extracted_text:
MIDI в деталях. MIDI Show Control. Часть 1
Седьмая часть цикла статей, подробно рассказывающих о
протоколе MIDI.
С некоторых пор слово "шоу" прочно закрепилось в нашем
языке для обозначения всего того, что раньше называлось
представлением. Спектакль, мюзикл, концерт — то есть некое
массовое мероприятие, где задействованы артисты, звук, свет,
видео, спецэффекты. На западе "шоу" трактуется и в более
широком смысле, начиная от мультимедийной лекции или
семинара и заканчивая парками развлечений по типу
Диснейленда. А если говорят о "живом" выступлении, то есть
когда на сцене работают артисты, используется более
конкретное Live Show.
Техническое обеспечение современного шоу может включать в
себя весьма сложный комплекс оборудования: звуковые и
световые системы, видеопроекторы, механику сцены,
пиротехнику, динамические пневмофигуры, трансформируемые
декорации, спецэффекты разного калибра. Многое из
перечисленного (например, акустические системы и световые
приборы) зрители видят непосредственно. Но есть еще и подводная часть айсберга — вспомогательное оборудование,
начиная от простейших механических переключателей и
заканчивая интеллектуальными устройствами и
робототехникой, а также компьютерными программами,
обеспечивающими согласованную работу всех систем.
Технология управления шоу зародилась еще в 60е годы, в
развлекательных парках. Все началось, конечно, с ручного
управления, когда стейджменеджер подавал команды голосом,
а оператор конкретного устройства (например, электрического
подъемника) их исполнял. Один из американских стейдж
менеджеров вспоминает, как ставились мюзиклы на Бродвее: "В
шоу было занято от 40 до 50 техников, бегающих за сценой как
сумасшедшие. Я использовал вспышки света, чтобы дать
команду на запуск определенной сцены, давал команды
операторам через головные гарнитуры и работал по сценарию,
записанному на листке бумаги".
Сегодня технология управления шоу — это целая индустрия со
своими стандартами и протоколами. Приборы одного типа
объединены в системы: управления светом, звуком, машинерией
(механикой сцены), проекцией, пиротехникой. Каждая система
состоит из контроллера и конечных приборов, которыми
контроллер управляет посредством определенных сигналов.
Например, световой пульт может управлять диммерами и
сканерами посредством цифрового протокола DMX512 по
интерфейсу RS485. Эти устройства совместно с пультом
образуют самостоятельную шоусистему, внутри которой все
взаимодействие происходит с помощью протоколов класса "контроллерприбор".
Термин Show Control означает нечто большее — соединение
самостоятельных шоусистем в одну большую управляемую
систему. Так, компьютер, подключенный к дыммашине и
регулирующий количество тумана в декорации морской гавани
— это еще не система Show Control, как, впрочем, и звуковая
система, воспроизводящая шум прибоя сама по себе. Только
объединение этих систем в одну, управляемую от главного
контроллера, является полноценной системой управления шоу.
По отношению ко времени все шоу можно разбить на два типа:
асинхронные и синхронные. Пример асинхронного шоу — "дом
с сюрпризами" в парке развлечений. Здесь посетители, бродя по
дому, задевают разные датчики, запуская сопоставленные с
датчиками сцены (то есть последовательности какихлибо
механических процессов, звуковых и световых сигналов). Все
сцены могут происходить в разных частях "дома" одновременно
и независимо друг от друга, без привязки к единой шкале
времени.
В синхронном шоу, как следует из названия, используется некий
способ синхронизации событий. Каждое событие привязано к
определенному моменту времени, а шкала времени
формируется мастерустройством на основе, например,
видеофрагмента или саундтрека. Мастерустройство
генерирует таймкод, который поступает в подчиненные
контроллеры или непосредственно в конечные приборы.
Возможен и более простой вариант, при котором устройства только стартуют одновременно, по команде с главного
контроллера, а долговременная постоянная синхронизация
отсутствует. Пример синхронного шоу — концерт или
спектакль, где световые сцены и другие элементы шоу
синхронизированы со звуком.
Появление MIDI Show Control
В конце 80х годов прошлого века протокол MIDI стал
привлекать внимание театральных инженеров и специалистов по
концертному свету в качестве альтернативы существовавшим на
тот момент протоколам управления. И хотя MIDIсеквенсоры и
средства ввода (контроллеры) не очень подходили для задач
театральной автоматизации, сам протокол подходил вполне, как
по возможностям, так и изза невысокой стоимости и широкой
распространенности.
Основная задача состояла в вызове сцены,
запрограммированной в световом пульте. На всякий случай
уточню, что сцена — это фиксированное состояние функций
осветительных приборов. Сцена могла быть сколь угодной
сложной (с закольцовками, связанными макросами,
подпрограммами и т. п.), но для ее вызова требовалось нажатие
всего пары кнопок светового пульта: LOAD (загрузить) и GO
(запустить). Очевидно, MIDI здесь вполне мог заменить
оператора пульта. Все, что нужно передавать в сообщении, —
это номер сцены и саму команду. А данные, связанные со
сценой, находились бы в памяти светового пульта. Постепенно производители светового оборудования стали
использовать MIDI в своей продукции. Но, как это часто
бывает, возникла проблема совместимости. Компании,
занимающиеся театральным светом, производили системы, в
которых сцены менялись MIDIсообщением Program Change, а
компании, производящие концертное световое оборудование,
использовали команды Note On.
В 1989 году Andy Meldrum, сотрудник фирмы VariLite,
предложил разработать открытый протокол, который позволял
бы соединять шоусистемы разного назначения и разных
производителей, и управлять ими с помощью любого MIDI
контроллера. К концу 1989 года Charlie Richmond из компании
Richmond Sound Design организовал рабочую группу в составе
MMA (MIDI Manufactures Association) и открыл форум на
электронной доске объявлений. Созданный в результате проект
стандарта был утвержден MMA и JMSC (Japanese MIDI
Standard Committee) и 25 июля 1991 года превратился в
"Рекомендованную практику RP002", или, иначе, в MIDI Show
Control версии 1.0.
Основные принципы
Протокол MIDI Show Control (MSC) предназначен для
объединения интеллектуальных систем управления шоу
техникой (контроллеров) в единую сеть. MSC напрямую не
управляет конечными приборами и не заменяет такие
протоколы класса "контроллерприбор", как DMX512 или
Strand. Это очень похоже на соединение MIDIсеквенсора и синтезатора. Секвенсор посылает синтезатору
высокоуровневую команду "взять ноту", а синтезатор в ответ
запускает заложенную в его недрах программу формирования
звука, то есть целый набор низкоуровневых операций.
В спецификации MSC используются термины Controller и
Controlled Device. Обычно MSCсистема состоит из одного,
главного контроллера — им чаще всего является обычный
компьютер (PC или Mac) с соответствующей программой
управления и MIDIинтерфейсом. Этот компьютер и называется
в спецификации словом Controller. А световой пульт в данном
случае является управляемым устройством (Controlled Device),
которое выполняет команды главного контроллера, переводя их
в команды типа "контроллерприбор" и посылая последние к
световым приборам по своим коммутационным каналам,
независящим от MIDI (в случае DMX512 — это витая пара с
земляным проводом в оплетке).
Схожим образом к главному контроллеру подключаются по
MIDI остальные шоусистемы (механика сцены, пиротехника и
тому подобное). Набор команд MSC основан на структуре
команд существовавших в то время шоусистем.
Управляемое устройство (например, световой пульт) может
также передавать команды MSC через свой MIDIвыход. Это
позволяет записывать действия, производимые оператором на
пульте — примерно так же, как происходит запись в секвенсор
с MIDIклавиатуры. Только в данном случае используется
программа, оперирующая не треками, а списками сцен (Cue List). При записи она фиксирует все события, приходящие от
управляемых устройств, и размещает их в списке сцен со своей
позицией на шкале времени.
Таким образом, можно заранее прописать нужную
последовательность событий с каждого пульта управления,
используемого в шоу, отредактировать полученные данные, а во
время шоу запустить список на воспроизведение. В MSC
используется таймкод MTC, а это значит, что управляемые
устройства можно синхронизировать с главным контроллером.
Свет со звуком, изображение со светом, и всю систему в целом.
При этом точность выдачи команд по времени равна одному
кадру (то есть около 1/30 секунды).
Кроме того, по MSC можно связать несколько контроллеров
одного типа. Так, например, если две световые консоли
соединены по MIDI, то нажатие кнопки GO на одной из них
приведет к тому, что вторая консоль отработает ту же команду
GO, но уже без оператора. Здесь все довольно очевидно и
напоминает первоначальное предназначение MIDI — управлять
с одной клавиатуры несколькими синтезаторами одновременно.
Важный принцип управления "живым" шоу состоит в том, что
сбой одного управляемого устройства не должен привести к
сбою в управлении другими устройствами. Этот принцип может
быть реализован с помощью открытой или закрытой петли.
В системе "открытая петля" подтверждение команд от
управляемого устройства к контроллеру не требуется. Используется однонаправленная передача данных и,
соответственно, одностороння коммутация. То есть, MIDI
выход главного контроллера соединяется с MIDIвходом
управляемого шоуустройства, и только. Этот экономичный
способ был выбран в MSC в качестве основного.
В системе "закрытая петля" используется взаимная коммутация
устройств и ожидается стандартизированный ответ от
управляемого устройства. Такая система требует более
интеллектуальных контроллеров и занимает большую полосу
пропускания, но при этом достигается большая точность во
взаимодействии устройств, обнаружение, коррекция ошибок и
прочие прелести. Метод закрытой петли предложен в версии
MSC 1.1, появившейся в феврале 1996 года (документ RP014).
Для работы в режиме закрытой петли используется
двухэтапный протокол подтверждения (2 Phase Commit), о
котором поговорим в следующей статье.
Предосторожности и ограничения
В шоусистеме нередко используется опасное оборудование (в
том числе представляющее угрозу для жизни), например,
пиротехника или механика. Но это не значит, что такое
оборудование управляется MSC непосредственно, и сбой или
ошибка в программе приведут к неприятным последствиям.
Спецификация крупными буквами предупреждает: "[Протокол
MSC] никоим образом не отменяет обычные меры
безопасности, какие должны соблюдаться при использовании
потенциально опасного оборудования. Для максимальной безопасности должны применяться такие ручные элементы
управления, как аварийные выключатели, блокираторы,
ограничители, системы подтверждения команд и прочее. Из
автоматических устройств — запирающие переключатели,
датчики близости, детекторы газа, инфракрасные камеры,
датчики движения и давления. Протокол MSC не предназначен
для отдачи команд опасному оборудованию. MSC лишь подает
сигнал о действии, которое желательно выполнить, если все
требования и условия безопасности соблюдены. Только
соответствующим образом спроектированные системы и
подготовленный обслуживающий персонал могут определить,
насколько эти требования выполняются в конкретной ситуации.
Метод двухэтапного подтверждения 2PC исключительно
надежен и может использоваться для обеспечения
дополнительной безопасности в шоусистемах. Однако 2PC
должен быть реализован в соответствии с требованиями этой
спецификации и только в дополнение к вышеперечисленным
мерам".
MIDI Show Control не является единственно возможным
решением для управления шоусистемами. Он не лишен
некоторых недостатков, присущих технологии MIDI в целом.
Первый недостаток — невысокая скорость передачи данных, а,
следовательно, не всегда адекватное время отклика приборов.
Иногда эта проблема устраняется простой разгрузкой линии, то
есть соединением приборов не цепочкой, а "звездой" из
распределительной коробки (MIDI Thru Box) или
многоканального MIDIинтерфейса/маршрутизатора. Для большинства же задач управления шоу, скорость MSC
вполне приемлема и даже избыточна. Например, стандартная
команда "СветСцена 36.1Пуск" займет 10 байт, которые будут
переданы примерно за 3 мс (подробности смотрите в
предыдущих статьях цикла). Это время примерно в сто раз
меньше среднестатистической скорости реакции оператора
пульта.
Второй очевидный недостаток — максимальная длина MIDI
кабеля, которая не должна превышать 15 метров. Он может
быть устранен применением усилителей на линии ("бустеров"),
в результате чего длина линии может быть доведена до трехсот
и более метров. Кроме того, есть и другие варианты передачи
MIDIсообщений (FireWire или беспроводные системы).
Формат сообщений
Сообщения MIDI Show Control относятся к категории
универсальных эксклюзивных сообщений реального времени
(Universal Real Time System Exclusive) и используют SubID#1 =
0x02 (подробнее о системных сообщениях и SubID см. в
третьей статье цикла).
Шаблон сообщения MSC показан на рис. 1. Начинается
сообщение байтом 0xF0, признаком SysEx. Затем идет байт
0x7F, определяющий категорию реального времени, затем
передается номер прибора, которому адресовано сообщение.
Далее — SubID 0x02, признак MSC. Байт формата команды
показывает, к какой категории оборудования относится сообщение: к звуку, свету, механике и т. п. Далее следует сама
команда. Как правило, это одно действие, например, "пуск" или
"стоп". Затем передаются дополнительные данные —
параметры команды. Чаще всего это номер сцены и данные
времени. Завершается SysExсообщение, как обычно, байтом
0xF7. Общее число байт в сообщении MSC не должно
превышать 128.
Как правило, команды адресуются одновременно только
одному устройству. Например, для выполнения команды GO на
двух световых пультах нужно передать от главного контроллера
сообщения, показанные на рис. 2.
Номера с 0x00 по 0x6F соответствуют индивидуальным
устройствам. Номер устройства, как правило, задается
пользователем в настройках (как главного контроллера, так и
управляемого). Возможно также создание групп устройств, для
чего используются групповые идентификаторы (с 0x70 по 0x7E,
то есть всего до 15 групп). Это удобно, если одни и те же
сообщения необходимо постоянно посылать нескольким
устройствам. Не все устройства обязаны отвечать на групповые
номера. Наконец, есть специальный широковещательный номер 0x7F,
который используется для передачи сообщений всем
устройствам сети, независимо от того, на какой номер они
настроены. Один управляемый контроллер может отвечать на
несколько номеров, как индивидуальных, так и групповых. И
наоборот, несколько управляемых контроллеров могут отвечать
на один и тот же номер, что позволяет обойтись для них одним
сообщением.
Формат команды
Название "формат команды" (command_format), на мой взгляд,
несколько неудачно, поскольку не отражает сути вопроса; к
тому же, его можно перепутать со следующим байтом — самой
командой. Формат команды в терминологии MSC — это
простонапросто категория оборудования, для которой
предназначено сообщение.
Стандарт определяет несколько общих категорий, внутри них
— несколько более конкретных, и особую категорию Alltypes.
К общим категориям относятся свет, звук, машинерия, видео,
проекция, спецэффекты и пиротехника. Номера этих категорий
содержат в младшем полубайте ноль, за исключением категории
"свет". Номера более конкретных категорий заключены внутри
общих и имеют тот же старший полубайт, что и общая
категория (рис. 3).  Код 0x00 зарезервирован для будущих расширений протокола.
Как видно из таблицы, коды выше 0x64 не определены, и их
можно использовать для нужд собственной системы, если в ней
есть какието особенные категории оборудования, не
отраженные в спецификации.
Чтобы сообщение было принято устройством к обработке, в
нем должен быть задан не только правильный номер устройства,
но и категория оборудования (то есть байт command_format).
Очевидно, сообщение для контроллера сжатого воздуха должно
игнорироваться контроллером подъемника.
Категория Alltypes (0x7F) используется, если сообщение
подходит всем без исключения устройствам системы. Однако и
в этом случае устройства будут отвечать на команду, только
если в ней указан правильный device_ID. Для отправки
сообщения всем устройствам, независимо от их типа и номера,
можно воспользоваться комбинацией широковещательного
номера 0x7F и категории 0x7F.
Команды и данные
Основой сообщения MSC является байт команды, который
говорит управляемому прибору о том, что, собственно, от него
хотят. Например, типичные команды для светового пульта: GO
(пуск) и FIRE (запуск макроса). Для каждой категории
оборудования может использоваться до 128 команд. В MSC предложены некоторые типичные команды (см. далее), но, как и
в случае с байтом command_format, здесь можно использовать
собственные значения. Важно только, чтобы устройства
системы их понимали.
Код команды 0x00 зарезервирован для дальнейших расширений.
Таким образом, вместе с байтом 0x00 формата команды в MSC
предусмотрены два уровня расширения (рис. 4). В настоящее
время таких расширений нет.
Каждая команда может содержать дополнительные данные.
MSC здесь накладывает только одно ограничение — данных
должно быть столько, чтобы полная длина сообщения не
превышала 128 байт. Структура их остается на усмотрение
производителя конкретного устройства, но должна быть
опубликована.
Понятно, что в простых устройствах формат данных будет
проще, а их длина — меньше. Чтобы организация рабочей
системы из устройств разного "интеллекта" не превратилась в
кошмар, MSC рекомендует: в начале сообщения передавать
наиболее общую информацию, а затем — все более и более
специфичную. При этом группы байт отделяются друг от друга
нулевым символомразделителем. Тогда менее
интеллектуальные устройства могут реагировать только на первые, довольно универсальные группы, и игнорировать
остальные.
Например, сложное устройство может обрабатывать номера
сцен с большим количеством десятичных точек, разделяющих
подсекции: скажем, "235.32.7.8.654". Если главный контроллер
передает такой номер в простое устройство, которое понимает
только сцены вида "ххх.х", то оно может либо проигнорировать
сообщение, либо использовать номер сцены "235.3".
Еще пример: номер сцены может быть передан группой байт,
разделенных нулевым символом. То есть, номер сцены 235.3,
затем — разделитель, номер листа 36.6, разделитель, номер
пути 59. Если устройство поддерживает множественные списки
(листы) сцен, но не множественные пути, оно обработает сцену
235.3 в списке 36.6 (или 36) и проигнорирует данные пути,
просто используя текущий путь или путь по умолчанию.
И наоборот, если простой номер сцены передается в
устройство, способное обрабатывать сложные номера, оно
будет считать, что данный номер относится к текущему списку
или списку по умолчанию, используя текущий путь или путь по
умолчанию.
В системах управления шоу чаще всего используются данные
сцены и данные времени. Поэтому в MSC для обеспечения
совместимости предложен стандартный способ их передачи.
Данные сцены Данные сцены показывают, к какой сцене из какого списка
какого носителя относится команда. Сцена может быть задана
как одним номером (Q_number), так и с указанием листа
(списка сцен) и пути — поля Q_list и Q_path соответственно.
Между каждым полем помещается байтразделитель (нулевой
символ, 0x00). Полный формат номера сцены выглядит так, как
показано на рис. 5.
Допускается посылать только номер сцены или номер сцены с
номером списка, рис. 6.
Поля Q_number, Q_list и Q_path передаются в виде ASCIIцифр
от 0 до 9 (коды от 0x30 до 0x39), а для разделения секций
используется символ десятичной точки (0x2E). Например,
номер сцены 235.6 в списке 36.6 и пути 59 будет представлен в
шестнадцатеричном виде так, как показано на рис. 7.
Между точками находится как минимум одна цифра, но устройства должны быть готовы к таким ошибкам, когда
посылаются две и более точки друг за другом. Количество
точек, разделяющих секции, не ограничивается.
Устройства, которые не поддерживают Q_list и/или Q_path,
должны "отлавливать" нулевой байт после поля Q_number (или
Q_list) и затем пропускать все данные, до байта 0xF7. Если в
сообщении сцена задана только полем Q_number, а устройство
поддерживает списки и пути, то используются списки и пути по
умолчанию, либо текущие. MSC рекомендует производителям
публиковать сведения по реакции устройств на
вышеперечисленные поля.
Таймкод
В MIDI Show Control используются те же единицы времени, что
и таймкоде MTC (часы, минуты, секунды, кадры, доли кадра и
пользовательские биты). Передаются они почти тем же
способом, что и в сообщении Full Frame (см. четвертую статью
цикла), только содержат не четыре, а пять байт данных. В пятом
байте помещаются либо доли кадра ff, либо статусбайт st.
Расшифровка байт таймкода показана на рис. 8. Статусбайт содержит дополнительную информацию о
таймкоде. Например, при чтении данных с ленты полезно знать:
это реально прописанный таймкод или просто данные времени,
обновляемые от импульсов тахометра во время
высокоскоростной перемотки. В последнем случае данные о долях кадра практически бесполезны, их трудно как получить,
так и передать обычным методом.
При записи данных времени тип таймкода (dropframe или non
dropframe) может изменяться конечным устройством.
Например, если управляемый контроллер получил от главного
команду SET_CLOCK с кадра типа nondrop frame, а в
устройстве используется таймкод с кадрами dropframe, то
данный кадр может просто интерпретироваться как dropframe,
без всяких математических преобразований. Если же команда
SET_CLOCK получена с несуществующим числом кадров drop
frame (например, момент времени 00:22:00:00), то данное число
должно быть заменено на следующее действительное число (в
данном случае 00:22:00:02).
Расчет разности между двумя значениями времени в таймкоде
может привести к неточностям, когда оба или одно значение
имеют выпадающие кадры. В MSC перед расчетом любых
смещений dropframe кадры должны быть сначала
преобразованы в nondrop frame. Итоговая разность всегда
выражается в таймкоде типа nondrop frame.
Для преобразования из формата dropframe в nondrop frame
необходимо отнять число выпавших кадров с момента
00:00:00:00. Например, для преобразования числа 00:22:00:02 в
формат nondrop нужно отнять 40 кадров, в результате
получится 00:21:58:22. Число 40 получилось в результате того,
что два кадра выпали на каждой минуте с 01 по 09, с 11 по 19 и
с 21 по 22. Некоторые производители предпочитают хранить таймкод внутри устройства просто как количество кадров с
момента 00:00:00:00. Это уменьшает сложность расчетов, но
требует соответствующих преобразований на входе при записи
и на выходе при воспроизведении.
Рекомендованные наборы команд
Протокол MIDI Show Control не требует от устройств
поддерживать какието определенные команды и структуры
данных, но рекомендует некоторые минимальные их наборы.
Если устройства поддерживают один или несколько таких
наборов, то совместимость их повышается, а объединение в
единую систему упрощается. В спецификации определены
четыре минимальных набора:
1. Таймкод не поддерживается, воспринимаются только
базовые данные и команды (простое управляемое устройство).
2. Таймкод не поддерживается, но воспринимаются все
стандартные команды и данные сообщения.
3. Полный таймкод, полное понимание данных.
4. Поддерживаются команды двухэтапного подтверждения.
Минимальные наборы следует понимать лишь в духе
наименьшего общего знаменателя, они ни в коей мере не
ограничивают функциональность устройств. В следующих
таблицах перечислены две категории стандартных команд, предлагаемых в MSC. Напротив каждой команды указан
соответствующий минимальный набор, к которому она
относится.
Общие команды
Набор общих команд (рис. 9) заимствован из базового набора
команд управления светом, и, вероятно, применим для общих
задач в любых шоусистемах.
Команды GO, STOP, RESUME, LOAD и GO_OFF имеют
одинаковую структуру и отличаются только кодом (рис. 10).
Команда GO (0x01) запускает указанную сцену на выполнение.
Время перехода к сцене программируется в управляемом
устройстве. Если необходимо задать время перехода из
главного контроллера, следует использовать команду TIMED_GO. Если номер сцены не указан, а управляемое
устройство имеет несколько списков сцен, то вызывается
следующая по номеру сцена из активного списка.
Команда STOP (0x02) останавливает процесс перехода к
указанной сцене. Если номер сцены не задан, все текущие
процессы перехода останавливаются.
Команда RESUME (0x03) приводит к продолжению
остановленного перехода к сцене. Если номер сцены не указан,
все остановленные переходы продолжаются.
Команда TIMED_GO (0x04), рис. 11, запускает сцену на
исполнение и задает время перехода. Если сцена не указана,
вызывается следующая по номеру. Время задается в
упомянутом выше пятибайтовом формате, обеспечивая
переходы от мгновенных до продолжительных (вплоть до 24
часов).
Если управляемое устройство не поддерживает эту команду,
оно должно выполнять ее как простую команду GO, игнорируя
данные времени, но обрабатывая номер сцены как обычно.
Команда LOAD (0x05) помещает сцену в состояние
"подготовиться". Номер сцены должен быть указан обязательно.
Эта команда используется в том случае, если для доступа к желаемой сцене требуется время. Таким образом, LOAD
посылается заблаговременно, а последующая команда GO
выполняется устройством мгновенно. Если номер сцены указан
без номера списка, то сцены из всех списков с такими же
номерами должны быть подготовлены к запуску.
Команда SET (0x06), рис. 12, задает значение какоголибо
внутреннего параметра устройства, аналогично группе MIDI
сообщений канала General Purpose Controller (см. вторую статью
цикла). Номер параметра и его значение — 14битные числа,
LSB которых передается первым. Управляемое устройство
может передавать этот параметр для записи в главный
контроллер (и, соответственно, получать его при
воспроизведении). В качестве параметра могут быть
использованы внутренние переменные, атрибуты, скорости,
уровни, режимы, функции, эффекты, каналы, субканалы,
переключатели и т. п.
В качестве необязательных данных сообщения SET может
использоваться время, за которое данный параметр должен
достигнуть указанного значения. Время передается обычным
способом, см. ранее. Если управляемое устройство не
поддерживает данные времени в этом сообщении, оно должно
их игнорировать. Для систем управления светом MSC
предлагает стандартный набор параметров, который, как и все в
этом протоколе, может быть расширен в зависимости от потребностей. Номера параметров для света приведены в
таблице на рис. 13.
Команда FIRE (0x07), рис. 14, запускает клавиатурный макрос.
Номер макроса задается семибитным числом mm. Макросы
могут программироваться непосредственно в управляемом
устройстве, а могут загружаться по протоколу MIDI File Dump,
используя ASCIIформат данных сцены, или любым другим
методом.
В следующих трех командах данные отсутствуют. Команда
ALL_OFF (0x08) отключает все функции и выходы устройства
без изменения настроек управляющих параметров. Состояние
устройства перед запуском этой команды может быть
восстановлено командой RESTORE (0x09).
Команда RESET (0x0A) переводит шоу в начало, то есть завершает все исполняемые сцены, устанавливает функции,
использующие время, в начальное состояние (эквивалентное
тому, которое наступает после включения питания) и загружает
первую сцену в каждом доступном списке в режим ожидания.
Команда RESET может также приводить к автоматическому
открытию закрытых списков сцен и закрытых путей, но это
определяется производителем устройства. Реакция на команду
должна быть описана в документе MIDIреализации (MIDI
Implementation) устройства.
Команда GO_OFF (0x0B) начинает выключение сцены. Время
выключения задается в управляемом устройстве. Если номер
сцены не указан, выключается текущая сцена. Если указан
только номер списка, выключаются все активные сцены этого
списка. Это сообщение применяется для совместимости с
устройствами, которые не замещают активную сцену новой по
получении команды GO. Перед запуском новой сцены они
требуют обязательного выключения текущей.
Команды звука
Команды звука заимствованы из базового набора команд
существующих систем компьютерного управления звуковыми
программами. Набор команд звука приведен в таблице на рис.
15. Все команды, кроме GO/JAM_CLOCK, SET_CLOCK,
OPEN_CUE_PATH и CLOSE_CUE_PATH, содержат один байт
данных — номер списка сцен. Команда GO/JAM_CLOCK (0x10), рис. 16, запускает указанную
сцену на выполнение, а также переводит таймер устройства в
значение сцены "Go Time", если сцена является автоматически
исполняемой по времени. Если сцена запускается вручную,
сообщение игнорируется.
Команда STANDBY_+ (0x11) переводит следующую по
порядку сцену в состояние готовности к выполнению. Если
параметр Q_list не указан, используется открытый список сцен.
Команда STANDBY_ (0x12) — предыдущую сцену списка.
Команда SEQUENCE_+ (0x13) переводит в состояние
готовности следующую сцену уровнем выше. То есть сцену,
имеющую первый номер в группе больше, чем у текущей сцены.
Например, если сцена 29.324.98.7 находилась в состоянии готовности, а следующие по списку сцены имели номера 29.325,
29.4, 29.7, 29.9.876, 36.7, 36.7.832, 36.8, 37. и 37.1, то после
команды SEQUENCE_+ будет переведена в режим готовности
сцена 36.7. Если параметр Q_list не указан, используется
открытый список сцен.
Все то же, с точностью до наоборот, применимо к команде
SEQUENCE_ (0x14). В вышеуказанной последовательности,
если текущая сцена имела номер 37.4.72.18.5, то в результате
команды SEQUENCE_ будет переведена в состояние
готовности сцена 36.7.
Команда START_CLOCK (0x15) включает таймер устройства.
Таймер продолжает отсчет времени с того значения, на котором
он был последний раз остановлен. Команда STOP_CLOCK
(0x16), соответственно, останавливает таймер. Команда
ZERO_CLOCK (0x17) сбрасывает таймер в значение
00:00:00:00, не влияя на его состояние, — включен или
выключен.
Команда SET_CLOCK (0x18), рис. 17, устанавливает таймер в
определенное значение, переданное в стандартном формате
времени. На состояние таймера также не влияет.
Команда MTC_CHASE_ON (0x19) переводит таймер на работу
от водящего таймкода. Если при получении этой команды таймкод в устройство не поступает, таймер продолжает
работать в обычном режиме (в остановленном или запущенном
состоянии). Команда MTC_CHASE_OFF (0x1A) отключает
таймер от входящего таймкода. При получении этого
сообщения таймер возвращается в то запущенное или
выключенное состояние, которое было до приема сообщения
MTC_CHASE_ON.
Команда OPEN_CUE_LIST (0x1B) открывает указанный список
сцен, то есть включает все сцены списка в текущее шоу.
Команда CLOSE_CUE_LIST (0x1C) закрывает список.
Команды OPEN_CUE_PATH (0x1D) и CLOSE_CUE_PATH
(0x1E) содержат один байт данных — номер пути. Первая
команда открывает указанный путь, делая его доступным для
шоу, то есть для всех остальных команд MSC. Вторая команда
исключает путь из шоу.


extracted_text:
Музыканту о микшерных пультах
Если систему соединений в концертном комплексе сравнить с
системой кровообращения, то микшерный пульт, несомненно,
будет являться сердцем концертного комплекса. Если с
пультом чтото не в порядке, изза этого нарушается работа
всего комплекса. И пока вы не отладите пульт, вы не сможете
настроить работу всех остальных систем этого комплекса.
Микшерный пульт  это устройство, предназначенное для
сбора электрических сигналов от всех систем концертного
комплекса  микрофонов, музыкальных инструментов, звуковых
эффектов и устройств обработки звука и смешивания их в
общий выходной сигнал, предназначенный для воспроизведения
звуковоспроизводящей системой. С помощью микшерного
пульта осуществляется операция по согласованию уровней
сигналов различных источников, называемая сведением, а также
регулировка уровней выходного сигнала.
Основным условием, на котором строится хорошее звучание,
является правильный подбор коэффициента усиления входных блоков пульта, называемого чувствительностью. Чем больше
внимания вы уделите подбору чувствительности каждого из
каналов, тем лучше.
Рассмотрим более подробно основные функции управления
микшерного пульта.
ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ
Эта функция иногда называется «Уровень входного сигнала»
или «Усиление». Регулятором чувствительности подбирается
требуемое усиление входного канала микшерного пульта в
диапазоне от уровня выходного сигнала микрофонов до уровня
выходных сигналов линейных источников, таких как
электронные клавишные инструменты, магнитофоны и т.п.
Более наглядно его функцию можно представить, как
регулирование количества сигнала, подаваемого на пульт. Если
этого сигнала недостаточно, его можно добавить, если излишек,
убрать. Например, если задний вокал звучит тихо, то
регулятором чувствительности можно увеличить его уровень, а
если басовый барабан ударной установки заглушает все
остальные звуки, то этим же регулятором можно привести его
громкость к среднему уровню. Разумеется, подобная операция
имеет смысл, если ее проводить при номинальном положении
основных регуляторов уровней микшерного пульта. Если эти
регуляторы частично выведены при настройке
чувствительности, то попытка ввести их во время сведения
может привести к возникновению перегрузки, а если они
находились в максимальном положении, то может случиться, что сигнала источника просто не хватит для того, чтобы
получить ровное сбалансированное звучание. Кроме того, в
этом случае увеличивается уровень шума.
Таким образом, к подбору чувствительности нужно относиться
очень внимательно. Звук настраиваемого канала должен быть
предельно четким и ясным. Оптимальному положению
регулятора чувствительности соответствует минимум шумов и
искажений. Неточная настройка регуляторов чувствительности
микшерного пульта приведет к некачественной настройке
концертного комплекса.
Микшерный пульт  сердце концертного комплекса

При крайнем левом положении регулятора чувствительности
звук вовсе не обязательно должен пропадать полностью. Это
положение соответствует только минимальному значению
чувствительности, характерному для линейных входов и
выходов, и минимальному значению коэффициента усиления
входных блоков микшерного пульта. Тем не менее, даже такое
значение чувствительности может оказаться слишком высоким.
Для того, чтобы его уменьшить, на пульте предусматривают специальные переключатели, ослабляющие уровень входного
сигнала еще на 20  30 дБ. Если такого переключателя на пульте
нет, то вместо него можно применить делитель напряжения,
подключаемый ко входу микшерного пульта. Схема такого
делителя, который собирается в соединительном разъеме
кабеля, приводится в следующих статьях.
КАНАЛЬНЫЙ ЭКВАЛАЙЗЕР
Канальным эквалайзером называется секция входного канала
микшерного пульта, предназначенная для настройки
амплитудночастотной характеристики канала. Регуляторами
этой секции, можно менять окраску звучания всех источников,
подключенных к каналу, где эта секция расположена. К помощи
канального эквалайзера прибегают в двух случаях:
1. При необходимости изменить звук голоса или инструмента.
2. При необходимости удалить из звука инструмента
различные  помехи    призвуки, шумы, фоны и т.п.
Простейший канальный эквалайзер представляет собой
двухполосный регулятор тембра, позволяющий изменять
уровень высоких и низких частот в исходном сигнале.
Более сложный эквалайзер может содержать четыре полосы
регулировки амплитудночастотной характеристики канала
с переменным значением частот, на которых производится
регулировка. Такой эквалайзер называют параметрическим,
так как он позволяет управлять значениями параметров
амплитудночастотной характеристики канала. Независимо
от исполнения эквалайзеров, все они предназначены для одной и той же цели  изменять и корректировать
характеристики исходных звучаний.
МНОГОПОЛОСНЫЕ РЕГУЛЯТОРЫ ТЕМБРА
Многополосные регуляторы тембра в отличие от
параметрических эквалайзеров не позволяют изменять значение
частоты, на которой происходит регулировка амплитуды
сигнала. Они позволяют лишь поднять или ослабить
компоненты спектра сигнала, лежащие в определенной полосе
частот. В зависимости от числа полос, на которые делится весь
частотный диапазон канала, функции регуляторов эквалайзера
могут различаться.
 2х полосный эквалайзер  «Низкие» и «Высокие»
 3х полосный эквалайзер  «Низкие», «Средние» и
«Высокие»
 4х полосный эквалайзер  «Низкие», «Средние низкие»,
«Средние высокие» и «Высокие»
Перемещением ручки регулятора эквалайзера влево и вправо от
среднего положения можно добиться спада или подъема уровня
сигнала в выбранной полосе частот от ±12 до ±15 дБ.
Преимущество многополосного регулятора тембра перед
другими типами эквалайзеров заключается в том, что с ним достаточно просто обращаться, его работа является наглядной,
он создает мало искажений и помех, и стоимость его невысока.
Но, к сожалению, его работу можно охарактеризовать
поговоркой  «почти хорошо  это еще не хорошо».
Многополосным регулятором тембра вы не сможете изменить
уровень одной выбранной компоненты спектра исходного
звукового сигнала, не затронув соседних компонент. Вам
придется одновременно изменять амплитуду всех спектральных
составляющих, попадающих в диапазон полосы, в которой
производится регулировка.
2х полосный и 4х полосный регуляторы тембра

КВАЗИПАРАМЕТРИЧЕСКИЙ ЭКВАЛАЙЗЕР
Этот тип эквалайзера представляет собой упрощенную
разновидность параметрического эквалайзера, от которого
отличается отсутствием регулятора ширины полосы пропускания. Полный параметрический эквалайзер имеет по
три регулятора на каждую частотную полосу  регулятор
значения средней частоты частотной полосы, регулятор ширины
этой полосы и регулятор коэффициента усиления сигнала в
этой полосе.
Применение квазипараметрического эквалайзера в качестве
канального эквалайзера микшерного пульта позволяет легко и
весьма точно управлять звучанием исходных звуковых
сигналов. В микшерных пультах квазипараметрический
эквалайзер часто включают в состав 3х или 4х полосного
регулятора тембра в качестве регулятора средних частот.
Настройку квазипараметрического эквалайзера производят
следующим образом.
Прежде чем устанавливать значение спада или подъема, как в
многополосном регуляторе тембра, на квазипараметрическом
эквалайзере нужно сначала определить значение средней
частоты полосы, в которой это должно производиться. Это
можно сделать следующим образом. Сначала вы устанавливаете
регулятор эквалайзера «Подъем/спад» в крайнее положение,
соответствующее подъему. Затем, слушая внимательно звук
инструмента, например, барабана, вы вращаете регулятор
частоты до тех пор, пока не почувствуете максимальной
громкости звука. Барабан при этом начинает звучать очень
гулко. Обычно это происходит в диапазоне от 250 до 300 Гц.
Определив резонансную частоту инструмента, можно управлять
его громкостью, используя для этого регулятор «Подъем/спад», причем уровни всех остальных инструментов, подключенных к
этому же каналу, будут изменяться очень незначительно.
4х полосный регулятор тембра с квазипараметрическим
эквалайзером

С помощью квазипараметрического эквалайзера можно
выделить недостающие гармоники в вокале, не увеличивая его
среднюю громкость. Такая регулировка производится в полосе
средних частот, так как эти гармоники обычно находятся в
области 3.5 КГц. Этот эквалайзер также позволяет эффективно
бороться с самовозбуждением, возникающим в мониторной
системе.
В микшерных пультах средней сложности обычно применяются
3полосные регуляторы тембра. Квазипараметрический
эквалайзер, входящий в состав такого регулятора тембра
представляет собой однополосный перестраиваемый фильтр
средних частот. Более сложный регулятор тембра может
содержать в качестве квазипараметрического эквалайзера
несколько таких фильтров, настроенных на разные перекрывающиеся частотные полосы, например, в 4х полосном
регуляторе тембра содержится два перестраиваемых фильтра
средних низких и средних высоких частот.
Разновидности исполнения квазипараметрического эквалайзера

Регулятор или переключатель частоты квазипараметрического
эквалайзера может находиться как выше, так и ниже его
регулятора уровня. Иногда они оба располагаются на одной
оси. В этом случае внешний регулятор используется для
установки значения частоты, а внутренний  для установки
коэффициента усиления. Такой сдвоенный тип исполнения
ввиду экономии рабочего пространства микшерного пульта
часто применяется в полных параметрических эквалайзерах,
которые могут иметь до четырех перестраиваемых полосовых
фильтров.
Экономия рабочего пространства микшерного пульта  весьма
актуальная конструкторская проблема. Сравните между собой три типа входных каналов, изображенных на рисунке. Первый из
них имеет только пять регуляторов и ни одного переключателя.
Зато на третьем располагается 12 регуляторов и 12
переключателей. Теперь представьте себе, что одна только
секция канальных эквалайзеров может иметь 12 регуляторов, и
вы можете понять, насколько сложной и громоздкой может
стать конструкция 40канального микшерного пульта. Заодно
вы можете прикинуть, сколько все это должно стоить!
Три разновидности типового исполнения входных каналов
микшерных пультов: с 2х полосным регулятором тембра и
двумя дополнительными выходами, с 4х полосным

регулятором тембра и тремя дополнительньши выходами, с 4х
полосныл. эквалайзером, содержащим два перестраиваемых
фильтра средних частот, и шестью дополнительными выходами. ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ФУНКЦИИ МИКШЕРНЫХ
ПУЛЬТОВ
Фантомное питание
Некоторые из микрофонов, например, конденсаторные,
нуждаются в дополнительном источнике энергии. Во многих
типах таких микрофонов предусматривается подключение
внешнего источника постоянного напряжения 48 В. Это
напряжение можно подавать на микрофон, используя для этого
тот же соединительный кабель, которым этот микрофон
подключается к микшерному пульту. Такое питание называется
неявным или фантомным. Фантомное питание требует
осторожного обращения. Если его подать на микрофон,
который для этого не предназначен, то его напряжение может
вывести этот микрофон из строя. Это обстоятельство нужно
иметь ввиду, если конструкция микшерного пульта не
предусматривает раздельной подачи питания на каждый
входной микрофонный канал. В таких пультах фантомное
питание всех каналов включается одновременно при нажатии
одной кнопки. В этом случае микрофоны, не рассчитанные на
подключение фантомного питания и имеющие несимметричное
подключение к микшерному пульту, могут перегореть. Входной делитель
Функция входного делителя заключается в понижении
чувствительности микрофонного входа микшерного пульта на
20  30 дБ. При включении "входного делителя подключенный
источник начинает звучать несколько тише. Обычно входным
делителем пользуются в тех случаях, когда подключенный
источник, имеет выходной сигнал недостаточно мощный для
линейного входа, тем не менее слишком мощный, чтобы его
можно было подключить к микрофонному, и вызывает его
перегрузку. В этом случае введение во входную цепь делителя
напряжения позволяет эту перегрузку устранить.
Внимательно следите за тем, чтобы входные делители
микшерного пульта не были включены в цепь без особой
необходимости. Включенный делитель обычно не нарушает
работы канала, однако требует дополнительного увеличения
чувствительности входных блоков канала, если подключенный к
нему источник имеет номинальное выходное напряжение.
Излишнее увеличение чувствительности входных цепей
микшерного пульта, необходимое для компенсации ослабления,
вызванного делителем, приводит к повышению относительного
уровня шумов, фонов и помех, и может вызвать дополнительные
искажения выходного сигнала микшерного пульта.
Инверсия
При включении этой функции происходит смена фаз входного сигнала. При симметричном подключении источника
включатель инверсии меняет местами положительный и
отрицательный выводы этого источника. Такой включатель
оказывается весьма полезным при фазировке микрофонов.
Например, если при сближении двух микрофонов,
подключенных к разным каналам микшерного пульта, начинают
ощущаться частотные провалы, вызывающие общее ослабление
звука, то фазы одного из микрофонов необходимо поменять.
Если на пульте предусмотрен такой переключатель, то у вас не
будет необходимости перепаивать выводы одного из
микрофонов, теряя напрасно рабочее время. Кроме того, при
быстрой смене фаз выявить разфазировку микрофонов
значительно проще.
Переключатель чувствительности
Переключатель чувствительности входного канала микшерного
пульта предназначен для установки чувствительности этого
канала в соответствии с уровнем выходного сигнала
подключенного к нему источника, микрофона или линейного,
например, такого, как выход магнитофона или звукового
процессора.
Многие микшерные пульты имеют отдельные входы для
подключения микрофонов и линейных источников. В таких
пультах микрофоны подключаются с помощью специальных
трехвыводных разъемных соединителей стандарта Кэннон или
XLR, а линейные источники  с помощью 1/4дюймовых
джековых соединителей. Наличие двух отдельных входов у одного канала позволяет подключить к нему одновременно два
источника. Поэтому для того, чтобы не возникло путаницы с
параллельным подключением, на таких пультах переключатель
чувствительности является в то же время и переключателем
входов. У этого конструкторского решения есть определенные
преимущества. Например, вы можете подключить выход
звукового процессора к микрофонному входу, уменьшив
чувствительность этого входа, а выход магнитофона  к
линейному. Тогда вы сможете прослушивать записанные
сигналы с магнитофона через каналы, используемые для записи,
переключая требуемые входы микшерного пульта.
Преимущество такого подключения заключается в том, что у
вас отпадает необходимость в постоянных пересоединениях
входов и выходов магнитофона и появляется возможность
сократить количество используемых каналов микшерного
пульта.
Фильтр среза низких частот
Фильтр среза низких частот ослабляет частоты, лежащие в
диапазоне ниже 80 Гц. Этот фильтр вводится в цепь, если
спектральные составляющие сигнала источника, лежащие в
этом диапазоне частот, не несут никакой полезной информации
или содержат помехи. К таким источникам можно отнести все
высокочастотные источники звука, а также вокал и, иногда,
гитару. Ясно, что на звучании .низкочастотных источников,
таких, как ударные или басгитара, действие этого фильтра
скажется не лучшим образом. Обход эквалайзера
Во входных каналах микшерных пультов кнопка обхода
эквалайзера обычно расположена рядом с регуляторами этого
эквалайзера. При включении обхода эквалайзер исключается из
цепи входного канала. Этой функцией очень удобно
пользоваться при настройке эквалайзеров. Включая и выключая
обход эквалайзера, легко сравнивать исходное звучание
источника со скорректированным.
Будьте бдительны. При включении обхода положения
регуляторов эквалайзера не сказываются на характеристиках
звучания. Поэтому, перед тем, как начать работу, проверьте
положения всех переключателей обхода.
Группировка
Группировкой называется объединение входных каналов
микшерного пульта в группы или подгруппы.
Группировка возможна только на таких микшерных пультах,
которые подразумевают многоступенчатое соединение входных
каналов. Большинство пультов, имеющих от 2 до 16 входных
каналов, не позволяют объединять их в отдельные группы. В таких пультах разделение входных сигналов на две группы
производится регуляторами панорамы.
Те микшерные пульты, в которых группировка предусмотрена,
имеют специальные переключатели группировки. С помощью
этих переключателей выход любого из входных каналов может
быть подключен или к одному из выходных каналов, как в
обычном микшерном пульте, или к любому из групповых
каналов пульта.
Например, на пульте, имеющем 4 групповых канала, вы можете
объединить часть каналов, через которые идут сигналы от
ударной установки в первую группу, гитару и басгитару  во
вторую, вокал подать на третью группу, а все клавишные
инструменты объединить в четвертую. Стереофонический
пульт, позволяющий провести такую же группировку, должен
иметь 8 групповых каналов.
Принцип группировки может показаться слишком сложным,
если попытаться представить его в уме, но на практике он
осуществляется достаточно легко. Групповые каналы
микшерного пульта образуют небольшой встроенный
микшерный пульт. Их выходы подключаются непосредственно к
левому и правому выходам пульта, как в обычном
одноступенчатом микшерном пульте, но в многоступенчатом
пульте их регуляторы уровня являются регуляторами уровня
групп и позволяют изменять громкость нескольких входных
источников одновременно. Работая с многоступенчатым микшерным пультом, помните
одну важную его особенность. Если ни один из переключателей
группировки не включен  выход входного канала от входа
групповых каналов отсоединен, поэтому сигнал, поданный на
вход данного входного канала, на выходе микшерного пульта
будет отсутствовать.
В многоступенчатых микшерных пультах регулятор панорамы
часто действует совместно с переключателями группировки.
На многих микшерных пультах, позволяющих осуществлять
очень сложные группировки, выходные сигналы входных каналов могут подключаться только к одному входу группового
канала вне зависимости от положения регулятора панорамы.
Групповые каналы многоступенчатого микшерного пульта

Возможность группировки существенно упрощает работу
звукооператора. Вы можете подключить любой из входных
каналов к любой группе или непосредственно к выходу пульта.
Таким образом, можно получать самые разнообразные виды
группировок. Например, главный вокал может быть подан
прямо на выход, а задний вокал можно объединить в одну
группу, что после точной его отстройки позволит вам легко
управлять его уровнем, не нарушая внутреннего баланса и не
теряя времени на дополнительную перестройку.
РЕЖИМЫ «СОЛО» И «ГРОМКО»
Режимы «Соло» и «Громко» представляют собой различные
способы контроля сигналов во входных, выходных и групповых
каналах микшерного пульта. Переключатели, которыми
включаются эти режимы, существуют в каждом канале
микшерного пульта. С их помощью любой из каналов пульта
может быть прослушан независимо от всех остальных. Однако, между этими двумя режимами существуют определенные
различия. Так, режим «Громко» позволяет прослушивать сигнал
канала с максимальным уровнем, то есть с тем уровнем, с каким
этот сигнал подан на вход канала. Для этого сигнал со входа
регулятора уровня подается прямо на его выход. Ясно, что в
этом случае регулятор уровня канала перестает действовать, а
работа соседних каналов не прекращается. Таким образом,
режим «Громко» позволяет выделить звучание одного из
каналов на фоне общего баланса.
При включении режима «Соло» работа выбранного для
контроля канала не нарушается и сигнал продолжает звучать с
тем уровнем, который установлен регулятором. Но при
включении режима «Соло» выходы всех остальных каналов той
же секции отключаются.
Режимы «Соло» и «Громко» оказываются очень полезными в
тех случаях, когда необходимо внимательно прослушать работу
одного из каналов, чтобы откорректировать его звук.
Следите внимательно за тем, чтобы после окончания настройки
режимы «Соло» и «Громко» во всех каналах были отключены. В
противном случае вы рискуете начать концертное выступление
резким нарушением звукового баланса.
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ВЫХОДЫ Система дополнительных выходов микшерного пульта
предназначена для вывода из пульта сигнала любого из его
входных каналов. Через дополнительные выходы эти сигналы,
минуя главный выход микшерного пульта, могут попасть на
любое внешнее устройство, например, мониторную систему
звуковоспроизведения или внешнее устройство обработки
звука, с выхода которого они могут быть поданы обратно в
пульт через дополнительные входы или входы реверберации.
В самом простом случае микшерный пульт имеет один или два
дополнительных выхода  один для мониторов и один для
внешнего устройства обработки звука. Более сложные
микшерные пульты могут иметь 4, 6 и большее количество
дополнительных выходов. Дополнительные выходы делятся на
две основные группы  управляемые и неуправляемые.
Выходные сигналы управляемых выходов берутся из точек,
находящихся после регуляторов уровней входных каналов, а
сигналы неуправляемых выходов берутся из точек,
находящихся до регуляторов уровней входных каналов.
Неуправляемые выходы обычно используются для подачи
сигналов на систему звуковоспроизведения монитора, а
управляемые  для подачи сигналов на устройства обработки
звука. Группа неуправляемых дополнительных выходов
В группу неуправляемых выходов объединяются такие
дополнительные выходы микшерного пульта, у которых уровень
выходного сигнала не зависит от положения регуляторов
уровней каналов. На звучании этих выходных сигналов может
не сказываться и наличие канального эквалайзера. В таких
случаях сигнал дополнительных выходов берется из точек,
находящихся и перед регуляторами уровней, и перед
канальными эквалайзерами. Неуправляемые дополнительные
выходы удобно применять для мониторного контроля, поэтому
их часто объединяют в отдельную секцию  секцию монитора.
Группа управляемых дополнительных выходов
Уровень выходного сигнала управляемых дополнительных
выходов микшерного пульта зависит от положения регуляторов
уровней входных каналов. Меняя положения регуляторов
уровней можно управлять балансом сигналов, получаемых на
этих выходах, что очень удобно использовать при обработке
входных сигналов внешними устройствами обработки звука.
Поэтому эту группу выходов называют группой эффекта.
Конечно, для установки уровня выходных сигналов на
устройство обработки звука можно использовать и регуляторы
уровней дополнительных выходов. Но представьте себе какое
при этом количество лишних операций нужно производить во
время баланса на пульте, имеющем 32 канала микрофонов и
несколько внешних звуковых процессоров. Группу управляемых дополнительных выходов можно использовать для создания
отдельных дополнительных сигналов, что бывает необходимо
при проведении пробной записи или трансляции по радио или
телевидению. Такой дополнительный сигнал может оказаться
необходим при создании центрального канала в дополнение к
имеющимся правому и левому или при создании
дополнительного канала сверхнизких частот.
Все способы использования дополнительных выходов вряд ли
возможно описать полностью, поэтому лучше использовать их
так, как требует ситуация. Например, если для подачи сигнала
на устройство обработки звука использовать группу
неуправляемых выходов, то можно получить особый эффект,
заключающийся в том, что обработанный сигнал будет
продолжать звучать с полным уровнем после того, как основной
сигнал уже убран. Этим приемом можно добавлять
насыщенность вокалу, когда он начинает звучать слишком
плоско, например, на длинных нотах. Используя управляемые
выходы, вы можете изменять уровень сигнала и уровень
эффекта одновременно. Например, если вы уменьшите уровень
вокала, уровень обрабатываемого сигнала этого вокала
уменьшится вместе с ним.
Исходя из экономии рабочего пространства микшерного пульта,
некоторые пульты могут иметь меньшее количество ручек
управления уровнями дополнительных выходов, чем самих
выходов. Так, пульт, имеющий 6 дополнительных выходов,
может иметь 4регулятора уровня этих выходов. В этих случаях
регуляторы уровней двух последних выходов, например, третьего и четвертого, могут включаться в цепь
дополнительных выходов, не имеющих регуляторов уровней,
например, пятого и шестого, с помощью специального
переключателя. Такое конструкторское решение можно с
успехом использовать для получения различных эффектов.
Точки электрических цепей входных каналов, используемые
для дополнительных выходов

Регулятор уровня дополнительного выхода
Уровень выходного сигнала дополнительного выхода можно
изменять при помощи отдельного регулятора. Ручка этого
регулятора обычно располагается в сборной секции
микшерного пульта в стороне от входных каналов. В
зависимости от назначения дополнительного выхода этот
регулятор может называться «Уровень монитора», «Уровень
эффекта», «Уровень реверберации» и т.п. Во время настройки микшерного пульта этот регулятор должен быть введен
примерно на три четверти максимального значения. Если этот
регулятор выведен, сигнал на дополнительном выходе будет
отсутствовать.
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ВХОДЫ
Выходной сигнал микшерного пульта, идущий на внешнее
устройство обработки звука, после обработки должен
возвращаться обратно в пульт, где он должен смешиваться в
необходимой пропорции с прочими сигналами. Хотя для этой
цели можно использовать входные каналы микшерного пульта,
на всех микшерных пультах обычно предусматривают
отдельные дополнительные входы с отдельными регуляторами
уровней. Количество дополнительных входов обычно
соответствует количеству дополнительных выходов.
Использование входного канала в качестве дополнительного
входа Если вы решите использовать входные каналы микшерного
пульта в качестве каналов дополнительных входов, убедитесь,
что регуляторы уровней дополнительных выходов этих каналов
выведены или отключены. В противном случае коммутация
будет некорректной.
Будьте внимательны. Используя входной канал микшерного
пульта в качестве дополнительного входа, не вводите
регуляторы уровней дополнительных выходов этого канала, так
как это может привести к образованию паразитных обратных
связей. В случае, если один их этих регуляторов хотя бы
частично введен, выход внешнего устройства обработки звука
при такой коммутации попадает на его собственный вход.
Следите за тем, чтобы во время настройки пульта случайно не
ввести какойлибо из этих регуляторов, так как это может
привести к перегрузке и выводу из строя устройства обработки
звука.
ЗАДНЯЯ ПАНЕЛЬ МИКШЕРНОГО ПУЛЬТА
На задней панели микшерного пульта обычно располагают
разъемные соединения для подключения входных и выходных
цепей пульта.
Каждый входной канал на задней панели пульта имеет по
крайней мере один вход, для подключения микрофона. В
качестве разъемного соединения этого входа чаще всего применяют соединители XLR. Входные каналы могут иметь и
дополнительные линейные входы, для подключения к которым
используются джековые соединители.
На задней панели микшерного пульта также могут
располагаться джековые разъемы канальных разъединителей.
Чаще всего на каждый входной канал приходится по два таких
разъема  вход и выход. Иногда вход и выход разъединителя
подключаются к одному стереофоническому трехпроводному
разъему. В этом случае конец джека, используемого для
подключения к разъединителю, предназначен для подачи
внешнего сигнала на вход канала, кольцо предназначено для
подключения к выходу канала, а корпус служит общим
проводом. Разъединители микшерного пульта предназначены
для включения в цепь отдельного входного канала внешнего
устройства обработки звука, эффекта или звукового
процессора. При подключении разъема внешнего устройства к
пульту, цепь входного канала разрывается. Сигнал, поданный на
вход микшерного пульта, проходя предварительный усилитель
канала, поступает не на последующие электронные блоки
канала, а на выходной разъем разъединителя. С выхода
разъединителя он попадает на вход внешнего устройства, с
выхода которого через входной разъем разъединителя он
подается обратно на вход оставшихся электронных блоков
входного канала.
Разъединителями удобно пользоваться в тех случаях, когда
необходимо ввести дополнительную обработку только в один из
каналов. Таким способом можно подключать дополнительные компрессоры, лимитеры и ограничители шума. При
необходимости, этот способ подключения дополнительных
устройств позволяет экономить дополнительные выходы
микшерного пульта.
Каждый из входных каналов может иметь отдельный линейный
выход. Он обычно используется для подачи сигналов на аппарат
магнитной записи. Линейный выход канала, как и
дополнительный, может быть управляемым или неуправляемым,
что зависит от назначения микшерного пульта. На задней
панели микшерного пульта располагается секция
дополнительных выходов пульта, «Выход 1», «Выход 2»,
«Выход 3» и так далее. Эти выходы могут объединяться в
различные группы, например, группу эффекта, группу монитора
и т.п. в зависимости от конструкции пульта.
Рядом с секцией дополнительных выходов обычно размещают
секцию дополнительных входов. Назначение и обозначение этих
входов также зависит от конструкции пульта.
Многоступенчатые микшерные пульты, имеющие групповые
каналы, могут иметь на задней панели разъемы
соответствующих этим групповым каналам разъединителей и
линейных выходов. Эти разъемы соответственно обозначаются
как групповые разъединители и групповые выходы. Групповые
выходы являются линейными и предназначаются для записи.
Питание микшерных пультов чаще всего производится от сетей
переменного напряжения. Сложные микшерные пульты имеют выносной блок питания, преобразующий напряжение сети в
напряжения, необходимые для питания электрических цепей
пульта. Так как таких напряжений обычно несколько, то для их
подачи на пульт применяют специальный многоконтактный
разъем. Этот разъем обычно расположен на задней панели
микшерного пульта.
Разъемы, применяемые для главных выходов микшерного
пульта, левого и правого, могут быть как джековыми, так и
XLR, а иногда и теми и другими. Кроме левого и правого
главных выходов, микшерный пульт может иметь
монофонический выход, на который подается суммарный
выходной сигнал обоих каналов. Этот выход может иметь
отдельный регулятор уровня на передней панели микшерного
пульта. Производя коммутацию, старайтесь не перепутать этот
выход с мониторным.
На этом список основных соединений микшерного пульта
заканчивается. Если же вы во время подключения своего
пульта обнаружите какиелибо соединения, не попавшие в
этот список, обращайтесь к инструкции. ПРОВЕРКА СОСТОЯНИЯ МИКШЕРНОГО ПУЛЬТА
ПЕРЕД НАЧАЛОМ РАБОТЫ
 Убедитесь в том, что на пульт подано напряжение питания.
 Убедитесь, что необходимые вам входные каналы
включены, а канальные эквалайзеры введены в цепь.
 Проверьте состояние коммутатора группировок и
произведите требуемые коммутации. Убедитесь, что
групповые каналы включены.
 Проводя проверку состояния микшерного пульта,
проверяйте переключения и коммутацию всех каналов
независимо от того, какими каналами вы решили
воспользоваться.
 Работая с незнакомым пультом и подбирая характеристики
звучания каналов, старайтесь внимательно слушать его
работу и как можно меньше опираться на память и
указанные на регуляторах значения параметров. Старайтесь
поближе познакомиться с его звучанием.
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ СВЕДЕНИЯ
Активная электроника
Устройствами, имеющими активную электронику, называются такие устройства, для обеспечения работы которых необходим
источник питания. За счет напряжения этого источника
устройства с активной электроникой могут осуществлять
усиление сигналов.
Амплитуда
Амплитудой сигнала называется параметр сигнала, величиной
которого определяется его уровень. Единицей измерения
амплитуды сигнала является вольт, а единицей измерения
уровня  децибел.
Время срабатывания
Временем срабатывания называется время, необходимое
звуковому процессору, например, лимитеру, компрессору или
ограничителю шума, для того, чтобы начать работу. Это время
обычно зависит от порога срабатывания.
Симметричные линии
Способ передачи сигналов, к которому прибегают, чтобы
добиться понижения уровня помех. Симметричная линия
является трехпроводной. Она состоит из отдельного
экранирующего провода и двух фаз сигнала, положительной и
отрицательной. Значения амплитуд сигналов в этих фазах
всегда противоположны, в отличие от амплитуд помех, которые
являются синфазными, поэтому при симметричном
подключении действие помех ослабляется. Для подключения симметричных линий ко входам различных устройств
применяют согласующие трансформаторы или усилительные
каскады с дифференциальным входом.

intro:
Если систему соединений в концертном комплексе сравнить с системой кровообращения, то микшерный пульт, несомненно, будет являться сердцем концертного комплекса. Если с пультом что-то не в порядке, из-за этого нарушается работа всего комплекса. И пока вы не отладите пульт, вы не сможете настроить работу всех остальных систем этого комплекса.

Микшерный пульт - это устройство, предназначенное для сбора электрических сигналов от всех систем концертного комплекса - микрофонов, музыкальных инструментов, звуковых эффектов и устройств обработки звука и смешивания их в общий выходной сигнал, предназначенный для воспроизведения звуковоспроизводящей системой. С помощью микшерного пульта осуществляется операция по согласованию уровней сигналов различных источников, называемая сведением, а также регулировка уровней выходного сигнала.

Основным условием, на котором строится хорошее звучание, является правильный подбор коэффициента усиления входных блоков пульта, называемого чувствительностью. Чем больше внимания вы уделите подбору чувствительности каждого из каналов, тем лучше.

Рассмотрим более подробно основные функции управления микшерного пульта.

музыка

group: Дисциплины

доп. образование взрослых

group: Другое

title: Музыканту: о микшерных пультах


extracted_text:
Графический эквалайзер  многодиапазонный корректор
амплитудночастотных характеристик электрических звуковых
сигналов. Границы полного диапазона частот, в котором
осуществляется коррекция амплитудночастотной характеристики,
определяются диапазоном частот, воспринимаемым слухом человека.
Нижней границей этого диапазона являются звуковые колебания с
частотой 20 Гц. (колебаний в секунду), а верхней  20 КГц. (тысяч
колебаний в секунду).
Графический эквалайзер в зависимости от его точности, определяемой
шириной одной полосы, может содержать различное число диапазонов,
в которых производится установка значений амплитудночастотной
характеристики. Например, при ширине полосы, составляющей одну
октаву, эквалайзер будет содержать 10 полос, при ширине полосы в 1/2
октавы  15 полос, а при ширине полосы в 1/3 октавы  31 полосу. Чем
большее число полос содержит эквалайзер, тем точнее может быть
подобрана его передаточная амплитудночастотная характеристика, а,
следовательно, и амплитудночастотная характеристика выходного
сигнала эквалайзера.
Третьоктавный эквалайзер может иметь не 31, а 30 полос, в которых
производится коррекция амплитуды сигнала. Такой эквалайзер имеет
несколько сокращенный диапазон частот. Обычно в нем отсутствует
диапазон с частотой 20 Гц, а регулятор с частотой 25 Гц меняет
уровень и всех тех частот, которые лежат ниже 25 Гц. 27полосный
эквалайзер может не иметь диапазонов с частотами 20, 25, 31.5 Гц и 20
КГц. Различные функции эквалайзеров мы рассмотрим на примере полного
31полосного графического эквалайзера, так как основные функции
этого эквалайзера часто встречаются в эквалайзерах других типов.
Диапазон регулировки амплитудночастотной характеристики
Цифровые значения, указывающие диапазон регулировки графического
эквалайзера обозначают, на сколько децибел может быть увеличен или
уменьшен уровень сигнала в любой из его частотных полос.
Центральное положение ручек регуляторов уровней соответствует 0
дБ, поэтому полный диапазон регулировки эквалайзера будет
определяться максимальным отклонением ручки от этого положения
вверх или вниз. Этот диапазон может составлять ±12 или ± 15 дБ. Для
точной настройки этот эквалайзер с помощью специального
переключателя может быть сокращен до ± 6 дБ, что удобно при
настройке звучания тракта систем воспроизведения звука.
Фильтр высоких частот
Этот фильтр иногда называют фильтром среза низких частот. При
введении такого фильтра в цепь, он сильно ослабляет звучание частот,
лежащих в диапазоне ниже 30  40 Гц. На некоторых типах графических эквалайзеров в дополнение к включателю этого фильтра
придусматривается отдельный регулятор уровня ослабления, что
позволяет устанавливать крутизну среза.
Фильтр низких частот
Этот фильтр также иногда называется фильтром среза высоких частот.
Он предназначен для ослабления частот, лежащих в диапазоне от 8 10
КГц и выше. Фильтр низких частот также может быть управляемым и
иметь переменную частоту среза.
Обход
При включении обхода звуковой сигнал со входа эквалайзера подается
прямо на его выход, минуя корректирующие цепи. Этой функцией
удобно пользоваться при настройке эквалайзера для сравнения
исходного сигнала со скорректированным.
Индикатор перегрузки
Свечение индикатора перегрузки предупреждает о наличии в выходном
сигнале искажений перегрузки, вызванных слишком высоким
напряжением входного сигнала. В случае перегрузки необходимо
уменьшить или уровень сигнала, подаваемого на вход эквалайзера или
его чувствительность.
Полосовые регуляторы уровня С помощью полосовых регуляторов уровня производится усиление или
ослабление спектральных составляющих звукового сигнала в диапазоне
выбранной частотной полосы на величину, указанную рядом с ручкой
регулятора. Установка уровня требует внимательного отношения.
Чрезмерное ослабление спектральных составляющих вызывает
частотный провал и звучание становится мертвым. Чрезмерный подъем
вызывает частотный пик и сигнал на корректируемом участке спектра
начнет звенеть.
Регулятор выходного уровня эквалайзера
Регуляторами выходного уровня эквалайзера устанавливается уровень
его выходного сигнала. Максимальным положениям этих регуляторов
обычно соответствует уровень усиления +6 дБ, хотя он может быть и
больше. К помощи регуляторов выходного уровня прибегают при
необходимости скомпенсировать ослабление среднего уровня сигнала,
вызванное ослаблением его спектральных составляющих, и наоборот.
Параметрический эквалайзер
О работе этого типа эквалайзеров частично уже рассказывалось при
описании принципа действия квазипараметрического эквалайзера
входных каналов микшерных пультов. К сказанному остается
добавить, что параметрический эквалайзер, как отдельное устройство,
должен быть полным, то есть охватывать регулировкой весь диапазон звуковых частот и позволять устанавливать все три параметра
перестраиваемых фильтров, из которых он состоит. Это является
необходимым условием, позволяющим точно подобрать его
амплитудночастотную характеристику. К параметрам, определяющим
вид этой характеристики, относятся частота, на которой производится
подбор амплитудночастотной характеристики, ширина полосы,
определяющая вид функции подбираемого участка, и коэффициент
передачи фильтра, от которого зависит степень подъема или спада
характеристики на подбираемом участке. Каждый из этих параметров
в пределах одной полосы устанавливается отдельным регулятором.
Регулятор, устанавливающий коэффициент передачи фильтра, иногда
называют регулятором усиления, а регулятор ширины полосы
регулятором добротности фильтра. Наиболее узкая полоса каждого из
перестраиваемых фильтров соответствует их максимальной
добротности и составляет до 1/20 октавы. Наиболее широкая полоса
может составлять до 3 октав. Все это позволяет осуществлять на
параметрическом эквалайзере более точные коррекции, чем на
графическом.
Органы управления перестраиваемого фильтра параметрического
эквалайзера

Рядом с регулятором добротности, обозначаемым буквой Q, часто
изображают примерный вид амплитудночастотной характеристики фильтра, соответствующий различным его положениям. Этот вид
характеристики получается только при максимальном коэффициенте
передачи фильтра.
Полный параметрический эквалайзер содержит от 3 до 6
перестраиваемых фильтров, каждый из которых может работать на
отдельном участке частотного диапазона или переноситься в любое его
место.
Параметрические эквалайзеры часто применяются в цепях, подающих
сигналы на мониторную звуковоспроизводящую систему. С их
помощью она поддается отладке легко и быстро, так как вид
частотных характеристик, получаемых с помощью этих эквалайзеров,
весьма точно отвечает характеру частотных искажений мониторных
систем, чем удобно пользоваться при их компенсации.
У параметрических эквалайзеров есть ряд других положительных
свойств, благодаря которым им часто отдается предпочтение перед
графическими. Например, ими удобно пользоваться в тех случаях,
когда время, отведенное на полную перестройку звука, ограничено.
В сравнении с графическими эквалайзерами, параметрические создают
меньше шумов и искажений, но уступают им в наглядности настройки.
Чтобы научиться с ними обращаться, требуется определенное время. И
если вы сможете управиться с канальными эквалайзерами микшерного
пульта, опыт, необходимый для работы с параметрическими
эквалайзерами, вы обретете.
АНАЛИЗАТОРЫ СПЕКТРА В работе звукооператора могут оказаться полезными специальные
сложные измерительные устройства, позволяющие наглядно
определить спектральный состав звукового сигнала, называемые
анализаторами спектра реального времени. Как и эквалайзеры, они
могут содержать от 10 1октавных полос, до 31 1/3октавной полосы.
Для индикации среднего уровня спектральных составляющих в каждой
из полос на спектральных анализаторах часто применяют линейки
светодиодных индикаторов, что делает их похожими на
многоканальные индикаторы уровня.
По показаниям анализаторов спектра очень легко восстановить связь
между звучанием и его спектральным составом, что позволяет точно
выполнять требуемую коррекцию амплитудночастотной
характеристики эквалайзера.
С помощью анализатора спектра легко обнаруживать частотные пики и
провалы.
Применение анализаторов спектра
Как вы знаете,амплитудночастотная характеристика помещения,
предназначенного для озвучивания, должна быть линейной. Она не
должна содержать пиков и провалов, способных сказаться на
результирующем звуке, получаемом в помещении. Поэтому, после
сборки и первичной нвстройки системы звуковоспроизведения,
приступают к анализу окраски звука, вносимой помещением. Используя широкополосный генератор и анализатор спектра вы
сможете в кратчайшие сроки снять и скорректировать характеристику
суммарного звучания помещения и системы звуковоспроизведения.
10полосные анализаторы спектра предназначены в основном для
ориентировочного анализа. Не смотря на то, что они стоят
относительно недорого, с их помощью очень легко осуществлять
точную настройку звука. К тому же, такой анализатор можно
расположить в любом подходящем месте. 31полосный анализатор
спектра это более громоздкое устройство, предназначенное для
заделки в рэк. Такой анализатор часто имеет память для хранения
измеренных спектров, которой пользуются при их сравнении. Сложные
анализаторы могут иметь множество других дополнительных функций,
например, регулировку времени срабатывания, ждущий режим,
регулируемый порог разрешения и т.п. Точность измерения сложных
анализаторов спектра может достигать 1дБ. Более дешевые варианты
анализаторов имеют точность измерения до ЗдБ, что находится уже на
пределе разрешающей способности слуха.
Настройка эквалайзера
Главный эквалайзер звуковоспроизводящей системы является
связующим звеном между звучанием звуковоспроизводящей системы и
звучанием помещения. Его главной функцией является коррекция
звучания помещения, так как именно помещение, а не
звуковоспроизводящая система, вносит наибольшие искажения в
звучание. Однако искажения, вносимые звуковоспроизводящей
системой, тоже могут быть значительными. Наиболее идеально звучащим помещением является студия, так как
параметры звучания студий подбираются при помощи
соответствующих акустических обработок.
Акустическое оформление залов, в которых проходит большинство
концертов, редко бывает идеальным. А большие проблемы, как
известно, требуют применения серьезных мер и, притом, достаточно
быстро. Концертное выступление  это не магнитная запись, которую
можно бесконечно доводить до совершенства. Твердый полированный
пол, стекла окон и зеркал и предельно громкий звук, все это само по
себе создает настолько страшное звучание, что вокалист и слушатели
могут перестать понимать слова тестов. Причем если такое случится,
то в этом будет виноват именно звукооператор.
Если вокалист во время концерта не будет слышать своего голоса, то в
этом будет виноват звукооператор

Если вы проводите концерт в помещении, где имеются ровные твердые
поверхности сцены и пола, бетонные или кирпичные стены, жестяная
крыша, плюс ваша некачественная звуковоспроизводящая система,
которая создает искажения сама по себе, и если при всем этом вы
забыли взять с собой главный эквалайзер, то вам остается надеяться только на то, что огромное количество посетителей заглушит своей
массой все это, когда оно начнет греметь и дребезжать.
Практические методы коррекции амплитудночастотной
характеристики системы воспроизведения звука в помещении
1. Расположите контрольный микрофон гденибудь в середине
помещения, направив его в сторону сцены. Затем подключите его к
одному из каналов микшерного пульта, установите в этом канале
линейную характеристику и начинайте постепенно увеличивать
уровень сигнала этого микрофона. В тот момент, когда система
звуковоспроизведения начнет возбуждаться, постарайтесь снять это
возбуждение главным эквалайзером. После этого попробуйте еще раз
добавить уровень. Повторяйте эту операцию до тех пор, пока на
эквалайзере не выстроится требуемая характеристика.
Благодаря своей простоте этот метод коррекции звучания помещения
очень популярен. Однако он может приводить к гиперэквализации
звучания. К тому же, микрофоны, расположенные на сцене, находятся
в несколько других акустических условиях, чем контрольный
микрофон, поэтому найденная таким образом корректирующая
характеристика эквалайзера не может гарантировать линейности
настройки мониторной системы, что может стать причиной ее
самовозбуждения. Для устранения этого самовозбуждения в условиях
гиперэквализации приходится ослаблять те спектральные
составляющие, уровень которых находится на своем нмжнем пределе,
в результате чего звучание основной системы звуковоспроизведения
становится совершенно безжизненным. Чтобы избежать влияния этого явления, необходимо учитывать его при настройке эквалайзеров
мониторной системы.
При настройке главного эквалайзера располагайте контрольный
микрофон немного в стороне от оси симметрии зала.
2. Характеристику звучания основной системы звуковоспроизведения с
учетом влияния помещения можно настроить с помощью контрольной
фонограммы. В качестве подобной фонограммы можно использовать
высококачественную магнитную запись или компактдиск с записью
музыки, звуковой баланс которой вам хорошо известен. Опираясь на
это звучание, можно по памяти выстроить амплитудночастотную
характеристику главного эквалайзера. Однако для того, чтобы
настраивать эквалайзер таким способом, надо иметь стабильную
слуховую память и фотографически помнить звучание контрольной
фонограммы.
3. Попросите когонибудь подняться на сцену и произнести в
микрофон какуюлибо фразу. Выведете систему на максимальную
громкость и слушайте внимательно частотные призвуки. Те частоты, на
которых система будет звенеть, должны быть ослаблены эквалайзером,
так как именно на этих частотах возможно возбуждение системы
звуковоспроизведения.
4. Этот метод основан на применении генератора розового шума.
Розовый шум представляет собой сумму колебаний со всеми
частотами, находящимися в диапазоне 20 Гц  20 КГц. и имеющими
равномерное энергетическое распределение по всему спектру. Спектральный состав шумов очень трудно определять на слух,
поэтому для такого типа настройки необходим анализатор спектра.
Расположите микрофон способом, описанным в первом примере, и
установите систему звуковоспроизведения на максимально возможный
уровень громкости, при котором она не будет возбуждаться. Затем
отключите микрофон и включите в этот канал генератор розового
шума. После этого заглушите этот канал и установите его регулятор
уровня в максимальное положение. В этой ситуации распределение
призвуков помещения очень просто обнаружить, если включать этот
канал на короткий промежуток времени и слушать звук, остающийся в
помещении после его выключения. Подбором настройки главного
эквалайзера вы добиваетесь исчезновения этих призвуков до тех пор,
пока не появится возможность установить в системе требуемый
уровень громкости. Что касается анализатора спектра, то, подключив к
его входу измерительный микрофон, располагаемый там же, вы
сможете корректировать амплитудночастотную характеристику по
мещения и системы звуковоспроизведения, добиваясь ее линейности
при максимально возможном уровне громкости. Преимуществом этого
метода настройки является то, что в нем вы используете предельно
близкую иммитацию громко звучащей музыки, имея возможность что
либо определять количественно.
5. Для этого метода настройки необходим анализатор спектра с
памятью и измерительная фонограмма. Вместо измерительной
фонограммы можно использовать любую достаточно качественную
запись, звучание которой вам хорошо известно, а если в вашем
анализаторе спектра режим памяти не предусмотрен, можно
записывать состав спектра на бумажке. Сначала вы подключаете вход анализатора спектра к выходу магнитофона или проигрывателя
компактдисков так, чтобы в цепи подключения отсутствовали
возможные частотные корректоры, и, включив подходящий участок
фонограммы, снимаете показания спектроанализатора или
запоминаете их. Затем, установив в центре зала измерительный
микрофон и подключив его ко входу спектроанализатора, вы снова
включаете тот же фрагмент, но на этот раз вы прослушиваете его
звучание через систему звуковоспроизведения с максимальным
уровнем громкости и снова снимаете показания спектроанализатора.
Сравнив между собой эти показания, вы можете очень точно оценить
изменение спектрального состава, вносимое помещением и системой
воспроизведения звука. Если вы обнаружите, что возникшее усиление
или ослабление звука на какойлибо частоте составляет определенное
число децибел, вы легко сможете компенсировать такое отклонение
главным эквалайзером, ослабив или усилив сигнал на той же частоте на
то же количество децибел. Можно также просто пытаться
компенсировать эту разницу эквалайзером, постоянно сравнивания
спектр получающегося сигнала с исходным до тех пор, пока эти
спектры не совпадут.
Вместо измерительного микрофона анализатора спектра
предпочтительнее пользоваться микрофоном, аналогичным
применяемым на сцене, так как получаемая в этом случае настройка
оказывается более адекватной характеристике звучания зала и системы
звуковоспроизведения.
При проведении настройки системы звуковоспроизведения с помощью
анализатора спектра необходимо учитывать, что характеристика звучания будучи линейной в отношении микрофона, вовсе не обязана
быть линейной для слухового восприятия. При применении подобных
способов настройки в звучании системы будет ощущаться некоторый
недостаток высоких и низких частот, поэтому с их помощью можно
определить лишь исходную позицию настройки эквалайзера, наиболее
удобную для дальнейшей более тонкой настройки. Так что в конечном
итоге настройка все равно производится на слух, а анализатор спектра
 это всего лишь удобный прибор для оценки акустических
характеристик звука. Он может упростить работу звукооператора, но
не может выполнить ее вместо него. В конце концов ведь не
анализаторы спектра приходят слушать концерт. Проводя настройку
системы звуковоспроизведения с помощью спектроанализатора, не
следует упускать этот фактор из внимания.
Если ваш опыт в настройке систем звуковоспроизведения
недостаточно богат, то тогда эту настройку лучше всего проводить
первыми тремя методами, пока вы не научитесь различать дефекты
звучания систем воспроизведения на слух. А этому так или иначе все
равно придется научиться.
Начинайте работу с позиций 1, 2 и 3 и вы быстро обретете
необходимый для нее навык.
Во время настройки системы звуковосроизведения измерительный
микрофон должен быть отдален от секций воспроизводящих
акустических систем на расстояние, не менее, чем в полтора раза
превышающее их высоту. Расположение измерительного микрофона во время настройки
звучания системы воспроизведения звука

ПРАВИЛА, КОТОРЫЕ ПОЛЕЗНО ИМЕТЬ В ВИДУ ПРИ
НАСТРОЙКЕ ЭКВАЛАЙЗЕРОВ
 Убедитесь, что эквалайзер включен, а его обход  выключен.
 Помните, что немного больше, чем надо это уже больше, чем
надо. Прекращайте настройку полосы сразу после того, как
влияние нежелательного явления будет устранено, иначе может
произойти гиперэквализация  звучания.
 Помните, что если во время настройки эквалайзера вам пришлось
опустить все ручки эквалайзера вниз, то тот же самый эффект
можно получить уменьшением его выходного уровня.
 Никогда не производите таких изменений уровня сигнала в одной
из полос эквалайзера, чтобы их приходилось компенсировать
соответствующими изменениями уровней соседних полос. После
такой настройки обычно возникает больше проблем, чем имелось
до нее.
 Если во время настройки эквалайзера вам пришлось привести
регуляторы уровней трех или большего числа полос подряд в
крайнее положение, перенастройте кроссовер системы звуковоспроизведения, после чего снова проведите настройку
эквалайзера.
 Параметрический эквалайзер удобнее всего настраивать
следующим способом. Установите регулятор добротности в
среднее положение, а регулятор усиления  на уровень  6 дБ.
Затем вращением регулятора частоты определите частоту, на
которой действие негативного фактора ослабнет. После этого
подберите требуемое усиление. Затем вращением регулятора
добротности найдите момент, когда ощутимо начнет сказываться
влияние негативного фактора и снова подберите усиление.
Старайтесь выдерживать такое соотношение между положениями
регуляторов уровня и добротности, при котором наименьшему
отклонению регулятора уровня от среднего положения
соответствует наименьшая ширина  полосы.
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ СВЕДЕНИЯ
Добротность
Добротность  это величина, обратно пропорциональная полосе
пропускания фильтра. Границами этой полосы считаются такие
значения частот, на которых фильтр осуществляет срез частотных
составляющих спектра проходящего через него сигнала. В
перестраиваемом фильтре параметрического эквалайзера ширина
полосы пропускания может изменяться от 3 до 1/20 октавы.
Двухполосные системы воспроизведения звука Системы воспроизведения звука называются двухполосными, если они
содержат в своем составе устройства для разделения спектра входного
сигнала системы на две части  высокочастотную и низкочастотную.
Устройство, производящее такое разделение, называется кроссовером.
Каждая из этих двух частей входного сигнала системы усиливается и
воспроизводится отдельным каналом системы звуковоспроизведения.
Среднее значение частоты полосового фильтра
Средним значением частоты полосового фильтра обычно считают
такое значение частоты, на которой сильнее всего проявляется
действие этого фильтра, однако это верно только в отношении
фильтров многополосного графического эквалайзера с очень большим
числом полос или в отношении фильтра параметрического эквалайзера
при максимальной добротности этого фильтра.
Ограничение сигналов
Ограничением сигналов называют специфическое искажение их
формы, при котором наблюдается ослабление или срез крайних
значений амплитуд этих сигналов. Ограничение сигналов в цепях
усиления возникает в тех случаях, когда уровень этих сигналов на
входе цепей усиления превосходит максимально допустимый уровень
входного сигнала для этих цепей. Если сигнал, подаваемый на вход
усилителя мощности, имеет амплитуду, достаточную для того, чтобы
вызвать ограничение его выходного сигнала, то дальнейшее увеличение
уровня входного сигнала усилителя не будет приводить к увеличению уровня его выходного сигнала. Такой же эффект наблюдается при
превышении допустимого уровня записи магнитофона.

intro:
Графический эквалайзер - многодиапазонный корректор амплитудно-частотных характеристик электрических звуковых сигналов. Границы полного диапазона частот, в котором осуществляется коррекция амплитудно-частотной характеристики, определяются диапазоном частот, воспринимаемым слухом человека. Нижней границей этого диапазона являются звуковые колебания с частотой 20 Гц. (колебаний в секунду), а верхней - 20 КГц. (тысяч колебаний в секунду).

Графический эквалайзер в зависимости от его точности, определяемой шириной одной полосы, может содержать различное число диапазонов, в которых производится установка значений амплитудно-частотной характеристики. Например, при ширине полосы, составляющей одну октаву, эквалайзер будет содержать 10 полос, при ширине полосы в 1/2 октавы - 15 полос, а при ширине полосы в 1/3 октавы - 31 полосу. Чем большее число полос содержит эквалайзер, тем точнее может быть подобрана его передаточная амплитудно-частотная характеристика, а, следовательно, и амплитудно-частотная характеристика выходного сигнала эквалайзера.

Третьоктавный эквалайзер может иметь не 31, а 30 полос, в которых производится коррекция амплитуды сигнала. Такой эквалайзер имеет несколько сокращенный диапазон частот. Обычно в нем отсутствует диапазон с частотой 20 Гц, а регулятор с частотой 25 Гц меняет уровень и всех тех частот, которые лежат ниже 25 Гц. 27-полосный эквалайзер может не иметь диапазонов с частотами 20, 25, 31.5 Гц и 20 КГц.

Различные функции эквалайзеров мы рассмотрим на примере полного 31-полосного графического эквалайзера, так как основные функции этого эквалайзера часто встречаются в эквалайзерах других типов.

title: Применение эквалайзеров


extracted_text:
Классически звуковой спектр делится на три
части: низкие, средние и высокие частоты. Границы частот,
хотя и не все с этим согласны, можно обозначить следующим
образом: низкие от 10 Гц до 200 Гц, средние от 200 Гц до 5
кГц, а от 5 кГц  высокие. Для более точного определения,
давайте разделим эти три части на более мелкие и рассмотрим
их по отдельности.
1) Низкие басы (от 10 Гц до 80 Гц)  это самые низкие ноты, от
которых резонирует комната, а провода начинают гудеть. Если
ваша звуковоспроизводящая аппаратура не воспроизводит эти
частоты, вы должны ощутить потерю насыщенности и глубины
звука. Естественно, при записи и сведении потеря этих частот
вызовет тот же эффект.
2) Верхние басы (от 80 Гц до 200 Гц)  это верхние ноты
басовых инструментов и самые низкие ноты таких
инструментов, как гитара. Если потерять этот регистр, то
вместе с ним потеряется и ощущение силы звука. А ведь именно
в этих частотах содержится энергия звука, которая заставляет
вас пританцовывать под музыку, недаром основная энергия ритмсекции сконцентрирована именно в этом регистре.
3) Низкие средние (от 200 Гц до 500 Гц)  здесь размещается
почти весь ритм и аккомпанимент, это регистр гитары.
4) Средние средние ( от 500 Гц до 2.500 Гц)  соло скрипок,
соло гитар, фортепиано, вокал. Музыку, в которой не хватает
этих частот обычно называют "занудной" или "смурной".
5) Вехние средние (от 2.500 Гц до 5 кГц). Хотя в этом
диапазоне мало нот, только самые верхние ноты фортепиано и
некоторых других инструментов, здесь много гармоник и
обертонов. Усиление этой части спектра позволяет достичь
яркого, искрящегося звука, создающего эффект присутствия.
Однако, если энергия этой полосы частот чрезмерна, то это
режет слух. Это и называется "слушательской утомляемостью"
и является проблемой большинства недорогих акустических
систем, которые искуственно усиливают данную часть спектра
для "яркости" звучания. Ну это уже коммерческие штучки!
6) Низкие высокие (около 5 кГц до 10 кГц), где мы
встречаемся с самым сильным искажением высоких частот и где
шипение пленки (для любителей кассетной записи) становится
самым заметным, так как здесь очень мало других звуков,
способных скрыть это. Хотя люди, теоретически могут слышать
и более высокие тона, эти частоты считаются пределом
восприятия. Но по большому счету, для хорошего звука  это
маловато. 7) Верхние высокие (около 10 кГц до 20 кГц) наша последняя
октава, это самые тонкие и нежные высокие частоты. Если этот
диапазон частот будет неполноценен, то вы ощутите некий
дискомфорт при прослушивании записей (если, конечно,
медведь не наступил вам на ухо).
Электрическая сеть шумит на частоте 50 Гц. Для устранения
этого надо убрать частоты 50 и 100 Гц при помощи
параметрического эквалайзера, ширина полосы которого
достаточно узка. Это устранит шумы сети, но не повлияет
заметно на общий звук. Графический эквалайзер (треть октавы)
тоже эффективен в этой ситуации, но остальными типами
эквалайзеров для этого лучше не пользоваться, так как они
имеют слишком широкую зону влияния и регулировка может
существенно изменить звучание басгитары, в том числе не в
лучшуюсторону. Нижние частоты басгитары и басового
барабана лежат в области 40 Гц и ниже. Чтобы придать их
звучанию мощь (атаку), регулируйте частоту 80 Гц. Нижняя
частота электрогитары  80 Гц. Для устранения "бочковатости"
надо вырезать частоту 200 Гц; для устранения резкого,
неприятного призвука  ослабить в районе 1Кгц. Чтобы
добавить "ду", сделать "жалящим" звучание рокгитары,
просмотрите область от 1,5 кГц до 4 кГц, найдите нужную
частоту и убирайте ее до тех пор, пока атака станет такой, как
вы желаете. Основная проблема с акустическими гитарами, как
правило, состоит в том, что они звучат "бочковато"  изза
неподходящих микрофонов, неудачного расположения
микрофона, акустических характеристик помещения или
просто изза того, что инструмент плохой. Область "вредной" частоты находится обычно между 200 Гц и 500 Гц  ее и надо
вырезать. Вокал также занимает большую зону частотного
диапазона, при этом область 24 кГц регулируется для
улучшения артикуляции.
Частотный диапазон музыкальных инструментов
 Рояль, фортепиано 274200 Гц
 Контрабас 40300 Гц
 Электрическая басгитара 41250 Гц
 Туба 45320 Гц
 Валторны 60740 Гц
 Фагот 60630 Гц
 Виолончель 65880 Гц
 Тромбон 80500 Гц
 Акустическая гитара 821175 Гц
 Электрическая гитара 821570 Гц
 Альт 1301240 Гц
 Кларнет 1401980 Гц
 Труба 160990 Гц
 Скрипки 2102800 Гц  Гобой 2301480 Гц
 Флейта 2402300 Гц
 Пикколофлейта 5602500 Гц
Частотный диапазон человеческого голоса:
 Бас 75330 Гц
 Тенор 120500 Гц
 Меццосопрано 170700 Гц
 Сопрано 2301100 Гц
1. При сравнении частотного диапазона музыкальных
инструментов и человеческого голоса, последний имеет самый
широкий диапазон частот (если не считать фортепиано и
рояль).
2. Так же необходимо учитывать силу звучания (динамический
диапазон) данных инструментов.
Например:
Динамический диапазон гитары составляет 15 дБ; органа — 35
дБ; рояля — 45 дБ; женский голос 2035 дБ; мужской голос 20
45 дБ, эстрадного оркестра 4555 дБ, симфонический оркестр 6075 дБ.
Вывод: человеческий голос имеет диапазон звучания от 75 до
1100 Герц, который так или иначе перекрывает (заглушает,
смешивается) с любым музыкальным инструментом
(оптимальная точка — 300 Герц).

intro: Классически звуковой спектр делится на три части: низкие, средние и высокие частоты. Границы частот, хотя и не все с этим согласны, можно обозначить следующим образом: низкие от 10 Гц до 200 Гц, средние от 200 Гц до 5 кГц, а от 5 кГц - высокие. Для более точного определения, давайте разделим эти три части на более мелкие и рассмотрим их по отдельности.

title: Памятка музыканту: частоты