extracted_text:
«АНАЛИЗ КОМПОЗИЦИИ В АКРОБАТИЧЕСКОМ РОКНРОЛЛЕ В
КАТЕГОРИИ «ФОРМЕЙШНМИКСТ МУЖЧИНЫ И ЖЕНЩИНЫ»
СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4
ГЛАВА   1.   Обзор   литературных   источников   по   теме
исследования. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
История возникновения акробатического рокнролла. . . . . . .10
Понятие композиции. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Составление групповых программ в акробатическом рнр… . . . . .14
Артистическая ценность композиции в акробатическом рокнролле..
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
1.1.
1.2.
1.2.1.
1.2.2.
1.3.
Общие правила и требования к спортсменам рнр групповых
выступлений. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18
1.4. Основные пути совершенствования системы подготовки спортсменов
в акробатическом рокнролле . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22
ГЛАВА 2. Задачи, методы и организация исследования. . . . . .25
2.1.
Задачи исследования. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25
2.2. Методы исследования. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25
2.2.1. Анализ литературных источников. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
2.2.2. Педагогический анализ композиций, ведущих формейшнов мира с
использованием видеозаписи. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26
2.2.4. Методы математической статистики. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Организация исследования. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27
2.3.
ГЛАВА 3. РЕЗУЛЬТАТЫ ИССЛЕДОВАНИЯ. . . . . . . . . . . . . .29
Содержание   композиций   соревновательных   программ   в
дисциплине «Формейшнмикст» мужчины и женщины . . . . . 29
3.1.
3.2.
Классификация   элементов   техники   танца   в  соревновательных
композициях. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.3.
3.4.
36Влияние качества исполнения групповых программ на оценку
за общее впечатление. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Характеристика   перемещений   по   площадке   в   композициях
групповых программ в акробатическом рокнролле . . . . . . . .42
ВЫВОДЫ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47
ПРАКТИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51
ПРИЛОЖЕНИЯ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
2 ВВЕДЕНИЕ
Актуальность исследования. РокнРолл — это постановочный танец,
сочетающий   танцевальные   движения   под   ритмичную   музыку
с хореографическими   и акробатическими   элементами.   Его   танцуют   в паре
(партнёр и партнёрша) или в группе, состоящей целиком из женщин (мужчин)
или из пар.
Акробатический   рокнролл   исполняется   под   ритмичную   музыку
(частотой   4652   такта   в   минуту).   Средняя   длительность   танцевальной
программы   составляет   полторы   минуты.   Танцевальная   программа   в
акробатическом рокнролле отличается сочетанием характерных движений
ногами и исполнением акробатических или полуакробатических элементов.
Танцевальный   рисунок   акробатического   рокнролла   основан   на,   так
называемом, «основном конкурсном ходе»: характерных бросках ног за пол
такта музыки "56" — это kikballchange; и один такт "1234" — это kik
step,   kikstep.   Вместе   получается:   kikballchange   —   kikstep   —   kikstep.
Акробатические   элементы   являются   украшением   танца   и   жёстко
регламентированы   в   соответствии   со   сложностью   программы   и   классом
выступления [30].
Личные соревнования (пары)
Соревнования   проводятся   среди   спортивных   пар,   состоящих   из
партнера мужского пола и партнерши женского пола. Результат выступления
засчитывается отдельно каждой паре.
3 Международные   правила   определяют   три   возрастные   категории:
взрослые, юниоры и юноши. В Российских правилах к ним добавлена ещё одна
категория — младшие юноши.
Для  взрослых  международными   правилами   определены   два   класса
сложности:
 Mainclass
(в   Российских   правилах   —   "Мкласс"),
предусматривающий   исполнение   акробатики   высшей   категории
сложности, включая полётные сальтовые элементы.

Bclass  (в  Российских правилах  — "Акласс"), в котором
разрешается   исполнение   сальтовых   элементов   только   в   контакте   с
партнёром, а полёт рассматривается лишь как способ захода на трюк.
В   обоих   этих   классах   предусматривается   исполнение   двух
соревновательных   программ:   акробатической   и   программы   техники   ног,
которая не включает акробатики, но исполняется под более быструю музыку.
Российские правила дополнительно определяют также "Вкласс", в котором
предусматривается   исполнение   только   акробатической   программы   с
ограничением   сложности   акробатических   элементов,   которые   могут
исполняться только в контакте.
Для юниоров и юношей международными правилами классификации
не предусмотрено. В программе юниоров (juniors) предусмотрено исполнение
лишь простейших акробатических и полуакробатических элементов, причем
оцениваются они как танцевальные фигуры. У  юношей  (youth) исполнение
акробатики вообще не предусмотрено.
Российские   правила   устанавливают   для   юношеских   и   юниорских
программ   внутреннюю   классификацию.   Программы,   соответствующие
4 международным правилам, называются "Вкласс". Дополнительно определен
акробатический   "Акласс".   Это   необходимо   для   подготовки   юных
спортсменов к соревнованиям по взрослым категориям.
Юниоры   в   акробатической   программе   могут   исполнять   контактные
трюки   любой   сложности,   то   есть   юниорский   "Акласс"   отличается   от
взрослого только запретом полётов. Для юношей установлено ограничение по
сложности   трюков   немного   более   жесткое,   чем   для   взрослого   "Вкласса".
На соревнованиях юноши и юниоры имеют право одновременно участвовать в
обеих дисциплинах.
Для   совсем   юных   спортсменов   Российские   правила   определяют
категорию   "Вкласс   младшие   юноши   и   девушки".   Она   отличается   от
категории   "Вкласс   юноши   и   девушки"   возрастными   границами   и
уменьшенной длительностью программы.
Групповые соревнования (команды «Формейшн»)
Соревнования проводятся между командами «Формейшн», участники
которых   исполняют   одновременно   одну   общую   программу,   включающую
перестроения.   Результат   засчитывается   команде   в   целом.   Для   групповых
соревнований Российские и международные правила не различаются.
Программа   команды   «Формейшн»   длится   около   3   минут.
Соревнования   проводятся   для   команд,   состоящих   только   из   девушек   или
женщин, и для команд, состоящих из пар юниоров или взрослых.
В категориях «Формейшн девушки» и «Формейшнмикст юниоры и
юниорки»   запрещены   акробатические   элементы.   Их   программы   состоят
  и   перестроений.
только   из
  хореографических
элементов
5 В «Формейшн   женщины»   допускаются   простейшие   полуакробатические
элементы и поддержки.
А   категория  «Формейшнмикст   мужчины   и   женщины»   (Master
formation) является элитной в акробатическом рокнролле. В этой зрелищной
программе исполняются самые сложные полётные акробатические трюки.
Кроме   соревновательных,   существуют   также   групповые   шоу
категории.   По   категории   «ФормейшнмикстДУО»   (Duo   rock   show),
представляющей собой совместное выступление двух пар с акробатикой без
ограничения сложности, в некоторых странах (включая Россию) проводятся
соревнования, но на международном уровне такие выступления происходят
показательных.
только
на

И   существует   не   описанная   ни   в   каких   правилах   категория   «Формейшн
бойс»,
юмористического характера.
  предназначенная   только   для   показательных   выступлений
Трюки.
  В   соревнованиях   различных   классов   исполнение
акробатических   фигур,   или   как   ещё   говорят —   трюков,   строго
регламентировано. Акробатические элементы в рокнролле рассматриваются
как украшение танца, его эмоциональные пики.
Акробатические   упражнения   разносторонне   влияют   на   организм
занимающихся: способствуют развитию силы, быстроты и точности движений,
развивают способность ориентироваться в пространстве, оказывают большое
тренирующее   воздействие   на   вестибулярный   аппарат,   совершенствуют
функцию равновесия [1, 8].
Другой   отличительной   особенностью   этого   вида   спорта   является
развитие   силовых   возможностей   во   всех   их   важнейших   проявлениях:
6 динамическая, статическая и взрывная сила, скоростносиловая выносливость
[22].
С   течением   времени,
  исполняемые
спортсменами,   стали   играть   все   большую   роль   в   спортивном   шоу   и
  акробатические   трюки,
определении победителей. В рокнролле трюки ценны не сами по себе, а во
взаимосвязи   с   танцем.   Такое   положение   коренным   образом   отличает
акробатический   рокнролл   от   выступления   смешанных   пар   в   спортивной
акробатике.   Ещё   одним   отличием   является   отсутствие   в   рокнролле
балансовых элементов, что также связано с необходимостью сочетания между
акробатикой и активным, динамичным танцем [22]. Стойки и равновесия не
соответствуют   характеру   рокнролла.   Кроме   того,   выступления   танцоров
проходят   на   жестком   полу,   а   не   на   мягком   гимнастическом   ковре,   что
повышает ответственность спортсменов за качество исполнения трюков [8].
Акробатический   рокнролл   является   достаточно   молодым   видом
спорта,   характеризующимся   высокой   динамичностью   и   координационной
сложностью   двигательных   действий.   В   настоящее   время   в   сложно
координационных видах спорта, связанных с искусством движений, ведущими
тенденциями развития являются рост сложности соревновательных программ,
поиск новых оригинальных элементов, доведение технического мастерства до
виртуозности [2, 4,17].
При   этом   первенство   будет   сохраняться   за   теми   спортсменами,
  технически
которыет   смогут   сочетать   разнообразную   сложность,
безукоризненное   исполнение   в   оригинальных   композициях   с   особой
выразительностью   и   артистизмом.   В   данном   случае   лишь   эстетическая
сторона   может   служить   тем   моментом,   который   дает   определенное
преимущество спортсменам [2, 12, 14, 17].
7 Новизна. В каждой стране, развивающей акробатический рокнролл,
есть свои национальные федерации по этому виду спорта, а следовательно, и
свои, отличающиеся друг от друга, правила соревнований. Зачастую правила
различаются   не   только   по   требованиям,   предъявляемых   к   сложности
акробатических   элементов   в   программах,   но   и   по   продолжительности
выступления, а так же по другим «техническим» моментам. Но все равно в
каждой   стране   взрослые   пары   разделяются   на   категории   (или   классы),   в
зависимости от сложности исполняемых акробатических элементов, а детские
–   на   возрастные   группы.   При   этом   к   каждой   категории   участников
предъявляются   свои   требования   для   исполняемых   программ.   Основной
принцип   деления:   «От   простого   к   сложному».   Ежегодно   под   эгидой
 ассоциации WRRC проходят турниры серии «мастерс» (только для взрослых
спортсменов "М" класса), чемпионаты Европы и мира среди спортивных пар,
а так же в категории «формейшн» для взрослых и юниоров и соревнования по
бугивуги [16,27].
Исследования композиционного построения в категории «Формейшн–
микст мужчины и женщины» до настоящего времени не проводились. Поэтому
работа в этой области исследования является актуальной.
Объект исследования.  Состав   хореографических   и   акробатических
элементов композиции в категории «Формейшн – микст мужчины и женщины»
спортсменов высшего класса.
Предмет   исследования.  Процесс   совершенствования   композиции   в
категории   «Формейшн   –   микст   мужчины   и   женщины»   на   этапе   высшего
спортивного мастерства.
8 Цель. Провести анализ групповых  композиции в акробатическом рок
нролле   в   категории   «Формейшн   –   микст   мужчины   и   женщины»   с   целью
совершенствования системы подготовки спортсменов высокого класса.
Гипотеза   исследования.
 Можно   предположить,
  что   анализ
композиции в акробатическом рокнролле  в категории «Формейшн – микст
мужчины   и   женщины»,   определение   их   модельных   характеристик   будут
способствовать   совершенствованию   подготовки   спортсменов   высокого
класса.
Практическая   значимость.  Комплексное   исследование   композиций
соревновательных комбинаций и состава элементов в категории «Формейшн –
микст   мужчины   и   женщины»   позволит   сделать   выводы,   имеющие
практическую значимость для тренеров и спортсменов в акробатическом рок
нролле.
ГЛАВА 1. ОБЗОР ЛИТЕРАТУРНЫХ ИСТОЧНИКОВ
1.1. История возникновения акробатического рокнролла
Рокнр лл (англ. rock & roll или rock 'n' roll]; от англ. Rockandroll —
«качайся и катись») — жанр популярной музыки, родившийся в 1950х годах
оо
в   США   и   явившийся   ранней   стадией   развития   рокмузыки.   Также   танец,
исполняемый   под   музыку   рокнролла,   и   музыкальная   композиция   в  стиле
9 рокнролла.   В   англоязычных   странах   термин   «рокнролл»   нередко
применяют при общем обозначении рокмузыки.
10 Акробатический РокнРолл относится к спортивной, предназначенной
для соревнований форме танца, берущей начало от Линди Хопа. Но, в отличие
от   Линди   Хопа,   РокнРолл   —   это   постановочный   танец,   сочетающий
танцевальные   движения   под   ритмичную   музыку   с   хореографическими   и
акробатическими элементами. Его танцуют в паре (партнёр и партнёрша) или
в группе, состоящей целиком из женщин (мужчин) или из пар.
Днем рождения танцевального рокнролла принято считать 12 апреля
1954 года –  день, когда  на  экраны США   вышел  фильм  с участием  Билла
Хейли и его знаменитой мелодией «Рок вокруг часов» («Rockaroundthecloсk»).
Под звуки этой веселой песенки на экране зрители увидели танцующий дуэт,
что   и   было   первым   парным   исполнением   рокнролла   [10].   И   этот   новый
вариант танца, вслед за киногероями, начали танцевать сначала в Америке, а
за   тем   и   в   Европе.   С   60х   годов   стали   проводиться   различные
самостоятельные конкурсы исполнителей танцевального рокнролла.
Прошло   всего   несколько   лет,   и   в   начале   70х   годов   произошло
событие,   в   корне   изменившее   всю   дальнейшую   историю   развития
танцевального   рокнролла.
  Швейцарец   Рене   Сагарра   объединил
специфические рокнролльные танцевальные движения в единый законченный
орнамент и тем самым, так сказать, «изобрел» современный спортивный рок
нролл.   Этот   обновленный   вариант   был   взят   на   вооружение   немецкой
ассоциацией   учителей   танцев,   и  с  тех   пор   рокнролл  стал   уже   не  просто
дискотечным танцем, а красивым и сложным видом спорта.
В   1974   году   4   страны      Италия,   Франция,   Германия   и   Швейцария
основали   Европейскую   рокнролльную   ассоциацию   (ERRA),   а   через
некоторое время к ней практически сразу же присоединились еще несколько
стран (Австрия, Голландия, Дания и Швеция) [30,31].
11 Через два года к ЕRRА присоединилась еще и Канада, и Европейская
ассоциация превратилась уже во Всемирную (WRRA).
Однако   параллельно   существовала   еще   одна   международная   рокн
ролльная организация – Всемирная федерация джазового танца (FMDJ).
В1984 году эти две организации объединились, образовав современную
Всемирную   рокнролльную   конфедерацию   (WRRC)   –   единственную   на
сегодня организацию, которая объединяет спортсменов акробатического рок
нролла со всего мира.
В настоящее время в WRRC входят более 30 стран, в числе которых
есть и Россия [30].
Развитие акробатического рокнролла в России началось с Москвы,
где в июне 1986 года открылась первая секция в ДСО "Локомотив" и был
создан   первый   специализированный   рокнролл   клуб,   а   в   1987   году   уже
прошел первый официальный турнир [31].
Этот период неразрывно связан с именем Алексея Борисовича Голева –
известного хореографа и организатора Московского рокнролл клуба.
Новый вид спорта привлек в свои ряды бывших гимнастов, акробатов и
других спортсменов, которые получили возможность не только продлить свой
спортивный век, но и продемонстрировать новые грани своего таланта.
На   сегодняшний   день   акробатический   рокнролл   развивается   в   33
странах мира и представлен в 46 регионах России. Наиболее развит рокн
ролл в таких городах и регионах России, как Москва и Московская область,
СанктПетербург   и   Ленинградская   область,
Екатеринбург, РостовнаДону, Казань, Самара, Томск, Новосибирск.
  Тула,
  Калининград,
12 По самым скромным подсчетом сегодня в России акробатическим рок
нроллом   занимается   тысячи   людей   в   возрасте   от   5   до   30   лет.
Акробатическим   рокнроллом   можно   заниматься   в   детских   и   юношеских
спортивных   школах   (ДЮСШ),   общеобразовательных   школах,   группах   со
спортивной направленностью при ДСЮШ, клубах и др.
В течение   сезона   (с сентября   по май)   в России   проводится   более
полутора   десятков   самых   различных   соревнований,   из которых   самые
престижные — Чемпионат и Кубок России, Открытые Чемпионаты и Кубки
Москвы,   СанктПетербурга   и РостованаДону.   Также   ежегодно   в   России
проводится ряд международных турниров.
Представители   многих   стран   мира   участвуют   в   международных
турнирах, однако, наибольшей популярностью этот вид спорта пользуется в
Европе. В связи с этим большое число международных соревнований были
проведены именно на этом континенте. Традиционно наиболее упорная борьба
на международных соревнованиях разворачивается между представителями
таких   стран,   как   Россия,   Германия,   Чехия,   Польша,   Швейцария,   Австрия,
Франция, Италия и др.
За прошедшие  года  Российский акробатический рокнролл добился
высочайших   успехов.   Российские   спортсмены   многократно   становились
Чемпионами   мира   и   призерами   Чемпионатов   мира,   обладателями   Кубков
Мира   и   Европы.   Так,   например,   в   2010   году   Российские   спортсмены
акробатического   рокнролла   стали   Чемпионами   мира   во   всех   спортивных
дисциплинах среди взрослых, как в парных так и в групповых. Также стали
победителями   Первенства   мира   2010   года   среди   юниоров   в   парах   и
серебряными призерами Первенства мира 2010 года среди юношей в парах,
таким   образом   показав,   что   Российский   акробатический   рокнролл   в
настоящий момент сильнейший в мире.
13 В России регулярно проходит 10 крупных Российских соревнований,
это   Чемпионат   и   Первенство   России,   Кубок   России,   Всероссийские
соревнования,   Чемпионаты   и   Первенства   федеральных   округов   России,   в
каждом из которых принимает участие более 500 спортсменов.
А   тот   факт,   что   4х   кратными   чемпионами   мира   являются   Ольга
Сбитнева и Иван Юдин, уже говорит об очень высоком уровне российской
школы акробатического рокнролла.
1.2.Понятие композиции
Композ цияии

(лат. compositio —  составление,
 под
композицией произведения в широком смысле этого слова следует понимать
совокупность  приемов,  использованных  автором  для  «устроения»  своего
 сочинение)
произведения,
 создающих  общий  рисунок  этого  последнего,
распорядок  отдельных  его  частей,  переходов  между  ними  и  т.  п.  Сущность
 приемов,
композиционных  приемов  сводится  таким  образом  к  созданию  некоторого
сложного единства, сложного целого и значение их определяется той ролью,
которую  они  играют  на  фоне  этого  целого  в  соподчинении  его  частей.
Являясь,
 одним  из  важнейших  моментов  воплощения
 следовательно,
поэтического  замысла,
данным замыслом.
 композиция  данного  произведения  определяется
Наиболее характерными и часто встречающимися  композиционными
закономерностями  являются   целостность,  симметрия  и ритм.  Целостность
проявляется   в гармоничности,   законченности   строения   или конструкции
предмета,  симметрия  —   в равновесии,   похожести   левой   и правой   частей
объекта,  ритм  —  в повторяемости   одного   или нескольких   элементов   через
определенные   интервалы.
  Для симметрии
характерно   относительное
14 спокойствие,   уравновешенность   частей,
или меньшая степень движения.
 ритму
свойственна   большая
Композиция — важнейший, организующий компонент художественной
формы,   придающий   произведению   единство   и цельность,   соподчиняющий
его элементы   друг   другу   и целому.  Законы   композиции,   складывающиеся
в процессе   художественной   практики,
  эстетического   познания
действительности, являются в той или иной мере отражением и обобщением
объективных   закономерностей   и взаимосвязей,   явлений   реального   мира.
Эти закономерности и взаимосвязи выступают в художественно претворенном
виде,   причем   степень   и характер   их претворения   и обобщения   связаны
с видом   искусства,   идеей   и материалом   произведения   и др.  В пластических
искусствах
художественной   формы
 композиция
объединяет   частные   моменты   построения
(реальное   или иллюзорное   формирование
пространства и объема, симметрия и асимметрия, масштаб, ритм и пропорции,
 перспектива,   группировка,   цветовое   решение   и т.д.).
нюанс   и контраст,
Композиция  организует   как внутреннее   построение   произведения,   так и
его соотношение с окружающей средой и зрителем
Под   композицией   упражнения   следует   понимать   рациональное
сочетание сложных и простых элементов, расположение элементов с учетом
их зрелищности, эстетической направленности, спортивной тактики и правил
соревнований [19].
1.2.1. Составление групповых программ в акробатическом рокнролле
В акробатическом рокнролле каждая танцевальная композиция
включает в себя множество разнообразных по форме и технике элементов,
это: прыжки, смены, вращения, танцевальные шаги, элементы акробатики и
полуакробатики. Задача спортсменов акробатического рокнролла состоит в
15 том, чтобы элементы танцевальной композиции исполнялись точно, технично,
а главное выразительно и эмоционально, создав свой образ и преподнеся его
зрителю, судьям [2, 12, 14, 17].
В   составлении   командных   программ   в   акробатическом   рокнролле
целесообразно выделить три этапа:
1 этап – подготовительный;
2 этап – составления;
3 этап – совершенствования.
В содержание подготовительного этапа входит:
–  изучение   регламентирующей   документации:   правил,   положений,
дополнений к ним и протоколов соревнований;
– выбор и тщательное изучение музыки;
– составление, отбор элементов и соединений.
Процесс   составления   соревновательных   композиций   начинается   с
выбора музыкального произведения. Это ответственный этап работы. Музыка
должна   соответствовать   возрасту,   темпераменту,   внешности   и   другим
индивидуальным   особенностям   спортсменов.
  Большая   длительность
соревновательной программы (2 мин 45 с – 3 мин ) позволяет использовать
сложные музыкальные композиции, состоящие из нескольких различных по
характеру и частей одного или нескольких музыкальных произведений. Также
музыкальное произведение может быть дополнено звуковыми эффектами. В
настоящее время тренеры все чаще обращаются к современной музыке или
современной обработке классической и народной музыки, музыке из фильмов
и мюзиклов. Такой выбор музыки позволяет разнообразить и обогатить сорев
новательные   композиции   новыми   выразительными   хореографическими
средствами [23; 24]. Второй этап – этап составления комбинаций, сочетается
с разучиванием отдельных фрагментов и частей.
16 При составлении соревновательных композиций в акробатическом рок
нролле следует  учесть, что  спортсмены выступают  на  площадке 12х12 м,
окруженной с четырех сторон ограничительными линиями. Выбранные дви
жения   должны   просматриваться   эстетично   с   каждой   стороны   площадки.
Однако   понятие   основного   направления   остается   важным,   поскольку
выступление спортсменов, прежде всего, оценивают судьи, находящиеся со
стороны   передней   линии   площадки   [9].   Поэтому   необходимо   правильно
разместить   элементы,   связки   и   соединения   относительно   основного   на
правления.
Так  как  в  командных  выступлениях  спортсмены  должны  выполнять
движения   с   единой   амплитудой,   скоростью,   силой,   высотой,   дальностью   и
темпом,   большое   значение   имеет   рациональное   распределение   элементов   в
соревновательной   программе   с   учетом   индивидуальных   возможностей
спортсменов. Подбирая и распределяя элементы и соединения в композиции,
следует   учитывать   уровень   специальной   выносливости,   технической
подготовленности,   физические   данные,   наличие   элементов,   выполняемых
безупречно.   Большое   значение   в   соревновательных   программах   имеют
построения и перестроения. Их определяют как до выбора элементов, так и
после   или   одновременно   с   ними.   В   композиции   можно   использовать   как
перестроения   всех   спортсменов,   так   и   различные   варианты   разделения   на
подгруппы.   Выделяют:   геометрически   правильные   и   сложные   построения.
Виды построений во многом определяют характер движений: статичные или
динамичные; синхронные или асинхронные, во взаимодействии или без. Очень
важно, чтобы построения были четкими, с понятным рисунком. Перестроения
должны быть быстрыми, логичными, незаметными, без излишней суеты. Также
следует отметить, что при одновременном выступлении спортсменок можно
поразному организовать движения. Первый способ – синхронное исполнение
движений,   когда   все   спортсмены   выполняют   одинаковые   движения
17 одновременно. Второй способ – асинхронное исполнение движений, который,
в свою очередь, делится: на поточное, поочередное, контрастное, «хоровое»
исполнение и движения во взаимодействии. Чем разнообразнее способы ор
ганизации   движений   спортсменов   в   групповой   программе,   тем   богаче   и
разнообразнее выглядит композиция.
На третьем этапе ведется углубленное изучение и совершенствование
исполнения   элементов,   фрагментов   и   частей   комбинации   в   сочетании   с
улучшением самой композиции.
В   сложнокоординационных   видах   спорта,   связанных   с   искусством
движений,   ведущими   тенденциями   развития   являются   рост   сложности
соревновательных   программ,   поиск   новых   оригинальных   элементов,
доведение технического мастерства до уровня виртуозности [12, 17, 15, 25].
Процесс   совершенствования   соревновательных   композиций
длительный   и   трудоемкий.   Совершенствуя   технику   выполнения   отдельных
  связок   и   комбинаций,
  спортсмены   часто   утрачивают
элементов,
выразительность и одухотворенность движений. Поэтому время от времени
тренеру   рекомендуется   возобновлять   работу   над   артистическими
компонентами   композиции.   Залог   успеха   композиции   зависит   от   умелого
слияния всех составляющих частей в единое целое.
1.2.2.Артистическая ценность композиции в акробатическом рокнролле
Важной частью любой соревновательной программы была и остается
артистичность (зрелищность) [5,11].
Композиция должна быть абсолютным единством: единством между
спортсменами и единством между многообразными движениями, комбинаций
и акробатических элементов. Экспрессия не должна присутствовать отдельно
в   виде   вынужденной   мимики.   Удачно   составленная   композиция   проносит
18 стиль и атмосферу через всё упражнение. Структура композиции должна быть
многоплановой   и   разнообразной.   Обязательные   элементы   должны   быть
распределены   разнообразно   и   естественно,   в   соответствии   со   структурой
программы.
  Необходимо   как   можно   более   разнообразно   использовать
пространство   площадки.   Переходы   от   одного   движения   или   построения   к
другому   (перестроения)   должны   быть   плавными   и   разнообразными.   Все
пространство   площадки   должно   использоваться   в   течение   программы.
Кульминационными моментами композиции могут быть поддержки.
Оригинальность композиции должна быть продемонстрирована так же
хорошо,   как   и   выразительность   и   эстетическая   привлекательность.
Оригинальная   композиция   включает   в   себя   новые   элементы   и
новые/необычные   построения   или   новые   способы   выполнения   этих
построений,   а   также   оригинальные   и   интересные   взаимодействия   между
спортсменами [15, 25].
Движения спортсменов должны образовывать единство с музыкой; и
движения  и  композиция  должны  следовать  за  структурой  музыки.  Музыка
должна быть взаимосвязана с идеей и выразительностью композиции [20, 21,
26].
1.3Общие правила и требования к спортсменам рнр групповых
выступлений
Групповые соревнования. Соревнования проводятся между командами
(группами   спортсменов)   «Формейшнмикст»   и   «Формейшн»,   состоящих   из
нескольких пар или участниц, исполняющих одновременно одну программу,
включающую   перестроения.   Результат   засчитывается   команде   (группе
спортсменов) в целом.
19 «Формейшнмикст»   мужчины   и   женщины:   4,   5   или   6   пар,   все
спортсмены   в   команде   должны   быть   не   моложе   14   лет.   Максимальное
количество запасных – 2 пары (4 человека).
Темп музыки 4850 такт/мин и продолжительность программ 2’45” –
3’00”.
Площадка   соревнований.
 Площадка   для   групповых   соревнований
должна быть размером не менее 12 х 12 м. Если соревнования проводятся на
сцене, то передний край площадки должен находиться на ближе 1 м от края
сцены   и   быть   дополнительно   визуально   обозначен.   Высота   потолка   для
«Формейшнмикст» мужчины и женщины  не менее 7 м. Качество звукового
оборудования   должно   соответствовать   профессиональным   стандартам.
Музыкальное   сопровождение   может   состоять   из   одного   или   нескольких
музыкальных  произведений.  Темп  и  продолжительность   музыки  зависит  от
категории спортсменов [28,31].
Требования к полуакробатическим и акробатическим элементам в
программах.
Разрешены полуакробатические и акробатические элементы без ограничения
сложности.
Спец. требование: обязательно исполняются следующие элементы
высшей категории сложности: сальто вперед, сальто назад (с фуса или
битарини, в т.ч. в комбинации), тодес (с фуса или битарини с видимой фазой
полёта), а также вращение (любое) 1 категории сложности.
Оценка комбинации из полуакробатических и/или акробатических
элементов складывается из суммы теоретической оценки самого сложного
элемента в комбинации и надбавки за сложность в зависимости от
20 классификации другого следующего по сложности элемента в комбинации в
соответствии с таблицей:
Полуакробатика
0,1
Акробатика   3,2   и   1   категории
сложности (в контакте)
Акробатика (полетная)
Акробатика   (полетная)   высшей
категории сложности

0,2

0,3

0,4
Технические ошибки при исполнение акробатических элементов:
 ошибки приземления, соскока;

  недостаточная   устойчивость   партнёра   при   исполнении
соответствующего акробатического элемента или комбинации;
   видимое   усилие   и   напряжение   при   исполнении   акробатического
элемента или комбинации;
отсутствие   чистоты   и   точности   в   движениях   при   исполнении
акробатического элемента или комбинации (формы и линии тела);
21  искажение элемента;
 недостаточная амплитуда и высота при исполнении акробатических
элементов;
 отсутствие четко выраженной фазы полета;
   потеря   темпа   при   исполнении   акробатических   элементов
(комбинаций);
 недостаточная скорость на элементах–вращениях;
 касание пола при не техничном исполнении элемента;
   дополнительная   опора   со   стороны   партнёра,   чтобы   предотвратить
падение, касание пола для восстановления баланса;
     падение   (не   планируемое   приземление)   –   потеря   контроля   над
исполняемым акробатическим элементом с касанием пола любой частью тела.
В   компоненте  «Танцевальные   фигуры»  оценивается   совокупность
танцевальных движений партнёров, которые они могут исполнить в паре и
независимо   друг   от   друга   с   учётом   качества   исполнения   по   следующим
критериям:
  сложность;
  разнообразие;
  оригинальность.
При   оценке   качества   исполнения   танцевальных   фигур   учитывается
танцевание по кресту, соблюдение чёткости линий, синхронность исполнения,
хореографическая подготовка участников [34].
Под разнообразием понимается наличие в программе указанных ниже
различных типов танцевальных фигур:
 маятниковые – контактные и бесконтактные смены;
 линейные – фигуры без перемещения относительно друг друга (в том
числе дорожки);
22    вращательные   –   вращения,   исполненные   как   в   паре,   так   и
самостоятельно.
В   компоненте  «Композиция»  оценивается   постановка   программы
команды (группы спортсменов) по следующим критериям:
 в отборочных турах – схема программы (гармоничная взаимосвязь
танцевальных фигур);
 в финале – сочетание музыки, танцевальных фигур, костюма и стиля
пары, а также вступление и финальная поза.
В   компоненте  «Общее   впечатление»  оценивается   зрелищность
программы (в том числе костюм) и артистизм исполнителей.  Судья вправе
дополнительно   поощрить   команду,   если   при   исполнении   программы   были
продемонстрированы   новые   и/или   оригинальные   элементы   танца   или
акробатики [18,29].
Высокая оценка команде за компонент «Общее впечатление» возможна
только при наличии у неё высоких оценок за остальные компоненты [5].
1.4.Основные пути совершенствования системы подготовки спортсменов
групповых команд в акробатическом рокнролле
Акробатический   рокнролл   является   достаточно   молодым   видом
спорта,   характеризующимся   высокой   динамичностью   и   координационной
сложностью двигательных действий. Поэтому на этапе начальной подготовки
необходимо   заложить   надежный   фундамент   функциональной   и  физической
готовности организма спортсменов к высоким тренировочным нагрузкам для
достижения в дальнейшем максимального спортивного результата.
23 Соревновательные   композиции   в   акробатическом   рокнролле,
выполняемые   в   очень   быстром   темпе   (4652   такт/мин)   и   содержащие
значительное количество силовых элементов, высоко амплитудных прыжков,
трюков   и   координационносложных   упражнений,   по   важности,   на   одно   из
первых   мест,   выдвигают   такой   компонент   спортивного   мастерства,   как
специальная выносливость[11].
Обосновано   содержание   специальной   физической   подготовки   в
акробатическом   рокнролле.   Она   включает   в   себя:   упражнения   для
повышения аэробных возможностей спортсменов (беговые кроссы с «рваным»
ритмом, плавание с нырянием и задержкой дыхания, работа на тренажерах),
выполняемые в зоне анаэробного порога; использование средств, практически
полностью   аналогичных   тем,   что   применяются   в   спортивной   гимнастике
(комплексы   упражнений   в   статическом   и   скоростносиловом   режимах,
выполняемые на гимнастических снарядах и приспособлениях); упражнения
по   развитию   скоростных   качеств,   в   основном,   взрывной   направленности
применительно к отдельным мышечным группам, объединенные в специально
составленные   комплексы   круговой   тренировки;   упражнения   на   развитие
подвижности в суставах; использование средств, средств специфичных для
акробатического рокнролла (для отработки и совершенствования основного
хода, а так же других упражнений в паре); средства для развития специальной
выносливости применительно к особенностям двигательной деятельности в
акробатическом рокнролле.
Выявлена важная роль батутной подготовки как средства специально
прикладной   подготовки   в   акробатическом   рокнролле,   наряду   с   другими
сложнокоординационными   видами   спорта,   для   решения   задач:   базовой
техникой подготовки (для разучивания новых акробатических элементов  и
отработки   в   облегченных   условиях   различных   положений   в   фазе   полета);
специальной   физической   подготовки   (   для   воспитания   специальной
24 вращательной выносливости, специальной ловкости, координации и быстроты
движений);   тонизирующего   характера   (для   разминки   и   двигательной
настройки,   снятия   психологической   усталости   и   создания   эмоционального
подъема, активного отдыха спортсменов) [27].
Составление   конкурентноспособной   композиции   в   акробатическом
рокнролле   –   это   сложный   процесс,   в   котором   задействованы,   помимо
спортсменов и тренеров, хореографы, композитор или аранжировщик музыки,
звукооператор и модельер по спортивным костюмам.
Процесс   подготовки   новой   композиции   имеет   многоуровневую
структуру [6, 7, 13, 17, 25] . На первой стадии осуществляется техническое
оснащение   программы   элементами,   поддержками   и   трюками;   определение
очередности   их   выполнения   и   расположение   на   площадке;   написание
запоминающегося   музыкального   сопровождения,   который   позволит   создать
яркий   образ   исполнителю.   Вторая   часть   –   непосредственный   процесс
составления   программы   –   соединение   хореографии   с   техническими
элементами.   На   третьей   стадии   проходит   совершенствование   выполнения
композиции   и   формирование   у   спортсменов   артистического   мастерства,
способности   контактировать   с   судьями   и   зрителями,   артистичности   и
естественности эмоций.
Развитие акробатического рокнролла предполагает соответствующее
материальнотехническое обеспечение – создание специализированных залов
для занятий как новичков, так  и спортсменов высокого класса [3].
Выявлены   основные
соревнований
акробатического   рокнролла:   постоянный   рост   уровня   технической   и
  тенденции   развития
специальной   физической   подготовлености   участников   мировых   и
Европейских   соревнований;   большое   количество   «крупных»   соревнований
(чемпионаты и Кубки мира, чемпионаты Европы, мастерс), что требует от
спортсменов   сохранения   спортивной   «формы»   на   протяжении   всего
25 годичного цикла; расширение числа стран, учавствующих в международных
соревнованиях, и целенаправленная  подготовка  во многих из них молодых
спортсменов – резерва национальных сборных команд.
ГЛАВА 2.ЗАДАЧИ, МЕТОДЫ И ОРГАНИЗАЦИЯ ИССЛЕДОВАНИЯ.
26 2.1. Задачи исследования
В исследовании решались следующие задачи:
1. Изучить   и   проанализировать   литературные   источники   и
интернет ресурсы.
2. Определить   количественные   показатели   трудности   в
содержании   и   композиций   групповых   соревновательных   программ
категории   «Формейшнмикст   мужчины   и   женщины»   спортсменов
высокого   класса   в   соответствии   правил   соревнований.
Проанализировать   распределение   акробатических   элементов   в
пространстве   и   времени.   Исследовать   состав   композиции   по
содержанию элементов, определяющих артистичность и характеристику
перемещений по площадке.
3. На   основе   анализа   сильнейших   спортсменов   разработать
рекомендации по созданию соревновательной композиции.
2.2. Методы исследования
Для решения поставленных задач были применены следующие методы
исследования.
1. Анализ литературных источников и интернет ресурсов.
2. Педагогический   анализ   композиций   ведущих   групповых
команд мира с использование видеозаписи.
3. Методы математической статистики.
27 2.2.1. Анализ литературных источников
Изучая   литературные   источники,   мы   стремились   определить   место
акробатического   рокнролла   в   общей   системе   сложнокоординационных
(техникоэстетических) видах спорта, найти общие и отличительные черты в
содержании соревновательных упражнений.
В   процессе   анализа   научнометодической   литературы   изучались
отечественны   и   зарубежные   источники   в   области   хореографической
подготовки,   учебнометодические   пособия,   правила   соревнований   и
судейства.
2.2.2. Педагогический анализ композиций ведущих спортсменов
мира с использованием видеозаписи
Педагогический   анализ   ведущих   формейшнов   мира   проводился   на
основе видеозаписей их выступления в соревнованиях на Чемпионате мира
2014 года, проходивший в Германии. В анализ вошли 6 команд попавших в
финал, где 3 команды из России и 3 из Германии.
В   акробатическом   рокнролле,   где   очень   трудно   получить   полную
картину   перемещений   всех   членов   команды   формейшн   изза   частых
перестроений   и   координационной   сложности   движений,   применение
видеозаписи   является   существенным   моментом   как   в  процессе   изучения   и
совершенствования   движений,   так   и   в   процессе   анализа   спортивных
выступлений.
Анализ проводился в следующем порядке:

Классификация элементов техники танца  соревновательной
программы;

Анализ групповых синхронных акробатических элементов.
28 Распределение их по сложности и времени исполнения;

Анализ качества исполнения групповых программ;

Анализ перестроений
Программа   «Формейшнмикст»   мужчины   и   женщины   оценивалась
исходя из 40 баллов в соответствии с правилами соревнований:
Таблица  1 – Основные критерии оценки Формейшн
(степень

сложности,
  количество,
"Акробатика"
разнообразие,   мастерство   исполнения,   синхронность   и
гармония)
"Техника танцевания"  (техника ног, работа корпуса и рук,
  музыкальность(ритм),
хореографическая   подготовка,
синхронность и гармония)
"Танцевальные фигуры"  (сложность, разнообразие, колво
фигур,   линии   танца,   эстетика,   оригинальность,   качество
исполнения, синхронность и гармоничность, парные фигуры,
фигуры "Формейшн")
"Общее  впечатление"  (идеи,   интерпритация   музыки,   шоу
  использование
костюмы,
  образы,зрелищность,
  имидж,
0  10
0  10
0  10
0  10
сценического пространства, вход/выход, гармония
2.2.3. Методы математической статистики
29 Результаты   исследований   обрабатывались   методами   математико
статического анализа по общепринятой методике.
При этом использовались стандартные приемы обработки материалов
(методы описательной статистики).
2.3. Организация исследования
Исследование   проводилось   по   видеозаписям   взятых   с   Чемпионата
мира формейшн Мкласса 2014 года.
Всего в исследовании было задействовано 6 команд, вошедших в финал
чемпионата.
На   первом   этапе   проводилось   изучение   и   анализ   литературных
источников, интернет ресурсов и видеоматериалов.
На   втором   этапе   были   исследованы   композиции   по   всем   основным
критериям оценки, проанализированы полученные результаты исследования.
На   третьем   этапе
 разработана   рекомендация   по   созданию
соревновательной композиции.
30 ГЛАВА 3. РЕЗУЛЬТАТЫ ИССЛЕДОВАНИЯ И ИХ ОБСУЖДЕНИЕ
3.1. Содержания композиций соревновательных программ
дисциплины «Формейшнмикст мужчины и женщины»
Для   определения   содержания   композиций   групповых   программ   у
спортсменов высшего класса в акробатическом рокнролле были проведены
педагогические наблюдения по видеоматериалам Чемпионата мира 2014 года,
где золотую, серебряную и бронзовую медали завоевали команды из России
(приложение таблица 1).  Анализ программ выполнялся по выделенным нами
показателям. В основу этого положены требования по построению программ,
которые описаны в правилах соревнований по акробатическому рокнроллу и
специальной литературе [14,33,36]. В таблице 3 показано количество базовых
элементов в композиции у формейшнов Main classa.
Таблица 3 показатели базовых элементов комбинации

Акробатик
а
Танцевальные
фигуры
Техника танца
Команды Колво
трюков
Колво
построений
Колво
основных
ходов
Синхронность
танцевальных
движений
31 1
2
3
4
5
6

8
8
8
7
8
7
18
18
18
21
21
22
10
10
11
10
15
13
99%
95%
95%
80%
75%
70%
  В   структуру   композиций   формейшнов  Main  classa  состоит   из
следующих элементов: вступление (представление команды) и основная часть,
в   которую   входят   акробатические   элементы,   танцевальные   движения   с
перестроениями   и   танцевальные   движения   без   перестроений.   Рассчитав
процентное   соотношение   структуры   программ,   мы   выяснили   средние
показатели элементов программы  (см. рисунок 3).
Вступление 13%
Основная часть 87%
↓
↓
↓
↓
Джазовые
движения,
перестроения,
поддержки(не
оценивающиеся
как
акробатический
элемент)
Аробатические
элементы
(трюки) 22%
Танцевальные
движения с
перестроениями
19%
Танцевальные
движения без
перестроений
46%
Рисунок 3. Среднее процентное соотношение структуры композиции по
времени выполнения движений в соревновательное программе
32 В этой зрелищной дисциплине исполняются самые сложные полётные
акробатические   трюки,   которые   являются   элементами,   во   многих   случаях
определяющими трудность композиции, играют большую роль в спортивном
шоу и определении победителей (таблица 4). В связи с этим нами проведен
сравнительный   анализ   соревновательных  акробатических   элементов   команд
тройки призеров чемпионата и команды, занявшей последнее место в финале.
Средняя   продолжительность   программ   всех   команд   3   минуты,   что
соответствует требованиям современных правил соревнований.
Таблица 4   Категории сложности акробатических элементов
Категория
сложности
Элементы
Теоритическая
оценка
элемента
Полуакробатик
а
Акробатика
Лассо.   Поласо.   Тотемен.   Проходы   и
проезды под ногами. Седы. Прыжок ноги
врозь. Сед углом на руки.
Сед   на   бедра.   Колодец.   Свечка   в
групперовке(бомбочка).
Вертушка.
Полувиклер.
Прыжок   через   руку.   Тарелка.   Качели.
Свечка.

3
2
Переворот   через   плечо.   Переворот
через   руку.   Мюнхен.   Детское
сальто. Штурвал. Сход с плеч.
Боковой   тодес.   Переворот   через
спину.
Рондатподдержка.
Поддержка   на   бедро.   Форель.
Сальто   в   руки   партнера.   Столик.
Виклер.

0,3
0,4
0,5
0,6
0,8
33 1
  Лошадка.
Тодес.
  Сальто
назад/вперед   через   партнера   в
контакте.
  Кугель.
Дюлень. Солнце
  Стульчик.
Сальто вперед/назад без контакта(кроме
сальта   с   фуса,   бетарини   или   из
положения   когда   стопы   партнерши
находятся на руках партнера)
Сальто   с   фуса,   бетарини   или   из
положения   когда   стопы   партнерши
находятся в руках партнера
Сальто   сгибразгиб.   Сальтовперед   с
поворотом.   Тодес   с   фуса   и   бетарини.
Твист. Бланж.
Пируэт.   Сальто   сгибразгиб   вперед   с
поворотом.
Полтора пируэта назад.
Полтора пируэта вперед. Щука.
Двойной пируэт.
Полтора   сальто   в   тодес.   Тройной
пируэт.
Двойное   сальто   с   фуса(вперед/назад).
Двойное
с
бетарини(вперед/назад). Двойное сальто
назад углом.
Двойной твист.
сальто

Пируэт сальто назад (винт заднее).
Двойное   сальто   с   поворотом   на   360
градусов    ( два с одним).
Двойное   сальто   с   поворотом   на   720
градусов(два   с   двумя).   Сальто   вперед
поворотом сальто назад(вперед назад).
Тройное сальто.
34
1
1,2
1,3
1,4
1,5
1,6
1,7
1,8
1,9
2
2,1
2,2
2,3
2,4
2,5
Акробатика
высшей
категории
сложности Для определения трудности акробатических элементов фиксировалось
количество элементов сложности, стоимость трудности каждого элемента и
последовательность   их   исполнения   в   программах.   Для   сравнения   были
проанализированы выступления финалистов условно «лучших» (это команды
–   призеры   и   «худших»   (команды,   не   занявшие   призовые   места   в   финале
соревнований) (прил.2). В результате этого у «лучших» исполнителей высшая
средняя   сложность   акробатических   элементов   составила   1.7   балла,   а   у
«худших»  1.4 балла (рис.4 и рис.5).
Рисунок 4. Сложность трюков «лучших» команд
35 Рисунок 5   Сложность трюков «худших» команд
Анализируя   соревновательные   трюки   у   сильнейших   российских   и
зарубежных   команд,   было   установлено,   что   у   последних   количество
элементов   высшей   сложности   меньше   и   как   следствие   ниже   средняя
трудность.
В таблице 5 приведены показатели, характеризующие   распределение
акробатических элементов по времени в соревновательной программе.

Таблица 5 Показатели, характеризующие  распределение  акробатических
элементов по времени в соревновательной программе.

Команды
1
2
3
4
5
2
3
Трюки
5
4
6
7
8
50''
1'13''
1'42
2'09
2'20''
2'36
2'45''
59"
1'24"
1'38"
1'57"
2'16"
2'43"
2'57"
56''
48''
35''
1'09''
1'32''
1'59''
2'13''
2'27''
2'50''
1'10''
1'30''
2'
2'16''
2'37''

50''
1'17''
1'48''
2'
2'37''
2'50''
1
27''
40"
40''
25''
20''
36 6
34''
54''
1'08''
1'32''
1'53''
2'35''

Полученные результаты свидетельствуют о разнообразном содержании
акробатических   элементов,   как   по   составу,   так   и   по   времени   выполнения
трюков. Большое значение имеет не только какой и как выполняется элемент.
Выявлены   акробатические   элементы,   часто   встречающиеся   среди
команд:   двойное   сальто   назад   с   4х   рук   (одну   партнершу   кидают   два
партнера), двойное сальто вперед с 4х рук, бланж назад с фуса, тодес с фуса,
сальто   вперед/назад   с   фуса,   солнце   (вращение)   преобладает   у   зарубежных
команд, кугель (вращение) у российских команд.
По количеству элементов высшей сложности «лучшие» команды также
превосходили «худших» (таблица 6).
Таблица 6  Колво партнерш, исполняющих трюк
Колво партнерш, исполняющих трюк
6
6
6
3
6
6
3
7
6
6
6
3
6

8
6
3
6

3

2
6
6
3
3
6
6
3
6
3
3
6
3
6
5
3
6
6
6
6
6
4
6
6
6
3
6
3
37
1

Колво
трюков
1
команда
2
команда 3
3
3
команда
4
команда 3
5
3
команда
6
команда
6
3 Анализируя   соревновательные   программы   сильнейших   российских   и
зарубежных   команд,   было   установлено,   что   у   последних   количество
элементов высшей сложности меньше, как и колво партнерш, выполняющих
акробатические элементы высшей категории сложности.
Выявлено,   что   сразу   после   вступительной   части   программы,
спортсмены   выполняют   первый   акробатический   элемент   высшей   категории
сложности,   начиная   с   самого   сложного   трюка.   Среднее   время   между
выполнением   трюков   17   секунд,   но   тот   факт,   что   по   количеству
акробатических   элементов   «лучшие»   превосходят   «худших»,   у   них   трюки
распределяются   по   всей   программе   с   равными   промежутками   времени,   а
«худшие»   основную   часть   акробатических   элементов   выполняют   в   первой
половине   программы.   У   «лучших»   команд   качество   исполнения   трюков
гораздо лучше мастерство исполнения, разнообразие и синхронность, чем у
«худших» команд, что однозначно влияет на оценку общее впечатление.
3.2. Классификация элементов техники танца программы
Большое количество и разнообразие элементов в акробатическом рокн
ролле требует их упорядочения и, следовательно, классификации, что, в свою
очередь, позволит разработать наиболее целесообразную последовательность
их освоения и применения в программах. Классификация (от лат. сlassis  –
разряд, класс и  facio  – делаю, раскладываю) – это система соподчиненных
понятий (классов, объектов) в какой – либо области знания или деятельности
человека,   используемая   как   средство   установления   связей   между   этими
понятиями или классами объектов, а также для точной ориентации в них.[37].
Классификация элементов предусматривает логическое представление
как некоторую упорядоченную совокупность с подразделением на группы и
подгруппы   согласно   определенным   признакам,   так   как   в   любой
38 классификации   предполагается,   что   каждое   из   физических   упражнений
оказывает определенное воздействие на человека, зависящее от особенностей
его   содержания,   формы   и   условий   выполнения.   Научно   –   практическое
значение   классификаций   физических   упражнений   определяется   тем,   какой
именно признак положен в их основу. Если в основу классификации положен
педагогический признак,  то при этом классификация физических упражнений
помогает ориентироваться в их многообразии и рационально использовать с
целью физического воспитания [35].
Акробатический   рокнролл   –   ациклический,
  сложно   –
координационный вид спорта. Соревновательная деятельность в рокнролле
складывается из передвижений на площадке, включающие в себя элементы
танца, акробатики, мимики ритмически согласованных с музыкой движений с
выполнением  обязательных  элементов,  а  также  элементов, не запрещенных
правилами соревнований.
Для того чтобы очертить круг элементов, обязательный структурный
состав   соревновательных   элементов,   обратимся   к   требованиям   правил
соревнований  к содержанию программы [28].
Программа   в  дисциплине  «Формейшн    микст»  мужчины   и   женщины
включает исполнение следующих элементов:
1. Основной ход;
2. Начало программы – вступление;
3. Джазовые движения;
4. Маятниковые – контактные и бесконтактные смены;
5. Линейные – фигуры без перемещения;
6. Перестроения   –   перемещение   всех   членов   команды   по
площадке, формирую танцевальный рисунок;
39 7. Элементы акробатики и/или акробатики высшей категории
сложности.

наблюдениям   и   изучению   видеоматериалов,
                Основываясь   на   выше   изложенном,   благодаря   педагогическим
  удалось   разработать
классификацию элементов программ компонента «техники танца» программы
(рис.1).
Рисунок 1. Классификация элементов техники танца групповых
программ
         Наиболее важная часть модели композиции, это содержание программы.
Изучение соревновательных тенденций помогает выявить желательные виды
движений,   в   том   числе   и   новые,   а   также   соответствие   обязательного
структурного состава программ с реально существующим.
Анализу подверглись 6 команд, выступающих в категории «Формейшн
микст» мужчины и женщины, участвующих на Чемпионате Мира 2014 .
Содержание   программ   весьма   многообразно.   Это   обусловлено,   как
указывалось  выше,  большим  количеством  простых  и  сложных  элементов  и
движений. Продолжительность программ составляет 3 мин.
Содержание   программы   оценивается   по   составу   включенных   в   нее
элементов, от качества их исполнения, от количества обязательных движений.
Элементы должны быть разнообразными. Под разнообразием подразумевается
40 выполнение   командой   в   программе   элементов   всех   структурных   групп.
Анализ   результатов   количества   и   разнообразия   движений,   показало,   что
основной   элемент   техники   танца,   это  джазовые   шаги   и   движения  (таб.   2,
рис.2).
Таблица 2  Содержание групповых программ
Виды движений
Проценты%
Основной ход на месте
Перемещения и смены, выполняемые на
основном ходе
Смены
Акробатика
Джазовые шаги и движения
14
24
4
22
36
41 Рисунок 2. График распределения движений в программе
3.3. Влияние качества исполнения групповых выступлений на оценку за
общее впечатление в акробатическом рокнролле.
Для   определения   взаимосвязи   между   оценкой   за   артистичность   и
качеством   исполнения   соревновательных   программ   нами   предварительно
фиксировались   ошибки   в   технике   исполнения   элементов   сложности,
танцевальной   технике,   технике   танцевальных   фигур   и   танцевальных
перестроений и хореографии [25,28].
Соответственно,   спортсмены   высокого   класса   насыщают   свои
композиции   большим   количеством   хореографических   элементов   и
максимальным   количеством   акробатических   элементов,   что   в   содержание
соревновательных   программ   имеют   некоторые   детали   техники,   которые
вносят   вклад   в   оценку   за   артистичность.   Поэтому   для   выявления   доли
влияния   различных   составляющих   содержания   программ   за   оценку   за
42 артистичность был проведен анализ видеоматериалов с Чемпионата мира 2014
года.
В оценку за общее впечатление мы включили следующие показатели ( в
порядке уменьшения значимости):
Техника ног;
Работа корпуса и рук;
Качество исполнения фигур «Формейшн»;
Синхронность;
Качество   исполнения   акробатических   элементов   высшей





сложности;



Хореографическая подготовка;
Эстетика и гармония;
Оригинальность;
Эмоциональность;

 Музыкальное соответствие;

Вход/выход.
По  результатам  анализа  были  выделены  показатели, которые  имеют
взаимосвязь с оценкой за общее впечатление. Влияние изученных факторов
составляет   от   5,5%   до   16%   (рис.6).  Эти   показатели   мы   отнесли   к   группе
средств выразительности.
43 Рисунок 6 Процентное соотношение элементов, определяющих общее
впечатление
Судьи   оценивают   впечатление   об   общем   представлении   программы,
созданной спортсменами на протяжении их упражнения.
Спортсмен   должен   создать   впечатление   о   спортивной   сути
упражнения,   отличающегося   высоким   качеством   движений   (четкостью   и
законченностью),   показать   физическую   энергию   и   талант,   впечатляя
аудиторию   своей   физической   подготовленностью,   навыками,   обаянием,
44 индивидуальностью, «языком» тела, что и является демонстрацией энергии и
таланта.   Спортсмены   должен   показать   уверенность   в   своих   действиях   с
подлинными, приятными, естественными эмоциями и выражениями лиц (не
использовать искусственные или преувеличенные выражения лицгримасы).
Таким   образом,   отличное   исполнение   программ   и   определенное
количественное   содержание   составляет   большой   вклад   в   оценку   за   общее
впечатление.
3.4Характеристика перемещений по площадке в композициях
групповых соревновательных программ в акробатическом рокнролле.
Немаловажное значение в построении комбинаций имеет направление
перемещений спортсменов по площадке, определение наиболее выигрышного
ракурса   при   выполнении   элементов   и   соединений.   Площадка   должна
эффективно   использоваться   на   протяжении   всего   соревновательного
выступления с балансом движений и частотой перемещений. Должны быть
задействованы не только углы и центр, а все зоны площадки. На сегодняшний
день   видов   рисунка   танца   существует   достаточно   много.

Рисунок   танца   должен   развиваться   логично   в   композиции,   способствовать
наиболее
образа.
художественного
яркому

выявлению
В   акробатическом   рокнролле   существует   несколько   основных
классификаций рисунка танца:

Линейные   —   в   таком   варианте   основой   рисунка   служит
линия и ее различные виды (линия, ряд, колонна, шеренга, диагональ,
квадрат, «Галка», «Расческа», «Крест» и т.д.);

Круговые — данный вид рисунка отличается тем, что его
основой   служит   круг   (круг,   круг   в   круге,   полукруг,   «Восьмерка»,
«Вьюнок» и т.д.);
45 
Комбинированные — в таком виде танцевального рисунка
применяются как линейный вид рисунка, так и круговой («Звездочка»,
«Снежинка» и т.д.).
В акробатическом рокнролле категории «Формейшнмикст мужчины
и   женщины»   нет   обязательных   фигур,   которые   должны   обязательно
присутствовать   в   программе.   Фигуры   должны   быть   с   минимальным
количеством   повторений   рисунка   и   способом   перемещения.   Танцевальные
фигуры   должны   хорошо   просматриваться   и   плавно   перетекать   из   одной   в
другую.
На   рисунках   7   и   8   представлены   танцевальные   фигуры   команды
победителей чемпионата и команды, занявшей в финале последнее место.
Рисунок 7. Танцевальные фигуры команды победителей чемпионата
2014
46 Рисунок 8  Танцевальные фигуры команды, занявшей в финале
последнее место
Сравнивая  рисунках 5 и 6 представлены схемы танцевальных фигур  «
Формейшн» на площадке нами были выделены основные показатели.  В основу
которых положены требования по построению программ, которые описаны в
правилах   соревнований   по   акробатическому   рокнроллу   и   специальной
литературе [14,33,36].
47 1. Общий рисунок танца;
 Линейный
 Круговой
 Комбинированный
2. Количество перестроений;
3. Процентное   соотношения   времени   выполнения   перестроений   в
соревновательной программе;
4. Перестроения
 Быстрые
 Логичные
 Незаметные
 Без лишней суеты
5. Линии танцевальных рисунков
 Четкие
 С понятным рисунком
6. Выигрышное   расположение   на   площадке   для   выполнения
акробатических элементов.
Анализируя   рисунки   танцевальных   фигур   у   двух   команд,   следует
заметить,  что  у  них  между  собой  почти  нет  повторяющихся  танцевальных
фигур.
У обеих команд в программах ярко выражен линейный рисунок танца,
что очень подходит для команды победителей, так как у них все движения в
программе очень четкие и прямолинейные.
  Количество   перестроение   и   процентное   соотношения   времени
выполнения   перестроений   в   соревновательной   программе   (прил.1)     у   1
команды   18   к   21%   ,   у   6   команды   22   к   17%.     Это   говорит   о   том,   что
48

intro: Акробатический рок-н-ролл исполняется под ритмичную музыку (частотой 46-52 такта в минуту). Средняя длительность танцевальной программы составляет полторы минуты. Танцевальная программа в акробатическом рок-н-ролле отличается сочетанием характерных движений ногами и исполнением акробатических или полу-акробатических элементов. Танцевальный рисунок акробатического рок-н-ролла основан на, так называемом, «основном конкурсном ходе»: характерных бросках ног за пол-такта музыки "5-6" — это kik-ball-change; и один такт "1-2-3-4" — это kik-step, kik-step.  Вместе получается: kik-ball-change — kik-step — kik-step. Акробатические элементы являются украшением танца и жёстко регламентированы в соответствии со сложностью программы и классом выступления [30].

title: «АНАЛИЗ КОМПОЗИЦИИ В АКРОБАТИЧЕСКОМ РОК-Н-РОЛЛЕ В КАТЕГОРИИ «ФОРМЕЙШН-МИКСТ МУЖЧИНЫ И ЖЕНЩИНЫ»