extracted_text:
Пётр Ильич Чайковский. Биография и краткий
обзор творчества
Творчество Чайковского  вершина мировой
музыкальной культуры XIX века  вечно живой и
драгоценный родник, из которого не перестают
черпать мудрость и вдохновение композиторы XX –
XXl веков.
Имя П. И. Чайковского дорого любителям музыки
всего мира. Несколько лет тому назад ЮНЕСКО
проводило статистические исследования, и они
показали, что Чайковский самый исполняемый в
мире композитор. Его музыка близка и понятна
людям разных стран, национальностей,
вероисповеданий. Очень точно о значении творчества П.И. Чайковского
сказал известный американский дирижёр Леопольд
Стоковский: «Чайковский и музыка  это два
нераздельных понятия. До тех пор, пока на нашей
планете будут звучать гениальные аккорды, люди
будут преклоняться перед его гением. Боюсь, что у
меня не хватит слов, чтобы по достоинству оценить
его влияние. Он для меня все».
Пётр Ильич Чайковский родился 25 апреля 1840 года
в городе Воткинске на Урале.
Отец будущего композитора был горным инженером,
управляющим Воткинскими заводами. Мать была
дочерью обрусевшего француза. Второй сын в семье,
Пётр Ильич имел ещё двух сестёр и четырёх братьев.
Мальчик рос в атмосфере родительской любви. Его
воспитание было поручено француженке
гувернантке Фанни Дюрбах. Что из детских впечатлений следует особо отметить?
Конечно, близость природы, пробуждение интереса к
музыке, фольклору, поэзии, обучение игре на
фортепиано, начавшееся около пяти лет.
Представьте, если музыка звучит во всём: в шелесте
листьев, перезвоне часов в гостиной, в стихах
Пушкина и Шекспира, если можно сидеть за
инструментом и играть по памяти иногда лишь раз
услышанные мелодии, если голова полна новыми
мелодиями, если вся жизнь в музыке,  можно ли её
оставить, заставить себя делить с музыкой другие
занятия! И мальчик попробовал.
Из Воткинска в десять лет мама отвезла его в
Петербургское Училище правоведения, которое
готовило чиновников для департамента юстиции.
Будущие правоведы получали хорошее образование,
в том числе и музыкальное. Музыка все больше заполняла его жизнь. Он стал петь в хоре училища
правоведения  сначала дискантом, а затем альтом;
брал уроки музыки у итальянца Пиччиоли; слушал
оперы и концерты с друзьямиправоведами.
Огромное впечатление произвела на Чайковского
опера Моцарта «Дон Жуан» в исполнении
итальянской труппы в Петербурге. Во время
пребывания в училище в 18551858 годах Чайковский
занимался у пианиста Рудольфа Кюндингера.
Учитель сразу заметил выдающиеся способности
воспитанника. А затем брал уроки музыки у брата
Кюндингера  Августа. Самое сокровенное он
поверяет сестре: «В прошлом году, как тебе
известно, я очень много занимался теорией музыки и
теперь решительно убедился, что рано или поздно я
променяю службу на музыку». Осенью 1859 года Пётр Ильич поступает в
открывшиеся музыкальные классы при Русском
музыкальном обществе. В 1862 году эти классы были
преобразованы в первую в России консерваторию, и
Чайковский стал ее студентом. Его любимым
учителем был Антон Григорьевич Рубинштейн. И чем
больше ему учитель давал заданий, тем тщательней
исполнял Чайковский всё заданное. Среди его
ученических работ выделяется симфоническая
увертюра на сюжет драмы Островского «Гроза».
К выпускному экзамену он написал Кантату на текст
оды Шиллера «К радости». Она с успехом была
исполнена под управлением его учителя А.
Рубинштейна.
В сентябре 1866 года в Москве была открыта
консерватория. Её создатель Николай
Рубинштейн пригласил Чайковского на должность одного из первых её профессоров. Так началась его
самостоятельная жизнь на новом поприще музыканта.
Несмотря на большую занятость в консерватории,
Чайковский много пишет. Лучшими его
произведениями в этот период надо назвать
увертюруфантазию «Ромео и Джульетта» и оперу
«Воевода».
С оперой «Воевода» связано одно из интересных
событий его жизни  содружество с драматургом
Александром Николаевичем Островским. Они
познакомились в Артистическом кружке. В кружок
входила лучшая московская интеллигенция. Это
сблизило Чайковского со многими выдающимися
деятелями русской культуры. Жизнь композитора в
Москве была насыщенной.
А летом он уезжал на юг  на Украину, в имение
Каменка, на Черкащине, где жила его сестра, вышедшая замуж за сына декабриста Давыдова.
Каменка обладала для него особой притягательной
силой. Ведь это имение было местом, где за сорок
лет до этого собирались декабристы, члены «Южного
общества». Хозяйка имения Давыдова часто
рассказывала о нём.
В Каменке на лоне прекрасной природы, в окружении
милых сердцу людей, Пётр Ильич всегда чувствовал
прилив творческих сил. Поэтому так много
произведений он создал именно здесь: фортепианный
цикл «Времена года», «Детский альбом», Натавальс,
отдельные части Первой, Второй и Третьей
Симфоний, части опер «Воевода», «Опричник».
В конце 60х годов Чайковский уже был известным
композитором, чьи произведения с успехом
исполнялись в России, а в середине 70х годов
творчество композитора достигает небывалого расцвета. Поражает частота появления крупных
произведений. Это было возможно благодаря
совершенно особому его отношению к
композиторскому труду.
Об этом он говорил так: «Моя система работы чисто
ремесленная, то есть абсолютно регулярная, всегда в
одни и те же часы, без всякого к самому себе
послабления. Музыкальные мысли зарождаются во
мне, как только, отвлёкшись от чуждых моему труду
соображений и забот, я принимаюсь за работу». Так,
на протяжении всего двух лет созданы такие
шедевры: опера «Евгений Онегин», Четвёртая
симфония, балет «Лебединое озеро», Первый
концерт для фортепиано с оркестром, Концерт для
скрипки с оркестром.
В 1877 году Чайковский пережил тяжёлый кризис.
Дело в том, что во время его работы над оперой «Евгений Онегин» композитор стал получать письма
от одной из выпускниц консерватории. Она казалась
искренней в своём чувстве к нему. Чемто
напоминала ему пушкинскую Татьяну. Не
раздумывая, Пётр Ильич пошёл навстречу этому
чувству. Вскоре состоялась свадьба. Но прошло
немного времени, и Чайковский понял свою ошибку.
Это повергло его в отчаяние. Тяжело пережив это
потрясение, осенью 1877 года с сильным нервным
расстройством уехал за границу.
Благо, что нашёлся друг, который взял на себя все
материальные расходы, дал композитору
возможность сменить обстановку и возродиться для
творчества. Этим другом оказалась Надежда
Филаретовна фон Мекк. Она была вдовой
крупнейшего железнодорожного магната,
наследницей миллионного состояния. Страстно любя музыку, она немалые суммы тратила
на помощь музыкантам. Познакомившись с музыкой
Чайковского, она стала не только его поклонницей,
она была его «добрым гением», материальной и
психологической поддержкой. Их дружба
продолжалась до 1890 года. Но самое интересное то,
что они никогда не видели друг друга. Зато самые
сокровенные мысли они поверяли переписке,
продолжающейся четырнадцать лет. Свою Четвёртую
симфонию, написанную в сложном 1877 году, Пётр
Ильич посвятил Надежде Филаретовне фон Мекк
«Моему лучшему другу», написал он на титульном
листе. В письме к Надежде Филаретовне он
сформулировал основную идею этого произведения:
«Если ты в самом себе не находишь мотивов для
радости, смотри на других людей. Ступай в народ». Следующие семь лет жизни композитора часто
называют «годами странствий», это поездки за
границу и возвращение в Москву. А между ними
новые сочинения: оперы «Орлеанская дева» и
«Мазепа», три оркестровые сюиты, пьесы для
фортепиано, второй фортепианный концерт,
увертюра «1812 год», кантата «Москва».
Потрясённый смертью Николая Рубинштейна,
которого он любил и ценил, Чайковский посвятил
ему трио «Памяти великого художника».
1885 год начинает последний период творчества
композитора. В этом году его избирают Директором
Московского отделения Русского музыкального
общества. Много сил и энергии он тратит на
пропаганду музыки русских композиторов.
Чайковский гастролирует в городах России и за рубежом в качестве дирижёра. Концерты маэстро
проходят с триумфальным успехом.
С огромным энтузиазмом чествовали Чайковского на
музыкальных вечерах в Париже, в Праге. В 1893 году
в Англии Кембриджский университет присвоил ему
звание доктора права, как гениальнейшему
композитору мира.
В 1891 году Пётр Ильич был приглашён в Америку. В
НьюЙорке ему выпала честь выступать в день
открытия нового концертного зала «Карнегихолла».
Успех выступления превзошёл все ожидания. Уже
после его отъезда одна из газет писала: «...Какой бы
огромный стимул был сообщён музыкальному
искусству в нашей стране, если бы могли испытывать
благотворное влияние Чайковского».
Такую напряжённую исполнительскую деятельность
Чайковский сочетал с композиторской. В последние годы им созданы истинные шедевры. Герои его
последних произведений  это люди, тонко и глубоко
думающие, чувствующие, но не находящие в жизни
понимания. И потому рвущиеся к неведомому
идеалу, но терпящие в этом стремлении поражение.
Эта идея лежит в основе двух последних симфоний
композитора, в опере «Пиковая дама», во многих
последних романсах. В это время он создаёт светлую
романтическую оперу «Иоланта» на сюжет из
средневековой легенды и такие же светлые балеты
«Спящая красавица», «Щелкунчик».
Завершающей страницей творчества и жизни
Чайковского стала его Шестая «Патетическая
симфония». Роковым образом в ней и с ней оказались
сплетены гибель героя и смерть самого композитора.
Эта симфония безгранично богатым языком говорила
о жизни и смерти, о судьбе, о борьбе, из которой человек выходит победителем. Ведь добро, красота и
творчество бессмертны. Эта симфония прозвучала
как реквием, как прощание композитора с жизнью
потому, что премьера симфонии состоялась 16
октября 1893 года. Через несколько дней
Чайковский заболел. Болезнь оказалась смертельной.
В ночь с 25 на 26 октября композитора не стало. Он
умер в самом расцвете сил, полный надежд и
творческих замыслов.
«Похороны были так грандиозны и величественны,
как только в России хоронили царей», вспоминал
один из современников. Многотысячная толпа
сопровождала гроб композитора на кладбище
АлександроНевской лавры.
«Я хотел бы, чтобы музыка моя распространялась.
Чтобы с каждым днём увеличивалось число людей, любящих её, находящих в ней утешение и подпору»
много лет назад сказал Пётр Ильич Чайковский.
И мы сегодня, в начале XXI века, можем с
уверенностью сказать, что мечта композитора
сбылась. Его музыка любима, она живёт
полнокровной жизнью во всех странах мира. Каждый
из нас находит в этой музыке чтото близкое и
понятное только ему. Она приносит истинное
эстетическое наслаждение.
Вопросы для закрепления материала:
1.
2. Кто был его другом в годы учёбы?
3.
Где Пётр Ильич получил образование?
В каком году Чайковский начал учиться в
консерватории? Какие произведения были им
написаны в это время? 4.
Где композитор работал после окончания
консерватории?
5. Назовите произведения, написанные в Каменке.
6. Кто такая Н. Ф. фон Мекк? Как она связана с
Чайковским? Какое произведение посвятил ей
композитор?
7. Перечислите сочинения середины 70х годов.
8.
Расскажите о последнем периоде жизни
композитора.
9. Какие произведения написаны в это время?
Симфония № 1 соль минор «Зимние грёзы»
Первая симфония создавалась Чайковским весной и
летом 1866 года. В музыке этого сочинения
воплощены впечатления композитора от русской
природы, которую он очень любил, воспоминания детских лет о зимней дороге из далёкого Воткинска в
Петербург, куда родители везли его учиться, картины
весёлых народных гуляний.
Работа над симфонией давалась трудно. Пётр Ильич
уже начал работу профессора, и занятия с учениками
отнимали почти все дневное время. Поэтому на
музыку оставалась только ночь. И все же к сентябрю
композитор закончил симфонию и отдал её на суд
своих учителей – профессоров Петербургской
консерватории А. Рубинштейна и Н. Зарембы.
Симфония была сурово раскритикована. Включить её
в программы концертов Русского музыкального
общества отказались.
Вторая редакция симфонии тоже не получила
одобрения. Чайковскому удалось только добиться
исполнения двух средних частей, но оно прошло
почти незамеченным. В полном виде симфония была исполнена только в
феврале 1868 года в Москве. Но это исполнение
оказалось единственным. После поездки в Италию в
1874 году Пётр Ильич вновь вернулся к этому
произведению и сделал ещё одну его редакцию. И
только в 1883 году её по достоинству оценили. Один
из рецензентов писал: «Вот это настоящая русская
симфония. В каждом такте её чувствуется, что её мог
написать только русский человек. В выработанную на
чужбине форму композитор влагает чисто русское
содержание». Действительно, это была фактически
первая русская симфония, которая одновременно
была первым образцом лирического симфонизма.
П. И. Чайковский дал симфонии и первым двум её
частям названия.
Первая часть носит название «Грёзы зимнею
дорогой». Она начинается еле слышно  будто зашелестел сухой снег от ветра, зазвенел морозный
воздух. Мгновение... и появилась печальная мелодия.
Она создаёт впечатление широко раскинувшегося
простора, пустыни, одиночества. Ей вторят острые
короткие звуки: как снежинки, бьющие в лицо.
Чтото слышится в музыке беспокойное, тревожное.
Нарастает звучность. Вступают все новые
инструменты. Дробится мелодия. Будто
подхваченные ветром, вьются, летят друг за другом
ее обрывки. И вот уже во весь голос зазвучала
мощная тема, выросшая из темы колючекснежинок.
Первая грустная тема влилась в неё и тоже стала
мощной, будто почерпнула силы из чудесного
родника. Но вот все смолкло. Несколько сухих
аккордов, и вот запел кларнет. Песня его  побочная
партия – задумчива и спокойна. Эту песню подхватили другие инструменты, повели
дальше, распели шире. И вновь молчание.
Заключительный раздел экспозиции, праздничный,
торжественный, вливается в разработку.
Её развитие полно драматизма и приводит к
кульминации. И снова  генеральная пауза. После неё
осторожно, робко, как будто раскачиваясь, начинают
вступать разные инструменты.
И вот, наконец, полилась печальная мелодия
главная тема первой части. Это началась реприза. В
конце части возвращается начальный образ. И только
как отзвук, напоминание появляется колючий мотив.
Постепенно он истаивает. Так заканчивается первая
часть.
Вторая часть называется «Угрюмый край, туманный
край». В ней воплотились впечатления композитора
от поездки по Ладожскому озеру на остров Валаам и поездки на водопад Иматра летом 1860 года. Музыка
этой части удивительно напевна, широка и близка
русской народной песенности. Гобой поёт
раздольную мелодию, похожую на протяжную
крестьянскую песню.
Ее, как лёгкое дуновение ветерка, пробежавшую по
озёрным волнам рябь, сопровождают флейты. Потом
со своей мелодией вступает фагот. И вот уже два
голоса – высокий мальчишеский и мужской  поют
каждый свою песню, согласно сливаясь. Прихотливо
переплетаются голоса. Их мощный хор подхватывает
песню, ведёт ее дальше. И вот взмывает ввысь
могучая народная песня. Закончен рассказ.
Третья часть симфонии не имеет подзаголовка. Но
содержание скерцо понятно и без этого. Слушая эту
музыку, сразу же вспоминаешь Пушкина: Мчатся тучи, вьются тучи;
Невидимкою луна
Освещает снег летучий;
Мутно небо, ночь мутна.
Еду, еду в чистом поле;
Колокольчик диньдиньдинь...
Страшно, страшно поневоле
Средь невидимых равнин.
Но мелькнул огонёк вдали. И усталый путник на
своей заснеженной кибитке въезжает в
гостеприимную усадьбу. Ярко освещены окна. Звучит
нежный вальс. Это  средний раздел скерцо. Но
сквозь мелодию этого вальса начинает пробиваться
завывание метели. Все громче оно. И вот уже не
слышно изящного вальса, только ветер метёт и бьёт в
лицо колючим снегом. Что же это было? Видение? Грёза? Впереди
бесконечный зимний путь...
Финал  яркая картина народного массового
праздника. Большую роль в нем играет мелодия
народной песни «Цвели цветики». Интонация ее
положена в основу вступления. Это  пролог,
раздумья. В полном виде эта народная песня
появится в характере плясовой в побочной партии
финала.
Главная партия имеет активный характер. Она звучит
задорно, в ритме быстрого марша, с резкими
восклицаниями. Это  образ ликующего веселящегося
народа. Ярко, колокольнопразднично заканчивается
эта симфония. Финал её стал прообразом целого ряда
подобных финалов симфоний Чайковского.
Вопросы: 1. Сколько симфоний написал Чайковский? Какие
ещё симфонические произведения композитора вы
знаете?
2. Какую роль играет программность в
произведениях Чайковского? Как композитор её
понимал?
3. Каково содержание симфонических сочинений
композитора?
4.
В каком году написана Первая симфония?
Какова её судьба?
5. Перечислите названия и содержание частей
симфонии.
6. Объясните, почему симфония получила название
«Зимние грёзы». Игорь Фёдорович Стравинский
Стравинский был одним из величайших
композиторов ХХ столетия, игравшим ключевую роль в развитии самых разных направлений в
музыке на протяжении почти полувека...
Игорь Стравинский  легендарная фигура в музыке
ХХ века. За долгую жизнь этому композитору
удалось использовать все достижения современной
авангардной музыки.
Русская народная песня, богатство её ритмико
мелодической структуры были для Стравинского
источником создания собственной мелодики
фольклорного типа. Стравинский никогда не был
просто эпигоном какихлибо стилей. Напротив,
любая стилистическая модель преображалась им в
исключительно индивидуальное творение.
Стравинский утверждал, что его музыка словно
развивается сама по себе, но все же и в ней
содержатся идеи, доступные всеобщему восприятию. Игорь Стравинский родился 17 июня 1882 года в
Ораниенбауме близ Петербурга. С артистической
средой он был знаком с ранних лет: его отец
прославленный певец Мариинского театра, где
помимо сослуживцев бывали и Стасов, и
Мусоргский, и Достоевский, и Н. А. Римский
Корсаков, и балетмейстер М. И. Петипа.
Фантасмагорию театра, приволье и произвол его
закулисной жизни Стравинский впитал в себя с
детства.
В доме Стравинских постоянно звучала музыка.
Возможно, поэтому родители не обращали особого
внимания на музыкальные занятия маленького Игоря.
С девяти лет у него появилась учительница музыки.
Но главным воспоминанием Стравинского об этих
уроках осталось то, что наставница запрещала ему
импровизировать за роялем. Юношей он уже принадлежал к высшим кругам
Петербургской художественной интеллигенции, стал
участником «Вечеров современной музыки»  их
возглавляли А. П. Нуроки и В. Ф. Нувель.
Через них он сблизился с деятелями «Мира
искусства» и с тем, кто задавал здесь тон  с Сергеем
Павловичем Дягилевым, при решающем воздействии
и покровительстве которого утвердилась
блистательная композиторская карьера молодого
Стравинского.
Позднее именно благодаря Дягилеву, но, возможно,
не без участия и другого ревнивого покровителя –
Клода Дебюсси  он быстро проник в сферы
аристократической элиты Парижа.
Где и как Стравинский знакомился с народной
песней доподлинно неизвестно. В дни детства под
Петербургом? В Устилуге бывшей Волынской губернии, в имении своей жены, где жил после
женитьбы с 1906 года? На ярмарках в Ярмолинцах,
находившихся неподалёку от Устилуга? Однако
именно русская народная песня была основным
источником его новаторства, его откровения.
Профессиональным композитором Стравинский стал
сравнительно поздно  только после того, как весной
1905 года в возрасте 23 лет окончил университет. До
того он лишь обращался за советами к Римскому
Корсакову. Но с осени 1905 года занятия стали
регулярными  дважды в неделю. Пять лет близкого
общения с Николаем Андреевичем Римским
Корсаковым многое дали Стравинскому. Он воочию
на примере своего учителя  познакомился с
техникой композиторского труда.
«Юношеское» творческое созревание было очень
недолгим, а взлёт оказался столь стремительным, что в отличие от биографий многих других композиторов
первый же творческий период Стравинского,
который открывается «Жарптицей», явился
периодом творческой зрелости. Таким образом,
«русский» этап предстаёт во всем великолепии своих
свершений как период зрелого мастерства.
Первое крупное сочинение Стравинского
фортепианная соната  датируется 1904 годом. Его
музыка впервые прозвучала 27 декабря 1907 года на
одном из концертов «Вечеров современной музыки» в
скромном зале Петербургской музыкальной школы.
Певица Е. Ф. Петренко исполнила «Пастораль» и
«Весну священную». Эти песни были им написаны
незадолго до того. Вскоре последовали другие
премьеры.
Слава пришла к нему неожиданно в 28 лет вместе с
показом «Жарптицы» в Париже в 1910 году и закрепилась там же спустя три года небывало
скандальной премьерой «Весны священной». Слава
прилепилась к его имени и не оставляла более.
Русская сказка об Иванецаревиче, освободившем
прекрасную царевну от чар Кащея, воплощена в
музыке «Жарптицы».
Мир русской ярмарки с её озорными плясками,
балаганами, уличными наигрышами шарманки и
гармоники нашёл своё яркое отражение в
«Петрушке»; на фоне праздничного разгула толпы
представлены трагические смятения кукольного
героя Петрушки, обманутого ветреной Балериной.
Впечатление оглушительного взрыва произвела
музыка «Весны священной»  балета, рисующего
картины языческой Руси. «Весна священная»
ознаменовала начало нового этапа в истории мировой
музыки. Стремясь передать «варварский» дух далёкой древности, автор применил неслыханно
дерзкие созвучия, стихийные ритмы, буйные
оркестровые краски. В ряде его сочинений
использованы необычные ритмы, оригинальные
инструментальные эффекты.
После парижской премьеры «Жарптицы» 1910 года
Стравинский сблизился с Дебюсси. Они были дружны
в течение девяти лет, до самой смерти француза.
Поначалу Дебюсси видел в Стравинском близкого по
стилю композитора. Но внезапная эволюция
Стравинского озадачила Дебюсси: со смешанным
чувством одобрения и недоумения он отнёсся к
«Весне священной»  его молодой друг в этом
эпохальном сочинении порвал с импрессионизмом,
преодолел его.
Стравинский входит в моду, он посещает
великосветские парижские салоны, связанные с некогда известными именами. Это  графиня Эдмон
де Полиньяк, дочь богатейшего фабриканта швейных
машин Зингера, в салоне которой впервые
исполняются заказанные ею произведения не только
Стравинского, но и Форе, Равеля, Сати, де Фальи,
Пуленка. Это и Габриэль Шанель – владелица
аристократического ателье мод, одна из самых
щедрых покровительниц Дягилева; Стравинский
получает также заказы от актрисы и танцовщицы Иды
Рубинштейн, от Элизабет Спрэг Кулидж  меценатки
из США и т. д. Он завязывает близкие сношения с
представителями других видов искусства, с
философами, физиками, теологами. С ним
встречаются и крупные государственные деятели. А
бесконечные интервью, в которых, по замечанию
Стравинского, «слова, мысли и даже самые факты
искажались до полной неузнаваемости» и которые он, тем не менее, охотно давал, поражая интервьюеров
находчивостью, остроумием, парадоксальностью
суждений,  разве ктолибо из композиторов ХХ века
удостаивался такого внимания?
Второй период творчества композитора приходится
на годы после Первой мировой войны, когда он
постоянно жил в Париже и в 1934 году принял
французское гражданство. С новым окружением его
объединяло как духовное, так и творческое родство.
Таким образом, он стал блестящим представителем
международного авангарда в музыке. Новый
стилистический период его творчества, по числу
произведений наиболее плодотворный (около 45
сочинений), можно охарактеризовать как
возвращение к стилю прошлых времён (от античности
до классицизма). Это так называемый
«неоклассицизм». Новый переломный момент в творчестве
композитора обозначает «Пульчинелла»  балет с
пением (19191920). Произошло это не случайно, не
было капризом творца: закончилась война,
закончился период убийств, бесчеловечных
разрушений, и у Стравинского появилась
потребность освежить свою палитру. Радостный,
солнечный свет излучает музыка «Пульчинеллы»;
бодрым, жизнедеятельным характером отмечен
Октет (19221923); улыбкой озарена комическая
опера «Мавра» (19211922). А более поздние
произведения – «Аполлон» (19271928) и «Поцелуй
феи» (1928) отбросят свет на творчество
Стравинского ближайшего десятилетия; отзвуки
тенденций, в них заложенных, скажутся и в
сороковые годы. Всего для балетного театра композитор написал
восемь оркестровых партитур: «Жарптица»,
«Петрушка», «Весна священная», «Аполлон
Мусагет», «Поцелуй феи», «Игра в карты», «Орфей»,
«Агон». Также он создал три балетных произведения
с пением: «Байка», «Пульчинелла», «Свадебка».
Трудно оспаривать значение новаторской музыки
Стравинского в развитии хореографии ХХ века. Тем
не менее, сценическая судьба его балетов  то ли по
вине консервативных вкусов театральных зрителей,
то ли изза недостаточной изобретательности
постановщиков  оказалась не столь счастливой, как
это следовало бы ожидать, и музыка Стравинского
подчас была отмечена большим признанием не в
театре, а на концертной эстраде. Яркие тому
примеры – «Весна священная» и «Свадебка». Затяжной кризис начался у композитора с середины
1930х годов. Жесточайший смерч проносится над
человечеством, вызвав неисчислимые жертвы; он
утихает лишь в 1945 году. Своим беспощадным
крылом этот смерч коснулся и Стравинского,
заставив его эмигрировать из Франции в США. А
перед тем, в 19381939 годах, он похоронит жену,
мать, дочь и над ним самим нависнет смертельная
опасность (острая вспышка туберкулёза, от той же
болезни умерли жена и дочь).
Потеряв родных, отторгнутый от привычной
обстановки, от друзей и близких, на пороге 60летия
он будет заново строить жизнь (вместе с новой
женой) в культурносоциальных условиях, которые
до конца дней останутся ему чуждыми.
Растерянность ощущается в его действиях, в
невольных уступках «американскому вкусу». В 1945 году, после войны, которую он пережил на
Американском континенте, Стравинский стал
гражданином США. После 30 лет творчества в стиле
неоклассицизма композитор вновь совершает
поворот, на сей раз ориентируется на серийную
технику, которую в Европе развивает новая венская
школа, в основном Антон Веберн.
Без преувеличения можно утверждать, что ни один
зарубежный композитор ХХ века не был так
образован, как Стравинский. Философия и религия,
эстетика и психология, математика и история
искусства  все находилось в поле его зрения;
проявляя редкую осведомлённость, он во всем хотел
разобраться как специалист, имеющий свой взгляд на
затронутый вопрос, своё отношение к трактуемому
предмету. Стравинский  неистовый читатель  с
книгой не расставался до самого преклонного возраста. Его библиотека в ЛосАнджелесе
насчитывала около 10 тысяч томов.
Он был очень деятельным в общении, в переписке.
Нетерпеливо быстрым был Стравинский как в ходьбе
 до тех пор, пока после удара в 1956 году не ослабла
левая нога, так и в реакции на реплики собеседника.
Но главное  работа: он был великим тружеником, не
позволял себе расслабляться, и в случае
необходимости мог, не отрываясь, заниматься по 18
часов. Роберт Крафт свидетельствовал в 1957 году,
что он трудился тогда  то есть в возрасте 75 лет!
по 10 часов в сутки: до обеда над сочинением музыки
45 часов и после обеда 56 над оркестровкой или
переложением.
Три произведения являются главными в творчестве
Стравинского последнего пятнадцатилетия. Это
«Священное песнопение» (19551956), «Плач пророка Иеремии» (19571958), «Заупокойные
песнопения» (19651966).
Высшее достижение Стравинского  Реквием
«Заупокойные песнопения». В 84 года Стравинский
создал произведение, отличающееся истинными
художественными прозрениями. Музыкальная речь
стала более ясной и одновременно образной,
эмоционально контрастной. Реквием  это итоговое
сочинение Стравинского, и не только потому, что это
его последнее крупное произведение, но и потому,
что оно вобрало в себя, синтезировало, обобщило
многое из предшествующего художественного опыта
композитора.
В 1969 году здоровье его резко ухудшилось. Однако
продолжало биться сердце, продлевая угасающую
жизнь. Он скончался 6 апреля 1971 года  за два
месяца до своего 89летия. Основные произведения композитора:


Оперы: «Соловей» (19081914), «Мавра» (1922),
«Царь Эдип» (1927), «Похождения повесы» (1951);
Балеты: «Жарптица» (1910), «Петрушка» (1911),
«Весна священная» (1913), «Пульчинелла» (1920),
«Аполлон Мусагет» (1928), «Поцелуй феи» (1928),
«Игра в карты» (1936), «Орфей» (1947), «Агон»
(1957);
 Музыкальносценические произведения: «Байка
про Лису, Петуха, Кота да Барана» (1916),
«История солдата» (1918), «Свадебка» (1923),
«Персефона» (1934), «Потоп» (1962);
Для оркестра: 3 симфонии (1907, 1940, 1945),
«Фантастическое скерцо»,  «Фейерверк» (1908) и
др.;
Камерноинструментальные ансамбли;

 



Произведения для хора и оркестра;
Кантаты;
Вокальные, инструментальные произведения;
Сочинения для хора а cappella и многое другое.
ЗВУКИ МУЗЫКИ
Жарптица
Написать эту балетную партитуру Стравинскому
предложил Дягилев. Премьера балета в Париже
обернулась триумфом для них обоих.
Это было первое крупное сочинение Стравинского.
Премьера балета,  написанного для труппы Дягилева
«Русский балет», состоялась в 1910 году. Великая
балерина Тамара Карсавина исполняла главную
партию, и этот спектакль открыл новую главу в
истории балета. Сценарий «Жарптицы написан на сюжет русской
сказки. ИванЦаревич ловит Жарптицу, которая
отдаёт ему одно из своих волшебных перьев в обмен
на свободу. Затем Иван входит в волшебный сад
Кощея Бессмертного, пленившего тринадцать
прекрасных царевен. Кощей со своей свитой чудищ
нападает на ИванаЦаревича и угрожает превратить
его в камень. Но последний вызывает Жарптицу с
помощью пера, которое она отдала ему, и та
приводит его к гигантскому яйцу, в котором
заключена жизнь Кощея. ИванЦаревич разбивает
яйцо, убивает Кощея и женится на самой прекрасной
из пленённых царевен.
Музыка к «Жарптице»  захватывающая смесь
красочной причудливой оркестровки  здесь
сказывается влияние педагога РимскогоКорсакова и формирующегося музыкального языка самого
Стравинского.
Жарптица неслыханно прекрасна, её оперение сияет
всеми мыслимыми цветами и оттенками, буквально
ослепляет. Музыка в «Плясе Жарптицы»
переливается гармониями, словно красочное
оперение птицы, в высоком звучании духовых и
глиссандо арфы.
«Игра царевен золотыми яблочками» изображает
заколдованных пленниц Кощея, резвящихся среди
золотых яблонь в его саду.
Мощнейшие грохочущие аккорды в оркестре
объявляют о начале «Поганого пляса Кощеева
царства». Сильно синкопированные ритмы,
объединённые с рельефным звучанием ксилофона,
помимо других ударных инструментов, и удивительные глиссандо тромбона, делают этот
номер наиболее захватывающим и напряжённым.
Аполлон Мусагет
Балет «Аполлон Мусагет», созданный в 1927 году,
принадлежит к неоклассическому периоду
творчества Стравинского, без русского влияния и
намёков на фольклор. Аполлон был богом солнца и
предводителем муз (покровительниц наук, поэзии и
искусств) у древних греков. Музыка написана для
нежных звуков струнного оркестра и по образцу
элегантных «классических» балетов, исполняемых
при дворе французского короля Людовика XIV.
Названия самих танцев соответствуют
«классическому» стилю.
Четыре действующих лица  Аполлон и три музы,
которые имеют непосредственное отношение к балету: Терпсихора  воплощение танца, Каллиопа
олицетворяет поэзию и её ритмику, Полигимния
искусство пантомимы. Они рассказывают о рождении
Аполлона, его обучении и восхождении на Парнас.
Сюжет
На острове Делос (первоначальное название
Астерия) в глубине пещеры рождается сын Зевса
Аполлон.
Аполлон появляется из пещеры, у подножия скал,
делая первые, ещё неловкие движения. Две богини
подходят к нему, чтобы сопровождать в жилище
богов, на гору Олимп. Они надевают на Аполлона
золотой пояс в знак его божественного
происхождения, обвивают чело виноградными
гроздьями и вкладывают в руки арфу  символ
искусства. По воле своего отца он должен стать
покровителем искусств. Аполлон на Олимпе. Он овладел искусством игры на
арфе, а теперь делает первые шаги в танце. Подходят
музы Полигимния, Терпсихора и Каллиопа и
склоняются перед своим повелителем  водителем
муз Мусагетом. Аполлон предпочитает Терпсихору
двум другим музам. Все прославляют великую силу
искусства.
Петрушка
«Петрушка»  второй из ряда удивительных балетов,
которые Стравинский написал для балетной
компании Дягилева, в его премьере, состоявшейся в
Париже в 1911 году, участвовал знаменитый танцор
Вацлав Нижинский. Это произведение более зрелое
по сравнению с «Жарптицей»  музыка более
дерзкая в своей самобытности и пронизана цитатами
из русских песен и танцев. Этот новый реализм распространяется  на характер Петрушки –
традиционной куклыперчатки, наполненной
человеческими чувствами и переживающей серьёзную
романтическую драму. Такой психологический
аспект был весьма нов для танцевального мира.
«Гулянье на масленице в Петербурге».  Музыка
поражает необычайной жизненностью, яркостью в
обрисовке праздничного уличного быта старого
Петербурга. Адмиралтейская площадь, яркий зимний
день. В центре сцены  театрик Фокусника. Тут же
карусели, перекидные качели, ледяные горы, лавки
со сластями. С первых же тактов в оркестре
слышится общий неумолкающий вибрирующий гул:
говор, выкрики торговцев, обрывки песен и т. д.
Завораживающей мелодией своей флейты фокусник
привлекает толпу в свой театр, где три куклы – Петрушка, Балерина и Арап – исполняют живой и
яркий «Русский танец».
Вопросы для закрепления материала:
1. Назовите годы жизни композитора.
2. Кого Стравинский считал своим «великим
учителем»? Какое произведение композитор
посвятил его памяти?
3. Какую дату мы считаем началом мировой славы
Стравинского?
4. Назовите имя русского театрального деятеля, с
которым связано создание ранних балетов
композитора.
5. Лидером какого направления в искусстве
Стравинский стал в 2030е годы? 6. Когда Стравинский в последний раз посетил
Россию?
Ноктюрны Шопена
Ноктюрн  один из характерных жанров
романтического искусства. Французское слово
nocturne в переводе означает «ночной». Термин этот
появился в музыке XVIII века. В то далёкое время
этим словом называли пьесы, исполняемые на
открытом воздухе, чаще всего духовыми или
струнными инструментами. Они были близки
инструментальным серенадам или дивертисментам. В XIX веке появился совсем другой ноктюрн
мечтательная, певучая фортепианная пьеса,
навеянная образом ночи, ночной тишиной, ночными
думами.
Впервые фортепианные ноктюрны стал писать
ирландский композитор и пианист, Джон Филд.
Джон Филд – ирландский музыкант, многие годы
проведший в России и именно здесь создавший свои
многочисленные ноктюрны. «У романтиков впервые
проявился глубокий художественный интерес к
этому жанру «ночной музыки». Картины ночной
природы, сцены любовных свиданий на фоне лунной
ночи, разнообразные настроения одинокого
художникаромантика  то подавленного стихийной
мощью ночной грозы, то мечтающего на берегу реки...
о смутном и далёком счастье...  всё это...
романтические образы, хорошо известные не только в музыке, но и в поэзии, и в живописи»,  писал В.
Ферман.
Мы находим ноктюрны в
творчестве Глинки, Чайковского, Шумана. Но
наиболее известны ноктюрны Шопена. Мечтательные
или поэтичные, строгие или скорбные, бурные или
страстные, они составляют значительную часть
творчества этого поэта фортепиано.
Шопен начал писать эти романтические пьесы в 30х
годах. Ноктюрны Шопена значительно отличаются от
ноктюрнов Д. Филда.
Шопен начал писать ноктюрны ещё в Варшаве.
Ноктюрн, изданный после смерти композитора
под ор. 72, сочинён в 1827 году, а ор. 9 датируется
18291830 годами. Общая хронология шопеновских
произведений ведётся по датам прижизненного
издания, из чего можно заключить, что создание подавляющего большинства ноктюрнов относится
к периоду 30х и начала 40х годов. За исключением
юношеского ноктюрна cismoll. Всего у Шопена
вместе с посмертно изданным миминорным
девятнадцать ноктюрнов.
В основе филдовских ноктюрнов, как правило, один
музыкальный образ, манера изложения напоминает
песню с аккомпанементом: правая рука ведёт
мелодию, остальные голоса ей аккомпанируют. У
Шопена ноктюрны гораздо глубже по содержанию.
Они отличаются богатством музыкальных образов и
силой творческой фантазии. Большинство ноктюрнов
Шопена строится на контрасте двух образов.
Одухотворённый лиризм Шопена находит в
ноктюрнах свои специфические средства выражения.
С чисто моцартовской щедростью рассыпает в них
Шопен свои прекрасные мелодии. Предельно выразительные, непосредственные, они звучат как
естественно льющаяся песня, как живой
человеческий голос. В ноктюрнах наиболее явны
песенные, вокальные истоки шопеновской мелодики.
Волнующий ноктюрн Шопена…
Уносит ночь стихов опавший лист.
Как медленно и вдохновенно
Свой сон играет пианист.
В мгновениях, парящих  вечность,
Аккордов, нот волшебный миг.
Мир из иллюзий  бесконечность,
Парящих фраз…
Луны полночной лик…
Три ноктюрна соч. 15  это произведения, которые
считаются вершиной творчества Шопена.
Одно из лучших произведений Шопена в этом жанре
Ноктюрн Фадиез мажор, Op. 15 № 2. Как льющаяся в ночной тишине песня, звучит задушевная напевная
мелодия.
Полнота лирического чувства выливается в
страстный порыв. Словно налетевший вихрь (может
быть, отчаяния, страсти) прерывает мечтательность
песни. Насколько первый раздел формы спокоен и
мечтателен, настолько взволнован и тревожен
средний раздел. После него совсем подругому
звучит в репризе мелодия первой части. И только в
коде исчезает напряжённость темы и всё
успокаивается.
Ноктюрн Фа мажор, Op. 15 № 1 начинается нежной,
необыкновенно лёгкой мелодией. Вторая часть  con
fuoco («С огнём»)  неожиданно драматичная и
бурная. Мир вновь воцаряется лишь в самом конце, с
возвращением первой темы. Ноктюрн Соль минор, Op. 15 № 3 начинается
мелодией грустной народной песни. Она звучит всё
жалобнее, пронзительнее и горше. Следующий
фрагмент напоминает хорал, построенный как
секвенция аккордов, обозначающих модуляцию
(смену тональностей в пределах одного
произведения). В конце звучит вопросительный мотив
 «плач об утраченной любви».
Ноктюрн Ребемоль мажор, Op. 27 № 2  прекрасен
прозрачной красотой. Кристально чистую мелодию,
лежащую в основе сочинения, Шопен многократно
преобразует, используя самые изысканные
технические средства (трели, мелизмы, пассажи,
уменьшенные кварты и квинты).
Упоение тёплой летней ночью, поэзия ночного
свидания звучат в нежной и страстной музыке этой пьесы. Основная тема как бы проникнута живым и
трепетным человеческим дыханием.
В средней части ноктюрна слышится нарастающее
волнение, однако оно вновь уступает место
основному ясному и светлому настроению,
господствующему в этой пьесе. Пронзительная,
пылкая романтическая мелодия ведёт нас к
страстной кульминации, а затем – к тихому,
спокойному финалу. Ноктюрн заканчивается
чудесным дуэтомразговором 2х голосов.
О ноктюрне Мибемоль мажор, Op. 9 № 2 известно,
что его начало Шопен написал на листе письма к
Марии Водзиньской, своей возлюбленной. Этот
ноктюрн всегда очень нравился публике. Его сонное
течение, спокойные аккорды в партии левой руки,
полная лиризма, неги и романтической чувственности
мелодия завораживают,  околдовывают сердце. Композитор и сам любил это произведение и часто
исполнял его на концертах или просто играл
ученикам, каждый раз находя удовольствие в том,
чтобы менять орнаментику.
Мазурки Шопена
В шопеновской сокровищнице мазурки и полонезы
выделяются яркостью выраженных в них народно
национальных элементов. Особенно это относится к
мазуркам. Они народны в самом прямом и подлинном
понимании слова, в них раскрывается «душа» народа,
все его помыслы и представления, быт и нравы,
чувство красоты, и любовь к родным местам. С
чуткостью гениального художника Шопен воспроизводит в своих с тончайшим изяществом
отделанных миниатюрах прелесть народных
музыкальнопоэтических образов.
Подавляющее количество мазурок Шопен писал
вдали от Польши, в Париже, но остроту
запомнившегося с детских лет не могло приглушить
никакое расстояние. «Слушающему эти композиции
(мазурки) кажется, что автор только что побывал
гденибудь в окрестностях Плоцка, на деревенской
свадьбе и под свежим впечатлением здорового
веселья спешит зарисовать нотами картину танцев
под открытым небом и зафиксировать звуки
примитивного сельского оркестра».
В мазурках Шопен не только сильнее всего выразил
национальную сущность своего творчества; для него
самый жанр мазурки превратился как бы в музыкальную эмблему Польши, в символ его далёкой
Родины.
Перу Ф. Шопена принадлежат 52 мазурки. Богатый
мир человеческих чувств и мыслей выражен в
мазурках Шопена очень искренно и правдиво. Среди
них множество истинных шедевров.
Мазурка  излюбленный польский танец. Он родился
в одной из областей Польши  Мазовии. Поэтому его
правильнее называть мазур. (Слово «мазур»
означает житель Мазовии). Народная мазурка
танец, который танцуют два партнёра, причём в нём
нет заранее придуманных фигур. Его импровизируют.
А вот когда мазурка появилась в дворянской,
шляхетской среде, она превратилась в блестящий
танец, символизирующий военную удаль.
Шопен часто называл мазурки словом «obrazki». По
польски это означает «картинки». Кстати, композитор К. СенСанс заметил: «Музыка Шопена
всегда картина». Действительно, это настоящие
картинки польской жизни. Кажется, сама душа
Польши поёт в этих прекрасных творениях. «Я
нахожу их красивыми, они мне нравятся, как
самые младшие дети нравятся своим
престарелым родителям»,  писал он.
Среди шопеновских мазурок можно выделить три
основные группы  задорные народноплясовые,
блестящие бальные и поэтичные лирические.
Мазурка до мажор (ор. 56 № 2) – представляет
первую группу. Это настоящая картинка
деревенского праздника, «с живым чувством
Родины, земли, народа и его лучистой энергией».
Так сказал об этой мазурке замечательный русский
музыковед, академик Б. Асафьев. Поляки называли
её «мазуркой мазурок». Представьте, что мы попали на праздник в польскую
деревню. Конечно же, танцы сопровождает
деревенский оркестр. Из каких же инструментов он
состоит? Обязательная его участница скрипка, не
менее важен был контрабас, который поляки ласково
называли «толстой Мариной». И, конечно, волынка.
Волынка  духовой инструмент. Главная его деталь
мех, то есть кожаный резервуар или пузырь. В него
вставляется несколько трубок. Одна из них  с
отверстиями, как у деревянных духовых
инструментов. На ней играется мелодия. В другую
трубочку, поменьше, вдувают воздух, чтобы волынка
звучала. Все остальные трубочки сопровождают
мелодию непрерывным звучанием каждая на своей
высоте. Поэтому мелодия на волынке всегда звучит в
сопровождении неизменного аккомпанемента. В начале мазурки Шопена несколько тактов «гудит»
квинта, подражающая деревенскому оркестру. А на
её фоне звучит весёлая, задорная мелодия с острым
синкопированным ритмом.
На народных праздниках мазурка не всё время
танцевалась всеми танцорами. В середине танца
вперёд выходил главный танцор, в сольном танце
показывая своё мастерство. На смену ему приходит
танец девушек, более лиричный.
Такую картину рисует средний раздел до мажорной
мазурки. Но завершается всё общим танцем.
Мазурка си бемоль мажор (ор. 7 № 1) является
примером блестящей бальной мазурки. В её первом
разделе (рефрене формы рондо) горделивые взлёты в
мелодии чередуются со смелыми скачками с форшлагами  будто слышится удалое щёлканье
шпор.
На смену этому разделу приходят две контрастные
темы. Одна из них  так любимый Шопеном
деревенский волыночный наигрыш. Можно
вообразить, что это на балу промелькнул некто в
необычном красочном наряде.
Есть среди мазурок Шопена и необыкновенно тонкие,
проникнутые глубоким чувством «лирические
поэмы». «Вот в ритмы мазурок вплетены
грустные, типично славянские напевы... Вот
сознание композитора касается граней сумрачной
меланхолии. Вдруг  солнце, свет, трепет жизни,
воздух полей, песня, танец, игра. Среди радостей
облако: проходя, оно затеняет лазурь неба...»
писал о них музыкальный критик Б. Асафьев. В них всё сосредоточено на том, чтобы передать
чувство, которое Шопен определял многозначным и
трудно переводимым польским словом zal (жаль).
Его можно понимать как жалость и нежность, грусть
и печаль и как множество других настроений, не
поддающихся однозначному словесному
определению. Эта особая краска, присущая самой
природе шопеновского лиризма, проступает уже в
самых ранних его пьесах.
Мазурка ля минор (ор. 68 № 2). Это очень
поэтичная лирическая картина Родины. Затаённая
печаль рассеяна в звуках этой мазурки. Как и
положено, мазурка написана в трёхчастной форме,
где средний раздел также воплощает задорный
деревенский танец.
Вначале звучит задумчивая, грустная мелодия.
Движение по основным звукам ляминорного трезвучия в медленном темпе придаёт ей мягкость и
плавность, а лёгкий акцент на третьей доле такта
большое изящество.
Воспоминания композитора как бы уходит всё
глубже и глубже. И вот уже звучит задорный
деревенский танец с характерной «гудящей» квинтой
в басу. Мажор, оживлённый темп придают музыке
весёлый, зажигательный характер. А акцент на
третьей доле такта напоминает притопывание в
танце. Это средняя часть мазурки. Затем
возвращается первая тема – нежная, грациозная,
полная задумчивой грусти.
Последние мазурки
Последние месяцы жизни Шопена в Париже были
очень печальны. Он почти не мог играть и ежедневно,
хотя бы несколько часов, вынужден был проводить в постели. Поначалу он пытался продолжать уроки со
своими учениками, но довольно скоро ему пришлось
отказаться и от этого.
И всё же он пишет новую замечательную музыку; две
мазурки  соль минор и фа минор. Мягкая грусть и
свет воспоминаний озаряют их,  быть может, это
прощальный привет Родине...
Время шло, болезнь не отступала. По просьбе
Шопена в Париж приехала его сестра Людвика с
дочерью. Это было большой радостью для
композитора, теряющего силы. «Играю всё меньше и
меньше. Писать ничего не могу... Я еле могу
вспомнить, как поют на Родине...»
Вопросы:
1. Каковы отличительные черты польского
народного танца мазурки? 2. Назовите польские танцы, использованные в
мазурках Ф. Шопена.
3. Сколько мазурок сочинил Ф. Шопен, и какие
основные группы можно выделить среди них?
4.
Расскажите о характере музыки и построении
мазурок Шопена до мажор, сибемоль мажор и ля
минор.
Бетховен. «Патетическая соната» № 8 до минор Бетховен был гениальным пианистомвиртуозом.
Поэтому область фортепианной музыки была для
него той родной стихией, в которой он чувствовал
себя властителем. Если в области симфонии он
воплощал свои монументальные замыслы, то
фортепианная музыка была своеобразным дневником,
в который он записывал свои непосредственные
высказывания, жизненные наблюдения. Поэтому в его
сонатах полнее раскрывается внутренний мир
композитора, и это как бы «очеловечивает» его
героику.
Фортепианные сонаты Бетховена можно назвать
маленькими симфониями. В них тот же порыв, та же
революционная страсть, тот же призыв к борьбе.
Достаточно проиграть первую строчку сонаты
«Аппассионата», чтобы почувствовать это. По фортепианным сонатам можно проследить путь
становления композитора. 32 сонаты написаны
Бетховеном на протяжении его жизни, в разные этапы
его творчества. В них как бы проявляются два начала
творчества композитора: действенное,
драматическое, ведущее к поискам новых форм и
приёмов, и философское, созерцательное. Правда,
границу между ними всегда провести трудно, они как
будто переплетаются друг с другом, наслаиваются
одно на другое.
«Патетическая соната» была создана в 1798 году и
сразу была воспринята как сочинение смелое и
новаторское.
Не будет преувеличением сказать, что первые
аккорды «Патетической сонаты» сделали для жанра
фортепианной сонаты не меньше, чем первые ноты
«Героической симфонии» для симфонии (добавим, что соната была написана почти за четыре года до
появления симфонии). Ни сам Бетховен, ни его
предшественники никогда ещё не сочиняли для
фортепиано музыку такой глубины.
С первых звуков она приковывает внимание
слушателя и не отпускает его до самого конца. Эта
простая и в то же время величественная мелодия –
произведение зрелого композитора, в ней нет следа
страсти и борьбы, традиционно ассоциирующихся с
произведениями Бетховена. Композитор и сам
прекрасно осознавал это – он просто заявляет тему,
развивает и повторяет её. Финал сонаты искусно
объединяет две предшествующие темы и превращает
произведение в единое целое.
Начало первой части написано в тональности до
минор, помечено «мрачно» и исполнено пафоса,
оправдывающего название сонаты (несмотря на то, что до сих пор остаётся неизвестным, сам ли
Бетховен назвал так своё произведение или это
сделал за него издатель).
Откуда такое горе, такая печаль?
Во время написания сонаты Бетховену было около 27
лет, именно тогда он начал испытывать первые
проблемы со слухом.
К тому времени Бетховен жил в Вене уже шесть или
семь лет, два его фортепианных концерта были
исполнены на публике, он опубликовал несколько
камерных произведений, начал занимать своё место в
этом прославленном городе композиторов и
виртуозов, и доказал, что отличается от всех них! И
вот теперь, вдруг – глухота? Неужели судьба может
быть к нему так жестока? Но в «Патетической сонате
Бетховен словно говорит слушателям, что готов
сражаться с недугом. Если начало сонаты исполнено

description:
Пётр Ильич Чайковский. Биография и краткий
обзор творчества
Творчество Чайковского  вершина мировой
музыкальной культуры XIX века  вечно живой и
драгоценный родник, из которого не перестают
черпать мудрость и вдохновение композиторы XX –
XXl веков.
Имя П. И. Чайковского дорого любителям музыки
всего мира. Несколько лет тому назад ЮНЕСКО
проводило статистические исследования, и они
показали, что Чайковский самый исполняемый в
мире композитор. Его музыка близка и понятна
людям разных стран, национальностей,
вероисповеданий.

description:
4.
Где композитор работал после окончания
консерватории?
5. Назовите произведения, написанные в Каменке.
6. Кто такая Н. Ф. фон Мекк? Как она связана с
Чайковским? Какое произведение посвятил ей
композитор?
7. Перечислите сочинения середины 70х годов.
8.
Расскажите о последнем периоде жизни
композитора.
9. Какие произведения написаны в это время?
Симфония № 1 соль минор «Зимние грёзы»
Первая симфония создавалась Чайковским весной и
летом 1866 года. В музыке этого сочинения
воплощены впечатления композитора от русской
природы, которую он очень любил, воспоминания

description:
Мчатся тучи, вьются тучи;
Невидимкою луна
Освещает снег летучий;
Мутно небо, ночь мутна.
Еду, еду в чистом поле;
Колокольчик диньдиньдинь...
Страшно, страшно поневоле
Средь невидимых равнин.
Но мелькнул огонёк вдали. И усталый путник на
своей заснеженной кибитке въезжает в
гостеприимную усадьбу. Ярко освещены окна. Звучит
нежный вальс. Это  средний раздел скерцо. Но
сквозь мелодию этого вальса начинает пробиваться
завывание метели. Все громче оно. И вот уже не
слышно изящного вальса, только ветер метёт и бьёт в
лицо колючим снегом.

description:
1. Сколько симфоний написал Чайковский? Какие
ещё симфонические произведения композитора вы
знаете?
2. Какую роль играет программность в
произведениях Чайковского? Как композитор её
понимал?
3. Каково содержание симфонических сочинений
композитора?
4.
В каком году написана Первая симфония?
Какова её судьба?
5. Перечислите названия и содержание частей
симфонии.
6. Объясните, почему симфония получила название
«Зимние грёзы».

description:




Произведения для хора и оркестра;
Кантаты;
Вокальные, инструментальные произведения;
Сочинения для хора а cappella и многое другое.
ЗВУКИ МУЗЫКИ
Жарптица
Написать эту балетную партитуру Стравинскому
предложил Дягилев. Премьера балета в Париже
обернулась триумфом для них обоих.
Это было первое крупное сочинение Стравинского.
Премьера балета,  написанного для труппы Дягилева
«Русский балет», состоялась в 1910 году. Великая
балерина Тамара Карсавина исполняла главную
партию, и этот спектакль открыл новую главу в
истории балета.

description:
Композитор и сам любил это произведение и часто
исполнял его на концертах или просто играл
ученикам, каждый раз находя удовольствие в том,
чтобы менять орнаментику.
Мазурки Шопена
В шопеновской сокровищнице мазурки и полонезы
выделяются яркостью выраженных в них народно
национальных элементов. Особенно это относится к
мазуркам. Они народны в самом прямом и подлинном
понимании слова, в них раскрывается «душа» народа,
все его помыслы и представления, быт и нравы,
чувство красоты, и любовь к родным местам. С
чуткостью гениального художника Шопен

description:
2. Назовите польские танцы, использованные в
мазурках Ф. Шопена.
3. Сколько мазурок сочинил Ф. Шопен, и какие
основные группы можно выделить среди них?
4.
Расскажите о характере музыки и построении
мазурок Шопена до мажор, сибемоль мажор и ля
минор.
Бетховен. «Патетическая соната» № 8 до минор

intro:
Творчество Чайковского - вершина мировой музыкальной культуры XIX века - вечно живой и драгоценный родник, из которого не перестают черпать мудрость и вдохновение композиторы XX – XXl веков.
Имя П. И. Чайковского дорого любителям музыки всего мира. Несколько лет тому назад ЮНЕСКО проводило статистические исследования, и они показали, что Чайковский самый исполняемый в мире композитор. Его музыка близка и понятна людям разных стран, национальностей, вероисповеданий.
Очень точно о значении творчества П.И. Чайковского сказал известный американский дирижёр Леопольд Стоковский: «Чайковский и музыка - это два нераздельных понятия. До тех пор, пока на нашей планете будут звучать гениальные аккорды, люди будут преклоняться перед его гением. Боюсь, что у меня не хватит слов, чтобы по достоинству оценить его влияние. Он для меня все».
Пётр Ильич Чайковский родился 25 апреля 1840 года в городе Воткинске на Урале.

музыка

group: Дисциплины

title: Урок: Пётр Ильич Чайковский. Биография и краткий обзор творчества