерные для его возраста; другие дети часто обращаются к нему за
советом и помощью.
Изобразительное искусство: ребенок проявляет большой интерес
к визуальной информации; в мельчайших деталях запоминает увиденное; проводит
много времени за рисованием или лепкой; весьма серьезно относится к своим
художественным занятиям и получает от них большое удовольствие; демонстрирует
опережающую свой возраст умелость; оригинально использует средства
художественной выразительности; экспериментирует с использованием традиционных
материалов; осознанно строит композицию картин или рисунков; его произведение
включает множество деталей; его работы отличает отменная композиция,
конструкция и цвет; работы оригинальны и отмечены печатью индивидуальности.
Музыка: ребенок проявляет необыкновенный интерес: к музыкальным занятиям; чутко
реагирует на характер и настроение музыки; легко повторяет короткие ритмические
куски; узнает знакомые мелодии по первым звукам; с удовольствием подпевает;
определяет какая из двух нот ниже или выше.
Ребенок проявляет большой интерес к деятельности, требующей
тонкой и точной моторики; обладает хорошей зрительно-моторной координацией; любит
движения; обладает широким диапазоном движения (от медленного к быстрому и
т.п.); прекрасно удерживает равновесие при выполнении двигательных упражнений;
прекрасно владеет телом при маневрировании; обладает исключительной для своего
возраста физической силой", демонстрирует хороший уровень развития
основных двигательных навыков (ходьба, бег и т.п.).

Любознательность Одной
из первых характеристик, отличающих одаренного человека, традиционно считают
любознательность. Любовь к познанию, или любознательность, берет свое начало от
любопытства. Любопытство - жажда новизны, интеллектуальной стимуляции,
определяемая в отечественной психологии еще и как потребность в
"умственных впечатлениях", характерна для каждого здорового ребенка.
 Любознательность, образно говоря, - следующий уровень развития
познавательной потребности. Для ее становления важны не только умственные
способности, но и чувства, мотивы. У значительной части детей любопытство так и
не перерастает в любознательность, их поисковая активность, проявляющаяся в
интересе к исследованию окружающего мира, носит лишь ситуативный,
неустойчивый характер.
Сверхчувствительность
к проблемам  Одно из важнейших
качеств истинного творца - способность удивляться и видеть проблемы и
противоречия, в особенности там, где другим все представляется ясным и
понятным. Сверхчувствительность к проблемам необходима в любой творческой
деятельности и является качеством самостоятельно мыслящего человека. Это
качество отличает того, кто не может удовлетвориться чужим поверхностным
решением проблемы, того, кто способен преодолеть господствующее мнение, какие
бы авторитеты за ним не стояли.
Надситуативная
активность (познавательная самодеятельность) Это понятие отмечено рядом психологов (Д. Б.
Богоявленская, В. А. Петровский и др.). Речь идет о стремлении к постоянному
углублению в проблему (способность к "ситуативно не стимулируемой
деятельности").
Высокий уровень
развития логического мышления
Известный российский психолог В. Н. Дружинин, анализируя подходы большинства
отечественных и зарубежных специалистов к проблеме соотношения интеллекта и
креативности, выделяет три основных позиции:
- первая отказывается от какого бы то ни было разделения этих функций; эта
точка зрения характерна для большинства отечественных ученых; из широко
известных зарубежных исследователей, придерживающихся данного подхода, можно
назвать Г. Ю. Айзенка;
- вторая строится на утверждении, что между интеллектом и креативностью
существуют пороговые отношения; для проявления креативности нужен интеллект не
ниже среднего, или "нет глупых креативов", но есть "нетворческие
интеллектуалы";
- третья утверждает, что интеллект и креативность - независимые, ортогональные
способности; при максимальном снятии регламентации деятельности в ходе
тестирования креативности результаты ее измерения у детей не зависят от уровня
их интеллекта.
Повышенный интерес к дивергентным задачам  Творцов с детства
отличает то, что они не боятся дивергентных задач. Так условно называются
задачи, имеющие не один, а множество правильных ответов. Люди, не склонные к
творчеству, исследовательскому поведению, предпочитают задачи, имеющие ясные
алгоритмы решения и один-единственный правильный ответ. Ситуации
неопределенности, с неизбежностью возникающие при решении дивергентных задач,
их раздражают и даже пугают.
Оригинальность
мышления Способность выдвигать
новые, неожиданные идеи, отличающиеся от широко известных, банальных, обычно
называют оригинальностью мышления. Проявляется эта особенность в мышлении и
поведении ребенка, в общении со сверстниками и взрослыми, во всех видах
деятельности. Оригинальность (либо ее отсутствие) ярко выражается в характере и
тематике самостоятельных рисунков, сочинении историй, конструировании и других
продуктах детской деятельности.
Гибкость мышления  Способность быстро и легко находить новые стратегии
решения, устанавливать ассоциативные связи и переходить (в мышлении и
поведении) от явлений одного класса к другим, часто далеким по содержанию,
называют гибкостью мышления.  Высокий уровень гибкости мышления - явление
редкое, как и крайнее выражение его противоположности - инертность, ригидность
мышления. Поэтому наличие первого свидетельствует об исключительности,
характерной для одаренных детей.
Легкость
генерирования идей (продуктивность мышления) это качество обычно рассматривают как способность к
генерированию большого числа идей. Качество это очень близко предыдущему, но
характеризует несколько иную грань одаренности. Чем больше идей, тем больше
возможностей для выбора из них оптимальных, сопоставления, развития, углубления
и т. п. Обилие идей, с одной стороны, является основой, с другой - необходимой
предпосылкой творчества. Большое количество идей характерно для одаренн-го
человека как реакция на проблемную ситуацию. Новая идея в данном случае не
просто ассоциативное объединение нескольких первичных, более простых идей и
понятий.
Легкость
ассоциирования  Легкость
ассоциирования может быть представлена как способность к выработке обобщенных
стратегий на основе выявления скрытых от обычного взгляда связей и отношений и
их дальнейшей детализации. Она выражена наиболее явно в умении находить
аналогии там, где традиционно они не усматриваются, в способности найти путь к
решению проблемы, используя различную, в том числе и кажущуюся посторонней,
информацию. Возможным это становится при наличии умения видеть связи между
разными явлениями, событиями, далекими по содержанию.
Одаренный ребенок способен значительно продуктивнее, чем его
"нормальные" сверстники, воспринимать связи и отношения между
явлениями, предметами, событиями и даже концепциями. Эти связи в силу наличия
данной и выше описанных способностей могут быть нетрадиционными и непривычными,
что, как известно, и составляет основу творчества.
Способность к
прогнозированию Творчески
одаренным людям в значительно большей степени, чем обычным, свойственна
способность к прогнозированию. Это редкое качество, включающее в себя
воображение, интуицию, способность к глубокому анализу. Для основной массы
людей характерен так называемый презентизм мышления - они не могут представить
себе будущее и прошлое качественно отличным от настоящего. Способность к
прогнозированию свойственна не только одаренным, но и всем детям.
Высокая концентрация
внимания  Для одаренного ребенка
характерна повышенная концентрация внимания. Выражается это, во-первых, высокой
степенью погруженности в задачу; во-вторых, возможностью успешной настройки
внимания даже при наличии помех на восприятие информации, относящейся к
выбранной цели. Отсюда такая отличительная черта одаренного ребенка, как
склонность к сложным и сравнительно долговременным заданиям.  Данное качество
трудно оценить иначе как положительное, но именно оно часто становится причиной
трудностей, возникающих у одаренного ребенка в условиях массового обучения.
Большая часть учителей ориентируется на условно "нормального",
обычного ученика, который, как известно всем, и педагогам в первую очередь,
имеет в этом смысле весьма скромные возможности. Обычный ребенок старшего
дошкольного и даже младшего школьного возраста обладает довольно "низким
порогом отключения", что выражается в быстрой утомляемости, в
неспособности долго заниматься одним делом, в неустойчивости внимания.
Отличная память  Все специалисты среди качеств, характерных для
категории одаренных детей, обязательно отмечают феноменальную память. О
возможностях памяти одаренных сложено немало легенд. Но при этом на бытовом
уровне, в семье, а нередко и в школе можно столкнуться с противопоставлением
памяти и мышления, эрудита и мыслителя.
Особенности
склонностей и интересов  Уже в
детстве об уровне творческой одаренности можно судить по интересам и
склонностям человека. У одаренных детей они часто очень широки и при этом
устойчивы и осознанны. Это проявляется в особом упорстве в достижении цели.
Маленький музыкант может часами отрабатывать сложные навыки игры на инструменте
без всякого принуждения со стороны взрослых. Его сверстники, не имеющие
призвания, которых учат музыке "по традиции", рады любому поводу
избежать занятий. Будущие балерины и гимнастки охотно идут на строгое самоограничение
и тяжкий труд ради овладения тонкостями мастерства. Начинающий натуралист готов
к любым жертвам ради возможности наблюдать животных в природе или держать дома
своих питомцев. Такая нацеленность, приверженность делу служит одним из самых
точных показателей одаренности. Не случайно опытные преподаватели готовы
сверхурочно заниматься со страстно жаждущим знаний учеником, даже если тот пока
не проявляет особо выдающихся способностей и кажется многим
"неперспективным". Другое свойство, характерное для значительной
части одаренных детей, - широта интересов.
Особенности
психосоциального развития:  Стремление
к самоактуализации
Стремление раскрыть свой внутренний потенциал многие исследователи считают
главным побудительным мотивом творчества человека (Г. Гольдстейн, К. Роджерс и
др.). В этой связи естественно предположить, что ростки данного стремления
проявляются уже в детстве и должны поддерживаться и формироваться.
Перфекционизм Творчески одаренных людей отличают некоторые черты
личности и способы взаимоотношений с окружающими. Например, перфекционизм (от
англ. perfect - "совершенный"). Это стремление делать все наилучшим
образом, стремление к совершенству даже в малозначительных делах. Это качество
проявляется уже в раннем возрасте, когда ребенок не удовлетворяется
результатом, пока не достигает максимального для себя уровня
(интеллектуального, эстетического, нравственного). Он готов переписывать
сочинение из-за одной помарки, заново собирать сложную модель, если ему пришло
в голову, как ее можно усовершенствовать, и т. п.  Следствием этого постоянного
стремления к совершенству нередко становится столь же постоянное чувство
недовольства собой, которое отражается на самооценке, а порой становится
причиной неврозов и депрессий.
Самостоятельность  Самостоятельность как личностное свойство
предполагает: во-первых, независимость суждений и действий, способность самому,
без посторонней помощи и подсказки, реализовывать важные решения; во-вторых,
ответственность за свои поступки и их последствия; в-третьих, внутреннюю уверенность
в том, что такое поведение возможно и правильно.
Социальная
автономность Социальная
автономность очень близка самостоятельности и нередко приводит к трудностям во
взаимоотношениях. Учителя, родители, сверстники нередко бывают нетерпимы к
самостоятельной позиции творчески одаренного ребенка. Чем ниже уровень развития
окружающих, тем менее тактичны и внимательны они к ребенку, тем чаще могут
прибегать к насилию.
С социальной автономностью связана и отмечаемая многими исследователями
неприязнь творчески одаренных детей к традиционному обучению. Они редко бывают
отличниками, а порой и вовсе не считаются хорошими учениками. Занятия в
традиционном стиле, ориентированные на простое воспроизводство полученных от
учителя сведений, кажутся им скучными и неинтересными. А к их исследовательским
порывам наше образование, как правило, не готово. Результатом во многих случаях
становится скрытый или явный конфликт с педагогами.
Эгоцентризм  И одаренные дети, и в большей мере их
"нормальные" сверстники часто не понимают, что окружающие существенно
отличаются от них и в мыслях, и в желаниях, и в поступках. Это качество
свойственно и многим взрослым, но если эгоцентризм взрослого в значительной
мере результат эгоизма, то эгоцентризм ребенка имеет иную природу. Он закономерен
и определен особенностями возрастного развития. Выражается это в неспособности
встать на позицию другого человека, что связано с ограниченностью опыта
ребенка. У большинства людей с возрастом это проходит.
Лидерство  Настоящий лидер - редкое явление, дар, истинный
лидер всегда творец. Но справедливо ли обратное утверждение? Всегда ли творец
является лидером? К сожалению, мы должны признать, что нет. Правда, нельзя не
заметить, что в современном мире возрастает важность коллективного творчества.
А это требует от творца, желающего добиться заметных результатов, не только
умения работать в команде, но и способности быть лидером. В общении со
сверстниками (неодаренными детьми) одаренный ребенок довольно часто берет на
себя роль руководителя и организатора групповых игр и дел.
Соревновательность Соревновательность, конкуренция - важный фактор
развития личности, укрепления, закалки характера. Опыт побед и поражений,
приобретаемый в ходе различных интеллектуальных, художественных, спортивных
состязаний, чрезвычайно важен для дальнейшей жизни. Без него наивно
рассчитывать на воспитание творца, не боящегося жизненных трудностей. Через
соревнование ребенок формирует собственное представление о своих возможностях,
самоутверждается, приобретает уверенность в своих силах, учится рисковать,
приобретает первый опыт "разумного авантюризма".
Особенности
эмоционального развития В
качестве одной из основных особенностей развития эмоциональной сферы одаренного
ребенка большинство исследователей отмечают повышенную уязвимость. Источником
ее является также отмечаемая сверхчувствительность, уходящая корнями в
особенности интеллектуального развития. Способность улавливать
причинно-следственные связи, сочетающаяся с опережением в количестве и силе
восприятия окружающих явлений и событий, рождает более глубокое и тонкое их
понимание. Одаренные дети не только больше видят, тоньше чувствуют, они
способны следить за несколькими явлениями сразу, тонко подмечая их сходство и
различие. Способность улавливать то, что осталось незамеченным другими,
сочетаясь со свойственным им эгоцентризмом, приводит к тому, что они все
принимают на свой счет. Поэтому внешне нейтральные замечания, реплики, действия
могут оказывать сильное воздействие на одаренного ребенка, в то время как его
"нормальные" сверстники относятся к ним равнодушно.  Повышенная
эмоциональная чувствительность вполне может рассматриваться как результат более
высокого развития исследовательских способностей.
Творческое восприятие
случайностей В концепции
одаренности известного американского психолога А. Танненбаума один из пунктов
составляют так называемые случайные факторы - "оказаться в нужном месте в
нужный час". Случайности потому и случайности, что их не спрогнозируешь.
Но умению находить пользу в непредвиденном стечении обстоятельств можно и нужно
учиться. Это одна из черт человека с высокими умственными способностями. Это
серьезно повышает шансы на успех практически во всех сферах жизни.
Юмор Без
способности обнаруживать несуразности, видеть смешное в самых разных ситуациях,
невозможно представить творческого человека. Эта способность проявляется и
формируется с детства. Она является свидетельством одаренности и вместе с тем
эффективным механизмом психологической защиты

11.Психологические проблемы обучения и воспитания
одаренных детей.Проблемы обучения и воспитания одаренных детей
Одаренным детям часто
становится скучно в классе после первых же уроков. Уже умеющие читать и
считать, им приходится пребывать в безделье, пока другие осваивают азбуку и
начальные арифметические действия. Конечно, очень многое зависит от того, как
ведется преподавание. Некоторые педагоги учат не просто навыкам, например,
чтения или письма, но одновременно уделяют внимание анализу соотношения звуков
и букв, а также истории слов, то есть в какой-то мере вводят учеников в теорию
языка. Такое развивающее обучение несет в себе нечто новое и для самых сильных
учеников (для них оно может быть особенно привлекательно), но беда наших школ в
том, что даже самый лучший учитель, имея дело с целым классом, лишен возможности
ориентироваться на тех, кто идет впереди...
Большинству учителей
просто некогда заниматься одаренными детьми; а некоторым из них как бы мешают
ученики с поражающими познаниями, с не всегда понятной умственной активностью.
Бывает и так: педагог поначалу собирается давать явно выдающемуся ученику более
трудные задания, уделять ему специальное внимание. Но потом такие намерения (а
иногда и обещания родителям) забываются - нет для этого у учителя ни времени,
ни сил... К тому же в ученике незаурядном, с необычно высоким умственным
уровнем педагог нередко видит прежде всего лишь восприимчивого к учению, не
замечая, что такой ребенок нуждается в особом подходе.
Трудности могут
начаться с того, что ребенок, опережающий сверстников, склонен постоянно
привлекать к себе внимание. Стремительное выполнение заданий, готовность
правильно ответить на вопрос учителя - для него желанная умственная игра,
состязание. И он торопливее других тянет руку - радостный, предвкушая
одобрение. И при этом все время жаждет новой умственной пищи... Но это через
какое-то время надоедает учителю, и другим ученикам, и ему самому. Такой ученик
постепенно становится всем в классе в тягость.
Часто в начальных
классах наиболее развитого ученика почти перестают спрашивать: учитель ведь
уверен, что он и так знает. Если он все же настойчиво пытается что-нибудь
сказать или спросить, то может нарваться и на упрек, что он “выскочка”. А когда
он видит, что его активность учителю не нужна, и переключается на что-нибудь
постороннее - не миновать недовольства, а то и раздражения педагога: почему
отвлекается и не интересуется занятиями? Уж не слишком ли он себе возомнил?
Так, поначалу энтузиаст
учебных занятий, ребенок становится лишним в школе, а она ему - ненужной. Он
предпочитает болеть, лишь бы не посещать уроки. В результате уже в первые же
школьные годы и тем более в подростковые многие выдающиеся дети оказываются в
конфликте с учителями. А те иногда и сами не знают, чем такой ребенок их
раздражает: с одной стороны все-таки вундеркинд, а с другой - “какой-то
ненормальный”...
Причина такого
конфликта в том, что наиболее способные ученики нуждаются в нагрузке, которая
была бы под стать их умственным силам; а наша средняя школа, кроме средней
программы, ничего им предложить не может.
Обычная картина: на контрольной
работе по математике, пока большинство ребят едва-едва только к концу урока
решают предложенные задачи, два-три ученика успевают сделать свой вариант,
вариант для соседнего ряда и еще ищут, чем бы заняться... Иногда они получают
новые примеры или начинают делать домашнее задание, но это в лучшем случае.
Часто учитель отказывается давать дополнительные задания, мотивируя тем, что не
намерен проверять лишнее. Бывает и так: ученикам с легкостью решающим задачи,
надоест просто так сидеть в ожидании, они начинают переговариваться,
баловаться... И кончается тем, что от них требуют дневники, в которых
появляется: ”Болтал на уроке!”, ”Плохое поведение в классе!”[11]
Незаурядный ученик -
испытание для учителя, особенно если для учителя главное - “чтобы был порядок”.
А как развитому и независимому ученику не взбунтоваться ротив муштры. Отсюда -
частые выговаривания им (не мешать!), укоряющие записи в дневнике, вызовы
родителей...
Правда, немалая часть
детей с ранним подъемом способностей, в конечном счете, как-то
приспосабливается к общим требованиям. Но происходит это, в сущности, ценою
ослабления, если не потери, некоторых важных особенностей, отличающих таких
детей. Они вынуждены становиться менее самостоятельными, тормозить свою
любознательность и творческие порывы. Их особые возможности остаются как бы
невостребованными!
Бывают и другие
варианты школьных трудностей у ребенка с ранним умственным расцветом. От него
ожидают, требуют и родители, и педагоги, чтобы он обязательно был примерным
учеником, отличником. А ведь отметки часто ставят не только за знания, но и за
поведение, за почерк. Ученику с повышенными способностями достается гораздо
больше, чем другим, например, за не по форме выполненное домашнее задание, за
какое-нибудь не предусмотренное темой высказывание на уроке, за небрежную
письменную работу. А в некоторых семьях любое снижение отметок воспринимается
как драма.
У ребенка с ранним
умственным расцветом нередки трудности и во взаимоотношения со сверстниками.
Часто одноклассники, особенно к началу подросткового возраста, начинают активно
отторгать от себя такого ученика, дают ему обидные прозвища, стараются
поставить его в неловкое положение. А тот, чтобы не оказаться отверженным,
стремится быть “как все”: избегает обнаруживать себя самым знающим или, тем
более, самым старательным.[12]
Немало дополнительных
переживаний выпадает на долю такого ребенка, если ему почему-либо не даются
физкультура, занятия по труду. И другие ученики здесь могут быть не лучше, но
они не привлекают к себе такого пристального внимания. А физическая неумелость,
робость у ученика, далеко опережающего других в умственном отношении,
непременно становятся поводом для насмешек, издевок. Трения с товарищами бывают
и тем, что играют дети: юные интеллектуалы тянутся к различным словесным играм,
к шахматам в те годы, когда их сверстники - по преимуществу к подвижным и более
веселым играм. Среди “выдающихся” детей есть своего рода “фанаты” умственных
увлечений - иногда они оказываются прогульщиками, которым жалко терять время на
занятия в школе, поскольку они отвлекают от того, чем они сейчас захвачены.
Некоторые вообще хотели бы заниматься только тем, что для них загадочно и ново.
И на кружки многие из них ходят до тех пор, пока еще не научились чему-то, не
разобрались - а затем интерес пропадает. Во всем этом выступает одна из
показательных, частых черт характера ребенка с ранним подъемом интеллекта -
упорнейшее нежелание делать то, что ему неинтересно.[4]
Такие дети обычно сразу
же стремятся заниматься сами. Их задевает и обижает, если кто-нибудь из
взрослых пытается руководить приготовлением уроков. Осложнять их отношения с
родителями может и повышенная требовательность к старшим, от которых они порой
дотошно добиваются, например, обоснования каких-нибудь высказанных теми
утверждений. Некоторые из таких детей, с особо ярким воображением, оказываются
выдумщиками, фантазерами, которые готовы всех убеждать в том, чего не было, но
что возникло в их мечтах. Это может обнаруживаться и на уроках, и во
внешкольных занятиях. Рано созревшие интеллектуально дети, опираясь на логику,
способны порой прийти к ошарашивающим взрослых нравственным суждениям. От них,
например, можно услышать в младшем подростковом возрасте, что родителям никто
ничем не обязан, или - что те, кто мало смеется,- плохие люди. Подобного рода
“теоретизирование” обосновывается, подкрепляется логически верными ссылками на
то, что они слышали или сами читали. В их умствованиях, наряду с формальной
правильностью, отчетливостью суждений, выступают и схематизм, односторонность
их представлений. Но это их не смущает.
Сильные и слабые
стороны такого ребенка взаимосвязаны, переходят друг в друга. Так, легкость, с
которой дается учение, привычка учиться “хватая на лету”, может приводить к
нежеланию, неумению упорно заниматься.
На детях с ускоренным
умственным развитием видна справедливость известного выражения: наши недостатки
- продолжение наших достоинств. Чрезмерная выраженность у ребенка таких,
казалось бы, несомненных достоинств, как умственная самостоятельность,
установка на познавание, могут оборачиваться своеволием, противопоставлением
себя окружающим. Даже, казалось бы, явное преимущество ребенка, которому все
учебные предметы даются одинаково легко, имеет и свою теневую сторону: к
подростковому возрасту такая легкость уже начинает тяготить самого школьника -
он не может разобраться, к чему же он более склонен. Отсутствие таких
ограничителей, как относительная неспособность к каким-нибудь видам занятий,
может вылиться в излишнюю разбросанность интересов, затруднять самоопределение.
одарённость творчество
обучение воспитание
12.Проблемы
адаптации одаренных детей.

Скачано
с www.znanio.ru

alt: Исторически сложившаяся традиция в учреждениях дополнительного образования (УДО) такова, что обучение изначально ориентировано не на внешние цели и ценности, а на актуальные потребности, желания и…

alt: Следующее пожелание педагогу, – пишет

alt: Позже Гилфорд остановился на шести параметрах креативности: • способность к обнаружению и постановке проблем; • «беглость мысли» (количество идей, возникающих в единицу времени); • оригинальность…

alt: Построение общей теории творчества, то есть переход от эмпирических к более фундаментальным исследованиям этого сложного феномена привел к тому, что все настойчивые стали искать общие…

alt: В сфере опережающего развития познания отмечается следующее: дети способны заниматься несколькими делами сразу; обладают повышенным любопытством; способны прослеживать причинно-следственные связи и делать соответствующие выводы; обладают…

alt: Изобразительное искусство: ребенок проявляет большой интерес к визуальной информации; в мельчайших деталях запоминает увиденное; проводит много времени за рисованием или лепкой; весьма серьезно относится к…

intro: для педагогов