extracted_text:
Частоты,  которые полезно помнить
СЕТЬ
Сеть (питание) шумит на частоте 50 Гц (и умножается). Для
устранения этого надо убрать частоты 50 и 100 Гц при помощи
параметрического эквалайзера, ширина полосы которого
достаточно узка. Тогда это не повлияет заметно на общий звук,
но устранит шумы сети. Графический эквалайзер (треть октавы)
тоже применим в этой ситуации, но остальными типами
эквалайзеров лучше для этого не пользоваться, так как они
имеют слишком широкую (зону влияния) и регулировка может
серьезно изменить звук 6acгитары.
БАСГИТАРА
Нижние частоты басгитары и басбарабана лежат в области 40
Гц и менее. Чтобы придать этим звукам мощь (атаку),
регулируйте частоту 80 Гц. Многие современные микрофоны,
разработанные для басбарабана, имеют небольшой пик на этой
частоте, что позволяет добится хорошего, густого звука.
При обработке звука некоторых басгитар необходимо убрать
некоторое количество нижней середины (опять же  не
переусердствуйте, иначе получите тонкий нечитаемый бас). Так
же, часто необходимо поднять усиление в диапазоне около 2000
герц (значительно больше, чем вам кажется, когда вы находитесь в режиме
"Соло"). Иногда хорошо бывает поднять "низ" около 40 герц
для придания звуку плотной основы.
ЭЛЕКТРОГИТАРА
Нижняя частота электрогитары  80 Гц. Для устранения
бочковатости надо вырезать частоту 200 Гц; для устранения
неприятного резкого призвука  ослабить в районе 1 кГц. В
любом случае, sweep эквалайзер надо настраивать на слух.
Чтобы добиться высокого резкого звука, используйте фильтр
плавного нарастания и спада (hi shelving control). Можно также
поэкспериментировать с bell equaliser (6 кГц  10 кГц). Чтобы
"добавить яду", сделать "жалящим" звучание рокгитары,
просмотрите область от 1.5 кГц до 4 кГц, найдите нужную
частоту и убирайте ее до тех пор, пока атака не станет такой,
как нужно.
Эквализация гитары
Обычно при обработке звука гитары бывает необходимо лишь
украсить его "поднятием" усиления в диапазоне от 3000 до 6000
герц и слегка опустить бубнящие 300 герц.
АКУСТИЧЕСКАЯ ГИТАРА
Основная проблема с акустическими гитарами, как правило
состоит в том, что они звучат бочковато (изза неподходящих микрофонов, положения микрофона, акустических
характеристик помещения  или просто изза того, что
инструмент плохой). Для исправления этого недостатка можно
использовать sweep equaliser:
область "вредной" частоты обычно находится между 200 Гц и
500 Гц; ее надо вырезать. Усиление в области нижней середины
скорее всего сделает звук резким, поэтому всегда лучше
применять верхний фильтр плавного нарастания и спада, если
требуется придать звуку гитары особую яркость.
ВОКАЛ
Вокал также занимает большую часть частотного диапазона, при
этом область 24 кГц регулируется для улучшения
артикуляции. Стремитесь по возможности избегать большого
усиления, так как естественное звучание голоса может быть
потеряно. Пользуйтесь верхним фильтром плавного спада и
нарастания для придания голосу яркости, если нужно; bell
equaliser здесь вряд ли применим.
Эквализация вокала
Все голоса отличаются чрезвычайно. Принято не
эквализировать вокал при записи по той простой причине, что в
будущем будет сложно найти то же самое положение
регуляторов при необходимости переписать фрагмент. Это
прекрасно потому, что, в любом случае, голоса не эквализируют
сильно  наше ухо наиболее чувствительно к звукам, лежащим в
СЧ диапазоне, а именно там и находится АЧХ голоса. Кроме того, наше ухо очень чувствительно к естественности
звучания голоса, голос должен звучать лучше любого звука в
мире, поэтому, важно эквализировать вокал как можно скупее
лишь немного убрать 300 герц, и так же немного 3000  4000
герц. Подъем АЧХ исходного сигнала в области верхней
середины обусловлен не только гармонической структурой,
присущей звуку, но, может быть и следствием
применения при записи дешевого или просто плохого
микрофона. Так же полезно использовать ВЧ фильтр с частотой
среза 60 герц, что бы избавиться от любых низкочастотных
шумов и призвуков.
УДАРНЫЕ
Эквализация большого барабана
Звукорежиссеры часто пытаются получить один из трех типов
барабанного звука:
1. "Мертвый глухой стук", характерный для барабанов с одним
заглушенным пластиком и тяжелым предметом (кирпич, мешок
с песком, основание микрофонной стойки) на корпусе или
внутри него, Резонансный звон, получаемый от барабана с
двумя пластиками с небольшим отверстием в переднем,
"Унылый бум" от барабана с двумя пластиками без отверстий в
них, характерный для рэпа, хипхопа и техно.
Первые два типа имеют обычно избыток "мутной нижней
середины" в районе 300 Hz  вплоть до 10 дБ  и подъем на
несколько дБ верхнесредней части АЧХ (5000  6000 Hz).
Третий тип тоже имеет небольшой избыток "мути" на 300 герцах и значительный подъем АЧХ в нижней части диапазона
(от 40 до 100 герц). Можно слегка придавить и "верха",
уменьшив тем самым нежелательную атаку звука.
Эквализация малого барабана
Звук малого барабана обычно имеет подъем в районе около
5000  6000 Hz , и, иногда, небольшой подъем в области 60  100
герц позволяющий тонкому барабану звучать "жирнее". Иногда
следует "прибрать" усиление на 300 герцах и уменьшить
"шлепок" на частотах от 800 до 1000 герц для придания звуку
барабана "округлости".
Эквализация хайхэта
Прежде всего, необходимо убрать все, находящееся в нижней и
средней части диапазона, что бы избавиться от "мусора",
создаваемого бочкой. Если в вашем распоряжении есть фильтр
ВЧ, вы можете использовать его, установив значение частоты
среза в районе 300  700 герц, причем, это не отменяет
использование эквалайзера для подавления "мусора" от ударной
установки в целом.
Иногда неплохо добавить суперверха для получения чистого и
яркого тембра и уменьшить уровень СЧ в диапазоне от 1000 до
4000 герц. Не забывайте при этом то, что было сказано о полосе
пропускания фильтра СЧ  если вы выберете слишком широкую
полосу подавления, результатом будет "унылый" шипящий
звук. Эквализация басгитары
При обработке звука некоторых басгитар необходимо убрать
некоторое количество нижней середины (опять же  не
переусердствуйте, иначе получите тонкий нечитаемый бас). Так
же, часто необходимо поднять усиление в диапазоне около 2000
герц (значительно больше, чем вам кажется, когда вы
находитесь в режиме
"Соло"). Иногда хорошо бывает поднять "низ" около 40 герц
для придания звуку плотной основы.
ОБРАБОТКА
Delay
Самый простой способ определить необходимое время
задержки  это подмешать delay к звуку любого инструмента,
играющего постоянный паттерн (например, малый барабан), что
бы легко услышать соответствие времени задержки темпу
исполняемого произведения. Как только вы найдете искомое,
можете быть уверены, что все кратные ему значения вам тоже
подойдут. Задержка более 100 миллисекунд привносит в
произведение легкий романтический шарм и используется
преимущественно в медленных песнях с румовым объемом.
Delay занимает так много места в миксе, что иногда его
включают только в конце строки  именно там, где для него есть
место и где он может быть слышен. Вы часто могли слышать
задержку 60  100 миллисекунд, обычно называемую "слэпом" на фонограммах многих артистов, например, Элвиса Пресли.
Этот эффект может быть весьма полезен в случаях, когда
"тонкий" звук инструмента (особенно голоса) необходимо
сделать полнее, или если необходимо скрыть несовершенную
вокальную технику. Фактически, слэп может похоронить
несовершенство интонирования практически любого
инструмента. С другой стороны, слэп может сделать вокал
менее персонифицированным. Если ваш вокалист обладает
невероятным голосом  избегайте
задержки, дайте его голосу сиять в атмосфере лишь легкой
реверберации. Delay в диапазоне от 30 до 60 миллисекунд
обычно называют "удвоение", поскольку он создает эффект,
будто бы партия на инструменте была исполнено дважды.
"Битлз" использовали удвоение регулярно  для увеличения
кажущегося количества
исполнителей и инструментов. Задержка в диапазоне от 1 до 30
миллисекунд используется для уплотнения обрабатываемого
сигнала. Уши и мозг не в состоянии уловить разницу между
прямым и отраженным сигналом в случае, когда время
задержки менее 30 миллисекунд  в этом случае мы слышим
один звук, но как бы
более плотный. Помимо реверберации, удвоение  один из
самых используемых эффектов в студии  возможно, потому,
что вообще не воспринимается, как эффект.
Если вы поместите исходный сигнал в один стереоканал, а
задержанный менее, чем на 30 миллисекунд  во второй,
получается звук, "растянутый" между динамиками.
Реверберация Реверберация  по сути  многократная задержка. Звук после
своего рождения путешествует по стенам комнаты в темпе
улитки  около 770 миль в час. Он отражается от стен, пола и
потолка и возвращается к нам как сотни маленьких задержек.
Все эти задержанные звуки собираются вместе, что бы дать нам
тот звук, который мы называем реверберацией.
Одно основное правило при работе с ревербератором  это
установить такое время реверберации, например, на малом
барабане, что бы эхо затухало ДО следующего удара в большой
барабан. Если соблюдать это правило, звук большого барабана
останется чистым и плотным. Это означает, что чем выше темп
песни, тем меньше должно быть время реверберации. Хотя,
конечно, это правило вполне может нарушаться.
Компрессорлимитер
Звуки часто в той или иной степени компрессируются  это
зависит от динамического диапазона исходного звука.
Например, почти все акустические инструменты
компрессируются в большинстве случаев, а вокал или бас
гитара компрессируются всегда. Многие звукорежиссеры
компрессируют звук большого барабана, но если барабанщик
действительно хорош и прекрасно управляет громкостью
каждого удара, компрессией вполне можно пренебречь.
Многие инструменты компрессируются только тогда, когда
помещаются в микс. Например, крайне редко фортепиано
компрессируют само по себе  обычно, это делают, помещая его
в микс (особенно, "заполненный" микс). Вышесказанное справедливо и для акустической гитары. Фактически, чем
заполненней микс, тем
больше звуков и отдельных нот компрессировано. Общий
уровень компрессии микса более значим, чем уровень
компрессии любого из компонентов микса. Однако, независимо
от того, каким методом добиваются необходимой глубины
компрессии, разные стили музыки требуют индивидуального
подхода.
Например, попмузыка имеет значительно больший общий
уровень компрессии, чем кантри или панк. Это можно
услышать, как своего рода "глянец" (который иногда вызван
перемодуляцией). По показаниям индикаторов кассетной деки
можно оценить уровень общей компрессии музыкального
материала. Чем "ленивее" двигаются индикаторы, тем сильнее
компрессирован микс. Так что выбор правильного значения
общей компрессии  за вами, слушайте музыку, сравнивайте, и
выбирайте свои собственные значения компрессии в
соответствии со своим вкусом.
МИКС
Когда музыканты жалуются, что смикшированная песня не
звучит так, как им бы хотелось (но не знают, почему), часто
причиной этого является неправильный уровень громкости
какогото инструмента, помещенного в микс. В этом случае
звукорежиссер начинает заново эквализировать треки, изменять
применяемые эффекты, что бы удовлетворить группу, хотя реальная причина недовольства
музыкантов вполне может быть заключена в том, что ритм
гитара звучит слишком громко по отношению к вокалу или
неправильно выбран баланс между большим барабаном и бас
гитарой.
В некоторых случаях, общая громкость микса может
изменяться. При этом лучше не использовать мастерфейдера
исключая, может быть, fadein в начале микса и fadeout в
конце. Плавное появление звука в начале песни создает очень
красивую и гладкую динамику произведения в целом. "Битлз"
использовали этот прием в "Eight Days a Week.". Мне даже
приходилось слышать песни, где общая громкость плавно
уменьшается в конце, потом снова возрастает до максимума,
после чего снова уменьшается и возрастает опять. Не менее
круто слушается эффект, когда общая громкость изменяется в
середине песни. Такое изменение общей динамики может быть
очень эффективным.
Вы можете делать и более тонкие динамические нюансы,
незначительно изменяя общую громкость микса или отдельных
инструментов в разных местах. Например, можно поднять
громкость гитары в припеве или поднять уровень малого
барабана с эффектом в паузах лидирующей партии. Или в
проигрыше в конце песни немного поднимите уровень бас
гитары и большого барабана. Такие маленькие, казалось бы,
изменения баланса вполне могут придать дополнительное
обаяние для вашего микса. Панорамирование
Если вы правильно используете панорамирование, вы вполне
способны получить прозрачный микс с ясно слышимыми
инструментами. Но если вы считаете, что какиелибо правила
не для вас, что ж, можете творить. Иногда необычное
панорамирование может положительно повлиять на
драматургию вашего микса.
Рассмотрим типичное размещение некоторых инструментов в
панораме микса. Но помните  не мешайте самой музыке
диктовать свое панорамирование.
Очень редко случается, когда большой барабан расположен где
нибудь, кроме как в самом центре панорамы, прямо между
динамиками. Когда звук размещен в центре между динамиками,
вы, вместо одного заставляете оба динамика работать на вас,
облегчая тем самым их задачу в передаче плотных звуков
таких, как большой
барабан или басгитара. В случае с большим барабаном это
имеет смысл и потому, что он обычно расположен посередине
ударной установки.
Но в случае, когда звучит ударная установка с двумя большими
барабанами (doublekick), при их панорамировании может
возникнуть интересная дилемма. В зависимости от того, как
часто играет второй большой барабан, оба барабана слегка панорамируют  в левый и правый канал. Некоторые
звукорежиссеры первый барабан оставляют в центре, а
панорамируют только второй. Глубокое панорамирование двух
барабанов по каналом обычно не применяется, хотя иногда и к
этому можно подойти творчески.
Малый барабан тоже чаще всего размещают в центре, хотя
некоторые звукорежиссеры предпочитают смещать панораму
чуть в сторону  особенно при записи джазовой музыки. Но в
случае, если звучание малого барабана плотное и сильное, с
большим количеством реверберации, предпочтительнее, все же
оставить его в центре. Хайхэт в большенстве случаев
помещают со смещением 45 градусов в любую из сторон  это
естественное его положение в ударной установке. Однако, если
ваш микс заполнен или необходим дополнительный
пространственный эффект, допустимо поместить хайхэт в
один из каналов полностью. В музыке хаус или хипхоп хайхэт
часто не только полностью панорамирован в одну сторону, но и
перемещается по панораме в течение песни. Известны случаи,
хайхэт помещен в один канал, а delay от него  во второй.
Для пущего "кайфа" томы располагают полностью слева и
справа, хотя иногда можно поместить их ближе друг к другу
так, как они расположены в барабанной установке. Флор том
обычно помещают глубоко сбоку, однако, он вполне может
оказаться в центре, по той же причине, почему в центр
помещаются большой барабан и басгитара  они обладают
мощным звуком и привлекают к себе много внимания. При записи джазовой музыки бас может располагаться не
только в центре, но и быть панорамирован в одну из сторон.
Почти всегда против правил размещение лидирующего вокала
гделибо еще, кроме центра. Если вокал прописан двумя
микрофонами, спет дважды или обработан какимлибо
эффектом со стереозвучанием, голосовые каналы размещают
слева направо  в диапазоне между 11:00 и 01:00.
Панорамирование бэквокальных треков всегда зависит от
вокальной аранжировки. Когда у вас есть только одна партия
бэков, вы не можете поместить ее в центре, так как там уже
присутствует основной голос.
Глубокое панорамирование бэквокала в одну из сторон тоже
является ошибкой, потому что делает ваш мих
несбалансированным.
Солирующее фортепиано обычно записывается стереопарой и
панорамируется. Низкие стринги панорамируются налево,
высокие  направо  именно так они расположены на
фортепианной клавиатуре. Это, вероятно, самое строгое
правило панорамирования. Вам лучше застрелить пианиста до
записи, чем поместить высокие звуки фортепиано в левый
канал! J
Панорамирование гитар основано на тех же принципах. Часто
оно продиктовано необходимостью размещения в миксе "чего
нибудь еще"  для уплотнения. В этом случае можно уплотнить
звук гитары, стереофонизировав его. Духовые и стринги тоже
лучше стереофонизировать. Для этого можно использовать при записи несколько микрофонов, или записать их партию дважды,
на разные треки. На худой конец, можно использовать
временную задержку. В случае, когда микс достаточно
заполнен, эти инструменты не следует максимально разводить
по панораме  вполне достаточно будет "частичного стерео" или
даже моно. Эффекты, как задержка, флэнжер, хорус фэйзер,
гармонайзер, ревербератор могут быть панорамированы
независимо от инструментов, от которых эти эффекты
произведены.
И что же в перспективе?
Все миксы в мире созданы при помощи всего четырех
инструментов  громкость, эквализация, панорамирование и
эффекты. Все, что вы делаете с ними  это их подбор. Фокус в
том, что бы, использовать оборудование для улучшения,
подчеркивания, оттенения, создания драматургии, или просто
для того, что бы не мешать музыке жить своей жизнью
независимо от стиля самой музыки. И путь создания этого
балланса только один  искусство сведения. Как музыканты
изучают искусство создания музыки, так и звукорежиссеры
должны изучать технологию и имеющееся оборудование, что бы
владеть искусством звукозаписи. Разные люди по разному
представляют себе, что такое "искусство". Однако, вы сами для себя должны уяснить, что же это такое. И только тогда
начинайте творить его!

intro:
СЕТЬ

Сеть (питание) шумит на частоте 50 Гц (и умножается). Для устранения этого надо убрать частоты 50 и 100 Гц при помощи параметрического эквалайзера, ширина полосы которого достаточно узка. Тогда это не повлияет заметно на общий звук, но устранит шумы сети. Графический эквалайзер (треть октавы) тоже применим в этой ситуации, но остальными типами эквалайзеров лучше для этого не пользоваться, так как они имеют слишком широкую (зону влияния) и регулировка может серьезно изменить звук 6ac-гитары.

БАС-ГИТАРА

Нижние частоты бас-гитары и бас-барабана лежат в области 40 Гц и менее. Чтобы придать этим звукам мощь (атаку), регулируйте частоту 80 Гц. Многие современные микрофоны, разработанные для бас-барабана, имеют небольшой пик на этой частоте, что позволяет добится хорошего, густого звука.

При обработке звука некоторых бас-гитар необходимо убрать некоторое количество нижней середины (опять же - не переусердствуйте, иначе получите тонкий нечитаемый бас). Так же, часто необходимо поднять усиление в диапазоне около 2000 герц (значительно больше, чем вам кажется, когда вы находитесь в режиме
"Соло"). Иногда хорошо бывает поднять "низ" около 40 герц для придания звуку плотной основы.

ЭЛЕКТРО-ГИТАРА

Нижняя частота электрогитары - 80 Гц. Для устранения бочковатости надо вырезать частоту 200 Гц; для устранения неприятного резкого призвука - ослабить в районе 1 кГц. В любом случае, sweep эквалайзер надо настраивать на слух. Чтобы добиться высокого резкого звука, используйте фильтр плавного нарастания и спада (hi shelving control). Можно также поэкспериментировать с bell equaliser (6 кГц - 10 кГц). Чтобы "добавить яду", сделать "жалящим" звучание рок-гитары, просмотрите область от 1.5 кГц до 4 кГц, найдите нужную частоту и убирайте ее до тех пор, пока атака не станет такой, как нужно.

музыка

group: Дисциплины

доп. образование взрослых

group: Другое

title: Музыканту: Частоты, которые полезно помнить


extracted_text:
Статья на тему: «Выход из банкротства»
    Согласно  закону банкротство  это  признанная  арбитражным  судом или  объявленная  должником   неспособность
должника     в     полном     объеме удовлетворить требования   кредиторов   по   денежным   обязательствам   и   (или)
исполнить обязанность по уплате обязательных платежей, если  соответствующие обязательства и (или) обязанности
не исполнены им в течение трех  месяцев  с момента наступления даты их исполнения.
       Закон   предусматривает   ряд   процедур,   способствующих     восстановлению платежеспособности должника, а
именно: досудебную санацию    предоставление должник финансовой помощи, достаточной для погашения денежных
обязательств   и   восстановления   платежеспособности;   мораторий   на   удовлетворение     требований   кредиторов;
возможность     заключения     мирового     соглашения     на     любой     стадии   процесса;   иные   меры,   которые   могут
способствовать  достижению  вышеназванных целей.
    Сам процесс банкротства состоит из ряда сменяющих друг друга  процедур: наблюдения  процедуры банкротства,
вводимой с момента принятия   арбитражным судом   заявления   о   признании   должника   банкротом   с     целью
обеспечения сохранности имущества и проведения анализа финансового  состояния  должника; внешнего управления
процедуры  банкротства,  которую  арбитражный  суд  на основании  решения  собрания  кредиторов  вводит  в   целях
восстановления   платежеспособности   должника     с     передачей     полномочий     управления     должником   внешнему
управляющему; конкурсного  производства    процедуры  банкротства,
проводимой   в  целях     соразмерного    удовлетворения    требований    кредиторов     из  средств,    полученных     путем
продажи  в  установленном   порядке   имущества должника.

    В этих условиях особую значимость приобретает антикризисный  менеджмент как  деятельность,  необходимая  для
преодоления      состояния,      угрожающего   существованию    предприятия,    при     котором      основным      вопросом
становится выживание. Антикризисное управление фирмой начинается с  момента  выбора  ее миссии, т. е. с ответа на
вопрос: “Что делать?” На всех   последующих   этапах развития   фирмы   внимание  ее   руководства   должно  быть
сосредоточено     на своевременном   “улавливании”     сигналов,     свидетельствующих     о     возможном ухудшении
положения фирмы, ее конкурентного статуса.

 Эффективность   антикризисного   управления   во   многом   зависит   от   радикально   направленных     действий
арбитражного     управляющего,     который     назначается арбитражным   судом   и   которому   передаются   функции
внешнего   управления имуществом  должника.  Основанием   для   назначения   внешнего   управления имуществом
должника  является  наличие  реальной  возможности  восстановить платежеспособность   предприятиядолжника   с
целью        продолжения       его деятельности  путем реализации части его   имущества     и   осуществления   других
организационных и экономических мероприятий.
      Безусловно, необходимо принимать все меры по  предотвращению  кризисной ситуации.  Если  же  предприятие
оказалось     в     долговой       яме,       необходимо   осуществлять   комплексные   усилия   по   восстановлению   его
платежеспособности.   C этой   целью   проводится   анализ   финансового   состояния   предприятия.     Подводя итог,
важно подчеркнуть, что антикризисное управление может  и должно быть эффективным. Для этого  важно  заниматься
различными  сторонами
процесса.   Управлять   следует:   активами   (пассивами)   предприятия;   этапами   бизнеспроцесса   (сбыт,   производство,
снабжение,   учет);   программами   защиты   имущества   и   безопасности   бизнеса;   кадрами
  вопросы
формирования     кадровой     политики, социальные вопросы, отношения с профсоюзами); программами   построения
отношений     с     акционерами,     партнерами,   органами   государственной   власти;   программами     информационной
поддержки  (включая  доведение  до сведения  трудового  коллектива  информации  о  планах,  методах  и принципах
управления,  а  так  же   доведение   социальнозначимых аспектов деятельности до широкой общественности).
  (включая
Первая из применяемых  тактических  программ,  получила  название  защитной, поскольку  она  основана  на
проведении   сберегающих   мероприятий,   основой которых является сокращение   всех   расходов,   связанных   с
производством  и сбытом, содержанием основных фондов и  персонала,  что  ведет  к  сокращению производства в
целом. Такая тактика  применяется,  как  правило,  при  очень неблагоприятном стечении внешних для предприятия
обстоятельств.
      Наиболее эффективна  наступательная  тактика,  для  которой  характерно применение не столько оперативных,
сколько     стратегических     мероприятий.     В   этом     случае     наряду       с       экономными,       ресурсосберегающими
мероприятиями проводятся активный маркетинг, изучение и   завоевание   новых   рынков   сбыта, политика   более
высоких  цен,  увеличение  расходов  на   совершенствование производства  за  счет  его  модернизации,   обновления
основных   фондов,
внедрения перспективных технологий.
    В  то  же  время  меняется  или  укрепляется  руководство  предприятия, осуществляется  комплексный  анализ  и
оценка  ситуации   и,   если   надо, корректируется философия, основные принципы деятельности  предприятия,  т.е.
изменяется     его     стратегия.     В     соответствии       с       новой       стратегией пересматриваются производственные
программы, маркетинговая концепция  все  в большей  степени  нацеливается  на   укрепление   позиций   предприятия на существующих и завоевание новых сегментов  рынка,  обновляется  номенклатура выпускаемой  продукции.  Все
это     находит       отражение       в       разрабатываемой   концепции     финансового,     производственного     и     кадрового
оздоровления  и  в соответствии с ней разрабатываются финансовая, маркетинговая, техническая  и инвестиционная
программы,  которые  позволяют  найти  путь  к   финансовому благополучию предприятия. Помочь в этом может
бизнесплан.
    Бизнесплан   является   основным   сводным   документом    финансового оздоровления,  в  котором  анализируются
процессы  изменения   предприятия, показывается, каким  образом  руководство  предприятия  намерено  преодолеть
кризисную ситуацию,  возникшую  на  предприятии,  наметить  конкретные  пути предотвращения банкротства. При
составлении бизнесплана предприятие   должно найти   наиболее   сильные   и   наиболее   слабые   свои   стороны,
развитие  или преодоление которых упрочит его положение на рынке.
       Первая   задача,   решаемая   бизнеспланом,   необходима   руководству     и     всему   персоналу   предприятия.   Она
заключается   в   том,   чтобы   обосновать     правильность   выбора   цели,   связанной   с   производством     и     реализацией
продукции,  или  тех изменений в этом производстве, которые позволят предприятию не только  выйти из кризисной
ситуации, но и достичь стабильного  места  на  рынках  сбыта  и рентабельной работы предприятия.
      Вторая задача, решаемая с помощью   бизнесплана,   —   убедить   инвестора принять участие в финансировании
предлагаемого   проекта   выхода     из     кризисной   ситуации.   Именно   для   внешнего   инвестора,   а   им   может   быть
коммерческий  банк, государство, любое юридическое или физическое лицо, и  составляется  бизнес план в случае,
когда предприятие находится в состоянии несостоятельности.
       Таким образом, основное назначение бизнесплана состоит в: обосновании   стратегии   вывода   предприятия   из
кризисной   ситуации   или состояния несостоятельности; определении рыночных перспектив предприятия (объемов
продаж,     завоевание   определенных   сегментов   рынков   и   категорий   потребителей,   и,   следовательно,   ожидаемых
финансовых результатов); определении источников и объемов финансирования намечаемых мероприятий, а также
времени и порядка расчетов с инвесторами.
    В случае невозможности продолжения  производства  бизнесплан,  видимо, будет способствовать  поиску  нового
собственника,  который  взял  бы  риск вывода предприятия из состояния несостоятельности.
       Одна   из   важных   задач   по   выводу     предприятия     из     кризисной     ситуации     —   выбор   такой     оптимальной
организационной     структуры,     которая     лучше     всего   отвечала   бы   целям   и   задача   предприятия,     а     также
воздействующим   на   него внутренним   и   внешним   факторам   в   существующих     и     ожидаемых     условиях
функционирования предприятия.
       Однако   одной,   оптимальной   для   всех   ситуаций,   организационной     структуры   предприятия   не   существует,
относительная   эффективность   того   или     иного     типа   организационной   структуры   определяется     различными
внешними  и  внутренними факторами.
    Возможности и сроки вывода предприятия из  кризисной  ситуации,  как  и стабильного эффективного развития в
дальнейшем, в значительной мере   зависят также от наличия условий для организации разработки   и   внедрения
инновации на предприятии.
    Отечественный и зарубежный опыт свидетельствует о том, что  наибольшего успеха добиваются предприятия,  на
которых   созданы   группы   перспективного развития, уделяется должное внимание   всем   этапам   разработки   и
внедрения нововведений,  отработана  система  ресурсного  и   организационноправового обеспечения сотрудников
предприятия и сторонних специалистов, участвующих  в выполнении этих работ.
       Современное  состояние финансового  рынка страны   обусловливает   принятие  руководителем  предприятия к
реализации  инвестиционных  проектов  с  высоким уровнем рентабельности, срок окупаемости которых не превышает
полуторадвух лет.
      Другим   аспектом   антикризисного   управления   является    выработка долгосрочной   стратегии   развития
предприятия.     На       жизнедеятельность предприятий как в переходный период к рынку, так   и   в   стабильных
рыночных условиях    хозяйствования    существенное    влияние    оказывает    фактор неопределенности. Этот фактор
парализует  деятельность  многих  предприятий, проявляясь буквально  во   всем.   Так,  руководство  не   уверено,
сможет   ли продукция найти сбыт, удастся ли достать комплектующие,   получить   кредитные ресурсы, сохранить
квалифицированные кадры и т.д.  Однако  неправильно  было бы рассматривать  неопределенность  лишь  как  чтото
угрожающее,  мешающее деятельности предприятия. Для одних это привычные трудности, но  для  других  источник
прибыли;  надо  быть  готовым  к  встрече  с  неопределенностью, связанным  с  нею  риском.  Опыт  отечественных  и
зарубежных     предприятий,  эффективно   функционирующих   в   условиях   рыночной     экономики,     показывает,     что
острота   проблемы   снижается,   если   обеспечивается   равновесие   между стратегической  и  текущей  ориентацией
деятельности  предприятия.  Это  не просто  процесс  замены  ориентации  текущих  управленческих   действий   на
перспективные, т.е. необходимо не только создавать потенциал  для  получения предприятием прибыли в  будущем,
но     и     иметь     предпосылки     и    условия     для   извлечения   реальной   текущей   прибыли.Среди   прочих   оперативных
мероприятий следует отметить ценовую  политику фирмы. На данный момент значительный эффект может  принести  так
называемая демпинговая   ценовая   политика,   направленная   на   вытеснение     конкурентов. Безусловно, такую тактику предприятие не может  применять  долго,  т.к.  Это связано со значительными издержками. Однако расширение рынка сбыта
за   счет захвата освободившихся ниш позволит увеличить программу   выпуска   продукции, загрузить   оборудование   и
выйти  на   проектные   мощности.   Максимальное
использование имеющихся ресурсов позволит получить необходимую  экономию  на масштабе производства и в дальнейшем
поддерживать издержки  производства  на достаточно низком уровне, что сгладит неизбежное обратное повышение цен.

file_name: выход из бакротства.doc

intro:
Согласно  закону банкротство - это  признанная  арбитражным  судом или  объявленная  должником   неспособность   должника   в   полном   объеме удовлетворить требования  кредиторов  по  денежным  обязательствам  и  (или) исполнить обязанность по уплате обязательных платежей, если  соответствующие обязательства и (или) обязанности не исполнены им в течение трех  месяцев  с момента наступления даты их исполнения.
    Закон  предусматривает  ряд  процедур,  способствующих   восстановлению платежеспособности должника, а именно: досудебную санацию  -  предоставление должник финансовой помощи, достаточной для погашения денежных  обязательств и восстановления платежеспособности; мораторий на удовлетворение  требований кредиторов; возможность  заключения  мирового  соглашения  на  любой  стадии процесса; иные меры, которые могут способствовать  достижению  вышеназванных целей.

title: Статья на тему: «Выход из банкротства»


extracted_text:
Создание нового предприятия предполагает ряд обязательных этапов:
Создание нового предприятия
 разработка  необходимых   (в   зависимости   от   организационноправовой   формы)  учредительных
∙ возникновение и обоснование идеи о занятии определенным видом предпринимательской деятельности;
∙ постановка ближайших и перспективных целей осуществления своей предпринимательской идеи;
∙  формирование  конкретного   решения   об   открытии   своего   дела   в  определенной   организационно
правовой форме;
∙ подбор квалифицированных и надежных соучредителей предприятия;
∙ определение финансовых источников, необходимых для ведения предпринимательской деятельности на
первом этапе функционирования предприятия;
∙
документов;
∙  проведение комплекса организационных мероприятий по созданию собственного дела: проведение
первого   собрания   учредителей,   выбор   фирменного   наименования,   подбор   квалифицированных
сотрудников, изготовление печати, штампов, выбор товарного знака и др.
∙ разработка обоснованного бизнесплана;
∙ государственная регистрация предприятия в установленном порядке;
∙  постановка   на   учет   в   налоговом   органе  по   месту   нахождения   предприятия   (месту   жительства
индивидуального предпринимателя);
∙ открытие в установленном порядке в любом банке расчетных (текущих) и других счетов;
∙  заключение договоров (контрактов) на поставку сырья, материалов, комплектующих изделий  и
других факторов производства, необходимых для осуществления предпринимательской деятельности;
∙  получение  в   соответствии   с законодательством   разрешения  (лицензии)  на  осуществление   отдельных
видов деятельности;
∙  проведение глубоких маркетинговых исследований рынка, выбор способов продвижения товаров на
рынок, определение путей сбыта продукции потребителям и методов формирования цен на продукцию или
услуги;
∙ заключение договоров поставки, куплипродажи товаров (услуг) с потребителями и др.;
∙ проведение необходимой рекламной кампании товаров (услуг);
∙  организация учета доходов и расходов  и хозяйственных   операций в  соответствии  с нормативными
документами Минфина РФ и др.
Несомненно,   все   этапы   создания   собственного   дела   крайне   важны,   но   решающий   это  обоснование
предпринимательской идеи, поскольку именно на этом этапе выявляется экономический интерес (мотивы)
предпринимателей в осуществлении конкретных видов деятельности (конкретных товаров, работ, услуг,
информации, технологий и др.), но главное  идея должна быть реализована в те результаты, которые будут
признаны рынком. Будущий предприниматель не должен исходить только из идеи «Я могу произвести
товар» или идеи «Этот товар нужен потребителям». А нужен ли он? Идея должна базироваться на простом
и   важнейшем   рыночном   принципе:   найти   потребность   и   удовлетворить   ее.   Сначала   поиск
неудовлетворенной   потребности,   а   затем      организация   процесса   по   ее   удовлетворению.   Идея
материализуется   в   целях   предпринимательства:  удовлетворение   потребностей   для   систематического
получения   прибыли.   На   этом   этапе   создания   собственного   дела   целесообразно   оценить   возможности
реализации   идеи.   Для   этого   формулируются   стратегические   и   тактические   цели,   осуществляются
количественные рас четы определенных показателей функционирования малого предприятия.
  Важный этап создания малого предприятия   решение вопроса о финансах, которые необходимы для
формирования   уставного   (складочного)   капитала,   т.е.   решение   вопроса,   где   взять   денежные   средства,
необходимые  для  создания  собственного  предприятия,  а значит, для  приобретения  сырья, материалов,
энергии, топлива, найма рабочей силы и других факторов производства. Источниками средств могут быть
собственные накопления, средства, взятые в долг у родственников, знакомых, в банках; средства будущих
потребителей; средства, полученные от выпуска и реализации ценных бумаг.
На этом этапе определяются возможности приобретения или взятия в аренду недвижимости, получения
необходимой   информации,  использования   новых   технологий  и   др.   На   этом   этапе   определяются
конкретные цели по созданию всех необходимых условий для функционирования предприятия и получения
прибыли. Данный этап реализуется посредством разработки проектов от дельных разделов бизнесплана, который   получает   окончательное   формирование   (и   экспертную   оценку)   при   завершении   создания
собственного малого предприятия.
На предыдущих стадиях предприниматель (совместно с партнерами) должен принять решение о выборе
организационноправовой   формы   малого   предприятия   исходя   из   предполагаемых   целей,   финансово
экономических   возможностей,   опыта,   знаний   и   других   факторов.   На   выбор   организационноправовой
формы малых пред приятий в определенной степени влияют внешние факторы: политическая стабильность
(если   ее   нет,   предприниматель   не   будет   заинтересован   разрабатывать   и   реализовывать   долгосрочные
проекты), макроэкономические процессы и структурная перестройка экономики, экономические кризисы и
инфляция,  государственная   поддержка  и  регулирование   предпринимательской   деятельности, состояние
рынка   и   другие   факторы,   которые   необходимо   учитывать   при   создании   собственного   дела   и   выбора
предмета   деятельности.  Важное   значение   для   успеха   деятельности   имеют:месторасположение,  наличие
инфраструктуры деятельности фирмы, благоприятное отношение к предпринимателям местных органов
самоуправления.   Большое   (если   не   определяющее)   значение   играет   скорость   оборота   вложенных   при
создании   собственного   дела   средств.   Важную   роль   в   процессе   создания   собственного   дела   играет
разработка   учредительных   документов   (в   зависимости   от   организационноправовой   формы   и   числа
учредителей),   устанавливающих   фактически   весь   механизм   функционирования   предприятия.   Будущий
предприниматель   при   разработке   устава   и   (или)   учредительного   договора   должен   руководствоваться
положениями   Гражданского   кодекса   РФ,   положениями   федеральных   законов   об   отдельных
организационно правовых формах предпринимательства и другими нормативными актами.
На начальном этапе создания нового предприятия определяется состав учредителей и разрабатываются
учредительные   документы:   Устав   предприятия   и   Договор   о   создании   и   деятельности   предприятия   с
указанием   его   организационноправовой   формы.  Наряду   с  этим   оформляется   протокол  № 1  собрания
участников   создаваемого   предприятия   о   назначении   директора   и   председателя   ревизионной   комиссии.
Затем открывается временный счет в банке, куда должно поступить не менее 50% уставного капитала.
Далее предприятие регистрируется по месту своего учреждения.
В   случае   если   нарушен   установленный   порядок   создания   предприятия   или   отсутствуют   необходимые
учредительные   документы,
  или   представленные   документы   не   соответствуют   требованиям
законодательства,   заявителю   предоставлено   право   обратиться   в   суд,   который   примет   окончательное
решение.
В случае если предприятие создается как акционерное общество, то его учредителям предстоит также
осуществить  подписку   на   акции.  При   открытой   подписке   учредители   публикуют   извещение   о
предстоящей подписке, в котором указывают предмет, цели и сроки деятельности будущего акционерного
общества,   состав   учредителей,   дату   проведения   учредительной   конференции,   намечаемый   размер
уставного   фонда,   количество   и   виды   акций,   их   номинальную   стоимость,   сроки   начала   и   окончания
подписки на акции и другие требуемые сведения. Подписавшиеся на акции обязаны внести до дня созыва
учредительной конференции не менее 30% их номинальной стоимости. Если все акции распределяются
между  учредителями,  то  взнос   должен   составить   не  менее 50%.  Полностью   выкупить  акции   акционер
обязан не позднее года после регистрации акционерного общества.
Затем проводится учредительная конференция. В ее задачу входит решение таких вопросов, как:
• создание акционерного общества (АО);
• утверждение Устава АО;
• размер уставного фонда после завершения подписки на акции;
• выборы руководящих органов АО и др.
После   успешного   завершения   учредительной   конференции   проводится   регистрация   вновь   созданного
акционерного общества, и оно может начинать функционировать.
Перед началом собственного дела следует выполнить так называемую маркетинговую разведку, т.е. найти
свою рыночную нишу. При этом следует обратить внимание на ряд условий:
• политические факторы  стабильность политической системы, защита собственности, инвестиций;
•  социальноэкономические      состояние   покупательной   способности   отдельных   слоев   общества,   на
удовлетворение нужд которых будет работать ваше предприятие; здесь же следует обратить внимание на
возможную конкуренцию, движение инфляционных процессов, состояние финансовокредитной системы;
• правовые  наличие и состояние законодательной базы предпринимательства.
Далее необходимо решить вопрос об организационноправовой форме вновь создаваемого предприятия.
При выборе формы следует учитывать стартовые условия вашего предприятия.
Большинство   предпринимателей   избирает   форму  общества  с  ограниченной   ответственностью  как
наиболее приемлемую. При такой форме участники общества не отвечают по его обязательствам и несут риск убытков, связанных с деятельностью общества в пределах стоимости внесенных ими вкладов. Далее
возникает   вопрос   об   учредителях,   при   подборе   которых   следует   учитывать   их   платежеспособность,
деловую порядочность, полное взаимное доверие. Практика показывает, что нередко учредители, начав
свой бизнес и столкнувшись с определенными трудностями, расходятся, а иногда и становятся врагами.
Поэтому при подборе учредителей следует проявить тщательность и неторопливость.

file_name: создание нового предприятия.doc

intro:
Создание нового предприятия предполагает ряд обязательных этапов:

• возникновение и обоснование идеи о занятии определенным видом предпринимательской деятельности;
• постановка ближайших и перспективных целей осуществления своей предпринимательской идеи;
• формирование конкретного решения об открытии своего дела в определенной организационно-правовой форме;
• подбор квалифицированных и надежных соучредителей предприятия;
• определение финансовых источников, необходимых для ведения предпринимательской деятельности на первом этапе функционирования предприятия;
• разработка необходимых (в зависимости от организационно-правовой формы) учредительных документов;
• проведение комплекса организационных мероприятий по созданию собственного дела: проведение первого собрания учредителей, выбор фирменного наименования, подбор квалифицированных сотрудников, изготовление печати, штампов, выбор товарного знака и др.
• разработка обоснованного бизнес-плана;
• государственная регистрация предприятия в установленном порядке;
• постановка на учет в налоговом органе по месту нахождения предприятия (месту жительства индивидуального предпринимателя);
• открытие в установленном порядке в любом банке расчетных (текущих) и других счетов;
• заключение договоров (контрактов) на поставку сырья, материалов, комплектующих изделий и других факторов производства, необходимых для осуществления предпринимательской деятельности;
• получение в соответствии с законодательством разрешения (лицензии) на осуществление отдельных видов деятельности;
• проведение глубоких маркетинговых исследований рынка, выбор способов продвижения товаров на рынок, определение путей сбыта продукции потребителям и методов формирования цен на продукцию или услуги;
• заключение договоров поставки, купли-продажи товаров (услуг) с потребителями и др.;
• проведение необходимой рекламной кампании товаров (услуг);
• организация учета доходов и расходов и хозяйственных операций в соответствии с нормативными документами Минфина РФ и др.

title: Лекция на тему: Создание нового предприятия


extracted_text:
Конфликт
Ваш  сын или дочь уже выросли и превратились  в подростка. Сложный  возраст
скажите Вы. Постоянные конфликтные ситуации в семье. У него   на все есть свое
мнение,   и   вам   кажется,   что   ваш   подросток   совершенно   не   хочет   вас   уважать   и
слушать.   Можно   ли   этого   избежать   или   просто   сделать   конфликты   не   такими
острыми?   Возможно,   вам   помогут   некоторые   принципы   позитивного   воспитания,
которые могут изменить ваш взгляд на некоторые ситуации вашей семейной жизни.
Понимаем подростка.
Прежде   всего,   если   ваш   ребенок   бунтует,   задумайтесь,   что   им   движет.   Причина
всегда есть, и это не сложный  возраст. Подростковый возраст  это катализатор, он
усиливает и обостряет проблемы ребенка, но не является первопричиной. Поэтому
всегда старайтесь вникнуть в проблемы ребенка. Если вам кажется, что то, о чем
сейчас переживает ваш сын или дочь не важно, то это ошибка с вашей стороны. Дети
разного возраста зачастую не могут видеть своих проблем со стороны, поэтому они
им кажутся неразрешимыми или очень сложными. Задача родителя помочь ребенку
справиться с ними. Для этого  существуют разные прямые и косвенные способы.
 Просим, а не приказываем подростку.
Просить вашего ребенка о помощи – это позитивный метод воспитания. Он имеет
двойное   преимущество.   Первое,   вы   быстрее   получите   положительный   ответ   от
вашего   подростка,   если   попросите     его,   тем   самым   покажите   его   нужность   и
важность его действий для вас. Второе, вы своим примером указываете на модель
правильного   поведения   в   семье   и   обществе,   которая   поможет   вашему   ребенку
быстрее получить желаемое в дальнейшем.

Как правильно просить подростка о помощи?
 Формируйте свою просьбу четко и конкретно. Из вашей просьбы должно быть ясно,
что вы хотите.
Не рассчитывайте на немедленное выполнение. Ребенку нужно время на завершение
дела, которым он занимается в данный момент,   поэтому просите ребенка чтото
сделать заблаговременно. Пусть он сам учиться планировать свои дела.
Обязательно сделайте акцент на важности вашей просьбы, чтобы ребенок отнесся к
ней с должным вниманием.
 Слушаем подростка и говорим с ним.
Если   ваш   подросток   не   выполняет   вашей   просьбы,   не   надо   начинать   «читать нотации», тем более кричать. Очень часто подобное поведение усугубляет ситуацию
и   начинает   конфликт.   Пусть   ребенок   приведет   свои   аргументы,   почему   он
отказывается   выполнять   вашу   просьбу.   Вы   же   со   свой   стороны   должны   его
выслушать   и   обсудить   с   ним   его   решение.   Возможно,   ваш   ребенок   не   понял,
насколько для вас важна его помощь. И вам стоит еще раз рассказать ему, как вам
обоим это нужно.
 Поощряем, а не наказываем подростка.
Если же подросток отказывается от выполнения просьбы после разговора с вами,
попробуйте предложить ему то, что ему очень нравиться, в случае если он выполнить
вашу просьбу. Это называется поощрением. Если ребенок ведет себя, так как вы
просите,   вы   его   поощряете.   Некоторые   усмотрят   в   этом   методе   некоторое
задабривание. Однако если посмотреть на вашего ребенка, как на личность со своими
жизненными интересами и пристрастиями, то поощрение становиться стимулом, для
достижения лучших результатов.
 Контролируем свое поведение и поведение подростка.
В   ситуациях,   когда   конфликт   неминуемо   назревает   и   подросток   категорически
отказывается с вами сотрудничать, как быть?
Вам ни в коем случае нельзя поддаваться эмоциям. Когда вы срываетесь, начинаете
кричать и спорить с вашим подростком, вы сразу же  ставите себя на одну ступень с
ним. Но вы же не его ровесник, вы, родитель  главный в семье и должны показать это
своему   ребенку.   Поэтому   вы   должны   повторять   свою   просьбу   совершенно
бесстрастно. Начать нужно со слов: «Я хочу, что бы ты сделал…». Не обращайте
внимания на отговорки и яростные протесты. Просто стойте на своем, спокойно и
непоколебимо до тех пор, пока не получите желаемого результата.
В дальнейшем ваш ребенок поймет, что для вас действительно важна его помощь, и
он будет сотрудничать с вами значительно эффективнее.
Итак,   подытожив   статью,   повторим   основные   принципы   для   общения   и
сотрудничества с вашим подростком:
Понимаем подростка.
Просим, а не приказываем подростку.
Слушаем подростка и говорим с ним.
Поощряем, а не наказываем подростка.
Контролируем свое поведение и поведение подростка.

file_name: конфликт.doc

intro: Ваш сын или дочь уже выросли и превратились в подростка. Сложный возраст -  скажите Вы. Постоянные конфликтные ситуации в семье. У него  на все есть свое мнение, и вам кажется, что ваш подросток совершенно не хочет вас уважать и слушать. Можно ли этого избежать или просто сделать конфликты не такими острыми? Возможно, вам помогут некоторые принципы позитивного воспитания, которые могут изменить ваш взгляд на некоторые ситуации вашей семейной жизни.

title: Памятка "Конфликт.Пути выхода"


extracted_text:
Не   подумайте,   что   в   статье   речь   пойдет   о   какихнибудь
"шпионских   штучках"   вроде   кодирования   голоса   важного
свидетеля с целью предотвращения его идентификации. Да и
вряд ли такое широко применяется на практике, есть средства
попроще. Во всяком случае, когда создатели телепередачи на
криминальную тему не хотят, чтобы было раскрыто инкогнито
того или иного участника, его помещают в тень, разворачивают
затылком   к   телекамере,
  иногда   слегка   "размывают"
изображение,   а   голос   обрабатывают   эффектом   Pitch   Shifter
(сдвиг высоты тона). Этого эффекта вполне достаточно, чтобы
звуковой   образ,   например,   щебечущего,   как   воробышек,
Буратино   превратить   в   ревущего,   как   медведь,   Карабаса
Барабаса.   Нет,   наши   статьи   посвящены   самой   мирной   и
безобидной   теме   музыке.   И   сегодня   мы   всего   лишь   хотим
рассказать   вам   о   применении   для   обработки   голоса   певца
виртуальных   устройств,   которые   называются   вокодерами.
Вокодер (voice   coder      кодировщик   голоса)      устройство
синтеза   речи   на   основе   произвольного   сигнала   с   богатым
спектром.   Речевой   синтез   реализуется   обычно   при   помощи
формантных   преобразований:   выделение   из   сигнала   с
достаточным   спектром   нужного   набора   формант   с   нужными
соотношениями   придает   сигналу   свойства   соответствующего
гласного   звука.   Изначально   вокодеры   использовались   для
передачи   кодированной   речи.   Путем   анализа   исходного
речевого сигнала из него выделяется информация об изменении
положений   формант   при   переходе   от   звука   к   звуку.   Эта
информация   кодируется   и   передается   по   линии   связи,   а   на приемном   конце   блок   управляемых   фильтров   и   усилителей
заново.
синтезирует
речь

Из

систем

связи

в

музыку
Вокодеры различных типов были разработаны в целях экономии
частотных   ресурсов   радиолинии   системы   связи   при   передаче
речевых   сообщений.   Экономия  достигается   за  счет   того,   что
вместо собственно речевого сигнала передают только значения
его   определенных   параметров,   которые   на   приемной   стороне
управляют   синтезатором   речи.   Основу   синтезатора   речи
составляют   три   элемента:   генератор   тонального   сигнала   для
формирования   гласных   звуков,
  генератор   шума   для
формирования согласных и система формантных фильтров для
воссоздания   индивидуальных   особенностей
голоса.
Конструирование вокодеров, способных не только разборчиво
воспроизводить   речь,   но   и   сохранять   узнаваемость   голоса
говорящего человека, оказалось нелегкой задачей. После всех
преобразований голос человека становится похожим на голос
робота.   Однако   для   систем   голосовой   связи   это   вполне
терпимо. Если же не ставить перед собой задачу приближения
звучания   голоса,   обработанного   вокодером,   к   звучанию
оригинала,   а   рассматривать   вокодер   как   специфический
эффект,   то   можно   получить   интересные   результаты.
Подавая   на   блок   речевого   синтеза   сигнал,   например
электрогитары, и произнося слова в микрофон блока анализа, можно   получить   эффект   "разговаривающей   гитары".   При
подаче   сигнала   с   простейшего   музыкального   синтезатора
получается "голос робота". А если подать сигнал, близкий по
спектру к колебаниям голосовых связок, но отличающийся по
частоте, то изменится регистр голоса  мужской на женский или
наоборот).
детский
(и

Вокодер   как   эффект,   применяемый   в   музыке,   позволяет
перенести свойства одного (модулирующего) сигнала на другой
сигнал, который иногда называют носителем (carrier). Часто в
качестве сигналамодулятора используется голос человека, а в
качестве   носителя      сигнал,   формируемый   музыкальным
синтезатором.   Так   достигается   эффект   "говорящего"   или
"поющего"
инструмента.
музыкального

До сих пор речь шла об аппаратных вокодерах. Но в практике
компьютерного   музыканта   значительно   чаще   используются
вокодеры виртуальные, реализованные в виде VSTплагинов. С
каждым   днем   становится   все   больше   плагинов,
предназначенных для преобразования голоса певца, в которых
наряду   с   другими   интересными   алгоритмами   используется   и
алгоритм   вокодера.   Естественно,   что   применяются   подобные
плагины не сами по себе, а совместно с программойхостом. В
качестве таковой может быть использована любая виртуальная
студия, поддерживающая технологию VST, например, Cakewalk
SONAR,   Steinberg   Cubase
 или  Fruity   Loops   Studio.
Простенький  Vocoder
 из
комплекта  Cubase   SX В  поставку  Steinberg   Cubase   SX  входит  VSTплагин  с
немудреным названием "Vocoder".  Это очень простой вокодер.
Хотя, взглянув на рисунок, вы можете и не согласиться с таким
нашим утверждением.
Рис. 1. Окно плагина Vocoder из комплекта Cubase SX
Основа работы этого вокодера состоит в том, что спектр
исходного сигналамодулятора делится на множество
частотных полос. Параметры звука в этих частотных полосах
можно использовать для модуляции носителя.
В плагине Vocoder предусмотрен собственный встроенный
формирователь сигналаносителя. В его основу положен простой мультитембральный синтезатор. Вместе с тем, имеется
возможность использовать внешний высококачественный
синтезатор.
В правой секции окна находятся элементы регулировки,
влияющие на работу анализатора параметров модулирующего
сигнала.
Number of Bands  количество полос, на которые разбивается
спектр анализируемого сигнала. Если полос мало, эффект
будет более заметным. При большом числе полос разборчивость
звучания голоса улучшается.
Bandwidth  ширина полосы пропускания каждого фильтра.
Узкие полосы подчеркивают резонансные свойства фильтров,
голос будет содержать звенящие призвуки.
Min. Freq. и Max. Freq.  границы обрабатываемого частотного
диапазона.
High Thru  регулятором можно обеспечить прохождение на
выход плагина высокочастотных составляющих, характерных
для свистящих звуков (наподобие "с"), которые имеются в
исходном сигнале. Talk Thru  регулировка уровня исходного сигнала,
проходящего на выход плагина в моменты, когда играются
ноты.
Gap Thru  регулировка уровня исходного сигнала,
проходящего на выход плагина в моменты, когда ноты не
играются (доступна только в режиме MIDI). Это позволяет
применять вокодер к треку с записанным вокалом только в
отдельных местах.
log< >lin  регулировка характера изменения полос
пропускания фильтров в пределах границы обрабатываемого
частотного диапазона. В положении log< регулятор
обеспечивает логарифмический закон изменения полос
пропускания фильтров: с увеличением номера фильтра полоса
удваивается, т. е. для каждого из фильтров она составляет
октаву. В положении >lin полосы всех фильтров (измеренные в
герцах) одинаковы. Регулятор оказывает влияние на тембр
звука.
Регулятором Env.Speed изменяются продолжительности фаз
attack (атака) и release (затухание) огибающей включения
вокодера. При малых значениях параметра будет происходить
немедленное включение вокодера в момент появления входного
сигнала и мгновенное выключение в момент его исчезновения.
Большие значения параметра заставят вокодер включаться и выключаться постепенно. В крайнем правом положении
регулятора устанавливается режим Hold: синтезатор вообще
перестает реагировать на сигналмодулятор.
Встроенный синтезатор сигналаносителя позволяет
формировать до 8 голосов (по 2 генератора на каждый голос).
Элементы управления встроенным синтезатором сосредоточены
в левой секции окна. Перечислим их:
* Voices  количество голосов синтезатора;
* Pitch Bend  регулятор сдвига высоты тона;
* Fine Tune  точная подстройка высоты тона;
* Noise  уровень шума;
* NoiseMod.  регулятор глубины модуляции шума;
* P.Drift  регулятор уровня случайного изменения высоты тона;
* P.Glide  регулятор скорости портаменто (перехода от одной
ноты к другой);
* P.Bright  регулятор частоты среза фильтра нижних частот
(lowpassфильтра), на генератор шума влияния не оказывает;
* P.Detune  регулятор расстройки одного из двух генераторов
(в каждом голосе), позволяет получить эффект унисона;
* Emphasis  регулятор частоты среза фильтра верхних частот
(highpassфильтра);
* LFO Rate  регулятор частоты LFOгенератора, используемого
для вибрато;
* Vibrato  регулятор глубины вибрато.
Рассмотрим особенности функционирования плагина в каждом из трех возможных режимах: MIDI, External и MIDI + External.
Если нажата кнопка MIDI, то вокодеру требуется и звуковой
сигналмодулятор, и сигнал на выходе MIDIтрека (носитель).
Соблюдайте следующий порядок настройки вокодера в режиме
MIDI:
1. Выберите источник сигналамодулятора. Им может быть
звуковой материал, записанный на любом аудиотреке, или даже
живой звук, поступающий на вход аудиотрека. Последнее имеет
смысл в том только случае, когда ваша звуковая карта обладает
малой величиной задержки (latency). Наиболее подходящим
материалом для сигналамодулятора является речь, вокал и
звуки ударных инструментов.
2. Выберите Vocoder в качестве эффекта, подключенного в
режиме Insert к аудиотреку с сигналоммодулятором. Откройте
окно плагина Vocoder.
3. Нажмите кнопку MIDI в группе MODE.
4. В окне проекта Cubase SX выберите MIDIтрек. Трек может
быть пустым или содержащим данные, это не имеет
принципиального значения. Если вы хотите "играть" на
вокодере в реальном времени, то для трека следует включить
режим записи или мониторинга, чтобы на Vocoder поступали
сообщения с выходного MIDIпорта, ассоциированного с
треком. 5. В раскрывающемся списке out: основной секции инспектора
MIDIтрека выберите Vocoder. Теперь сообщения с выходного
MIDIпорта трека направлены в Vocoder. Об их поступлении
будет свидетельствовать индикатор, расположенный под
кнопками группы MODE.
Вокодер готов к работе. Допустим, что вы используете в
качестве сигналамодулятора звуковые сообщения, записанные
на аудиотреке, а сигналноситель формируете, играя на MIDI
клавиатуре в реальном времени.
В таком случае удостоверьтесь в том, что для MIDIтрека
подготовлен режим записи, включите Cubase SX в режим
воспроизведения и играйте на MIDIклавиатуре.
А теперь перейдем к настройке и использованию вокодера в
режиме External. В этом режиме модулятор и носитель могут
быть любыми двумя звуковыми источниками, а большинство
параметров вокодера и встроенного в него синтезатора
становятся недоступными.
Рассмотрим порядок настройки вокодера в режиме External.
1. В Cubase SX командой Project > Add Track > Group Channel
создайте групповой трек.
2. Откройте (разместите на пустом аудиотреке) аудиофайл, который вы хотите использовать в качестве сигналаносителя.
3. Панорамируйте аудиотрек вправо.
4. Назначьте в качестве выходного порта аудиотрека Group
Channel: в списке out: выберите Group 01.
5. Откройте аудиофайл, который вы хотите использовать как
источник сигналамодулятора (разместите его на втором
пустом аудиотреке). Для работы вокодера требуется, чтобы
сообщения, записанные на двух аудиотреках, воспроизводились
одновременно.
6. Панорамируйте второй аудиотрек влево.
7. Назначьте в качестве выходного порта второго аудиотрека
Group Channel: в списке out: также выберите Group 01.
8. Выберите Vocoder в качестве эффекта, подключенного в
режиме Insert к групповому треку. Откройте окно плагина
Vocoder и в группе MODE нажмите кнопку Ext.
Вокодер готов к работе. Осталось только включить в Cubase SX
режим воспроизведения.
Порядок подготовки вокодера к работе в режимах MIDI +
External и External практически одинаков. Особенность режима
MIDI + External заключается в том, что нужно создать MIDI
трек, в раскрывающемся списке out: основной секции
инспектора этого MIDIтрека выбрать Vocoder и включить
режим записи или мониторинга. Затем следует открыть окно
плагина Vocoder и в группе MODE нажать кнопку MIDI+Ext.
Теперь MIDIсообщения будут поступать в синтезатор вокодера, и его звук будет смешиваться со звуком сигнала
носителя.
А что в итоге, спросите вы?
Вопервых, с помощью этого плагина можно исказить до
неузнаваемости голос певца, придав ему свойства "поющего
робота", а заодно и скрыв все недостатки обрабатываемого
голоса. Искажения окажутся столь сильными, что замаскируют
не только ошибки интонирования, дрожь, перепады громкости и
тому подобные изъяны, но даже и явные дефекты речи.
Вовторых, можно превратить в песню последовательность
слов, не пропетых, а просто произнесенных, прочитанных без
всякого выражения.
Но это все экзотика. А самое интересное  это как раз "в
третьих": спетую единственным человеком вокальную партию
можно дополнить несколькими синтезированными партиями.
Голоса, исполняющие их, не будут похожи на исходный голос,
но они дадут ощущение многоголосного пения. Вместо
последовательности нот будет звучать последовательность
аккордов. Подобный эффект называется гармонизацией. В
будущих статьях мы планируем рассказать о том, какие
программные средства его реализуют. Нужно признать, что
вокодер, о котором сейчас идет речь, не предназначен для
гармонизации. То, что он делает на практике, можно назвать псевдогармонизацией. Потому что он синтезирует
дополнительные голоса на основе алгоритма вокодера, внося
сильнейшие искажения, а не преобразует высоту тона исходного
голоса с максимальной достоверностью звучания, как это
следовало бы делать настоящему гармонизатору.
Фруктовый вокодер
Вокодер Fruity Vocoder, также не отличающийся особой
сложностью, входит в состав еще одной популярной
виртуальной студии  FL Studio. Панель плагина Fruity Vocoder
показана на рисунке. Рис. 2. Панель плагина Fruity Vocoder
Принцип работы вокодера вам уже знаком. Осталось
разобраться в особенностях его реализации именно в данном
плагине.
Имеется два источника сигнала, называемые MOD (модулятор;
обычно  голос, т. е. речь, пение) и CAR (носитель; обычно
звучание синтезатора). В качестве модулятора и носителя
берутся сигналы левого и правого стереоканалов, подаваемые
на вход плагина. С помощью кнопок R (правый канал) и L
(левый канал), расположенных над регуляторами MOD и CAR,
вы сами можете выбрать, какой канал будет использоваться в
качестве модулятора, а какой в качестве носителя. Регуляторы MOD и CAR задают громкость необработанных
сигналов модулятора и носителя на выходе плагина. Регулятор
WET задает уровень обработанного эффектом сигнала на
выходе плагина. Над регуляторами MOD, CAR и WET
расположены маленькие кнопкипереключатели, позволяющие
выбрать соответствующий источник в качестве единственного
звучащего (режим солирования). В рабочем положении такой
переключатель над регулятором WET должен быть включен.
Перед обработкой сигнала с помощью ряда полосовых
фильтров осуществляется его перевод в спектральную область,
т. е. сигнал проходит через своеобразный кроссовер, на каждом
выходе которого для соответствующей полосы частот
измеряется уровень сигнала. В первом приближении эти
операции можно считать прямым преобразованием Фурье. За
спектр сигнала принимается совокупность уровней сигнала на
выходах полосовых фильтров. Во время обработки операции
совершаются не с отдельными отсчетами звукового сигнала, а с
его спектром.
В конечном счете, осуществляется ресинтез (восстановление
сигнала по его спектру, или обратное преобразование Фурье).
Ресинтезированный сигнал поступает на выход плагина.
Число частотных полос, задаваемое в группе BANDS, может
варьироваться от 4 до 128. При малом числе полос можно
получить грубое звучание, характерное для раритетных
вокодеров. Переключатели 1, 2 и 3 группы FILTER задают порядок фильтров (крутизну их характеристик), используемых
для разложения сигнала в спектр.
Регулятор MIN задает центральную частоту первой частотной
полосы. Регулятор MAX задает центральную частоту последней
частотной полосы. Регулятор SCALE определяет характер
зависимости ширины частотной полосы от ее номера
(варьируется от линейного до логарифмического).
BW  ширина частотной полосы. FORM  смещение частотных
полос по шкале частот. С помощью данной опции можно
управлять тембром ресинтезированного голоса.
INV  режим инверсии, при котором первая частотная полоса
модулятора ставится в соответствие последней частотной
полосе носителя, вторая частотная полоса модулятора
предпоследней полосе носителя и т. д.
В группе ENV доступны параметры ATT (атака)
и REL (освобождение), определяющие характер реакции
плагина на изменения модулирующего сигнала.
Значительную часть панели плагина занимает индикатор
спектра сигнала. Нажатием кнопки HOLD можно "заморозить"
отображаемую на нем картинку, а заодно и модуляцию сигнала
носителя. Индикатор спектра по совместительству выполняет
функцию графического эквалайзера, а столбики индикатора функцию регуляторов.
Примите практический совет. Если вы просто пропустите
сквозь этот плагин голос, то он, безусловно, исказится. Кроме
того, с помощью регулятора FORM вы сможете изменять его
тембр. Однако этот эффект не будет являться эффектом
вокодера, т. к. в данном случае модулятором и носителем будет
один и тот же сигнал.
Чтобы получить настоящее вокодерное звучание, проделайте
следующее.
1. В качестве модулятора выберите голос. Для этого на одном
из аудиотреков окна Playlist программы FL Studio разместите
клип с голосом. Установите для трека крайнее значение
панорамы (например, крайнюю левую точку).
2. В качестве носителя возьмите ярко выраженный тембр
синтезатора (например, TS404). Добавьте в проект
соответствующий канал и средствами пошагового секвенсора
или окна Piano roll создайте партию в исполнении этого
синтезатора. Панораму соответствующего канала установите в
крайнюю правую точку (важно, чтобы модулятор и носитель
звучали из разных стереоканалов).
3. Далее следует направить сигналы каналов синтезатора и
голоса в один и тот же модуль FX микшера, к которому в
режиме вставки подключен плагин Fruity Vocoder. По умолчанию вокодер применяет в качестве модулятора
сигнал левого канала (там у нас голос), а в качестве носителя
сигнал правого канала (там у нас синтезатор). Вот и все
тонкости, дальше можете экспериментировать.
Waves Morphoder  вокодер без руля
В книге "Профессиональные плагины для SONAR и Cubase" мы
рассказали о гигантском пакете интереснейших плагинов Waves
Platinum Bundle 4, предназначенных для профессиональной
обработки звука. Позже пакет расширился и стал называться
Waves Diamond Bundle 5. С одной из новинок сверточным
ревербератором вы могли познакомиться в статье "Waves IR1
сбылось пророчество великого утописта?". Наряду с другими
плагинами при переходе пакета от "платинового" качества к
"бриллиантовому" в нем появился и вокодер, который
называется Waves Morphoder. Рис. 3. Waves Morphoder  вещь в себе
Плагин задуман очень интересным. Голос, записанный на треке,
к которому плагин подключен, преобразуется аналогично тому,
как это делается в любом вокодере. Но в качестве источника
сигналаносителя используется один из десяти довольно
прилично звучащих внутренних синтезаторов, предусмотренных
в плагине.
Кроме того, голосом производится модуляция хорошо
сформированного и допускающего обработку фильтром
шумового сигнала, отчего возникает ощущение необыкновенной
звонкости. В плагине имеется встроенный пятиполосный
параметрический эквалайзер, позволяющий в широких пределах
управлять тембром звука. И, наконец, самое главное:
синтезированный голос "умеет" петь, причем не только отдельные ноты, но и аккорды, в которых насчитывается до
восьми одновременно звучащих нот. Управление сменой
аккордов осуществляется с виртуальной клавиатуры, которой
оснащен плагин.
В руководстве пользователя утверждается, что управление
также возможно либо с трека проекта, либо с MIDIклавиатуры.
Правда, разработчики честно предупреждают, что функция
управления сменой аккордов полноценно реализуется при
работе не со всякой программойхостом. А на деле оказалось,
что, практически, ни с какой: в Cakewalk SONAR плагин на
управляющие сигналы не реагирует, в Steinberg Cubase кое на
что реагирует, но зато зависает после нескольких нажатий
виртуальных клавиш. Да и MIDIтрек в Steinberg Cubase "не
видит" плагина в качестве выходного MIDIпорта. Так что, увы,
не все то алмаз, что сверкает.
Мы Waves Morphoder однажды использовали (уж очень
подошло для реализации задуманного звучание шумовой
составляющей синтезированного сигнала), но вам не
рекомендуем совершать аналогичный подвиг. Изза отсутствия
нормального управления сменой аккордов технология работы с
плагином становится просто мучительной. Обрабатываемый
аудиотрек нужно разбить на отдельные клипы, границы которых
совпадают с моментами смены аккордов. А потом приходится
каждый клип в отдельности (и не в реальном времени) обработать плагином, предварительно набирая на его
виртуальной клавиатуре необходимый аккорд.
Возможно, вас заинтересовали вокодеры как инструмент
преобразования звука и вы хотели бы применять их в своем
творчестве. Чтобы желание стало реальностью, нужно освоить
работу с теми программами, которые могут служить хостами
для плагиноввокодеров. В помощь вам мы написали книги
"Cubase SX 3: запись и редактирование музыки", "Fruity Loops
Studio: музыкальная фабрика на PC" и "Cakewalk SONAR.
Запись песни в домашней студии" (издательство "БХВ
Петербург"). В них содержится все, необходимое для успешной
работы, и еще чутьчуть сверх этого.

intro: Не подумайте, что в статье речь пойдет о каких-нибудь "шпионских штучках" вроде кодирования голоса важного свидетеля с целью предотвращения его идентификации. Да и вряд ли такое широко применяется на практике, есть средства попроще. Во всяком случае, когда создатели телепередачи на криминальную тему не хотят, чтобы было раскрыто инкогнито того или иного участника, его помещают в тень, разворачивают затылком к телекамере, иногда слегка "размывают" изображение, а голос обрабатывают эффектом Pitch Shifter (сдвиг высоты тона). Этого эффекта вполне достаточно, чтобы звуковой образ, например, щебечущего, как воробышек, Буратино превратить в ревущего, как медведь, Карабаса Барабаса. Нет, наши статьи посвящены самой мирной и безобидной теме- музыке.

title: Закодированный голос


extracted_text:
Объективные факторы выбора идеи
Источниками формирования предпринимательских идей обычно считают:
 1)  товарный рынок;
2)  географический или структурный «разрывы» в системе общественного производства;
3)  достижения науки и техники;
4)  новые возможности применения уже производимого товара или продукта;
5)  не осознанные потребителем или пока не удовлетворенные потребительские запросы.
Сущность   использования  товарного   рынка  как   источника   идей   сводится   к   выявлению
существующего на рынке дефицита и прибыльности своих усилии по возможной ликвидации
такого   дефицита.   Обычно   к   этому   источнику   прибегают   начинающие   предприниматели,
имеющие малый опыт.
При   использовании   в   качестве   источника   идей  географических   или   структурных
«разрывов» в системе общественного производства предприниматель анализирует:
1)   процесс   производства   товара,   его   отдельных   компонентов   или   даже   целой   товарной
группы;
2)  источник и «маршрут» продвижения товара от производителя к потребителю;
3)  форму предложения товара потребителю.
Цель этого анализа: обнаружение разрывов» в процессе производства — структурных (это
производится,   то   не   производится)   или   в   процессе   постановок   —   географических   (это
производится   в   нашей   стране,   а   то   ввозится   изза   рубежа,   почему?).   Если   в   результате
обнаружения «разрывов» предприниматель формирует идею и реализует ее, то это означает,
что   он   сумел   интегрироваться   в   процесс   производства.Обычно   это   происходит   в   форме
организации   производства   товара   или   отдельных   его   компонентов   взамен   ввозимых   изза
рубежа, налаживания прямых связей с производителем взамен существующих, включающих
ряд посредников.
Достижения   науки   и   техники  в   качестве   источника   идей   требуют   хорошей
информированности   в   этой   области   и   значительного   интеллектуального   труда.   С   одной
стороны,   такой   подход   направлен   на   поиск   конкретных   форм   совмещения   имеющихся
достижении науки, техники и технологии, с другой — возможностей производства новых
товаров.Планирование производства новых товаров осуществляется на основе внедрения в
производство   достижений   науки,   техники   и   технологии.   Этой   деятельностью   должны
заниматься профессионалы.Объектом внимания может быть не только собственно товар, но и
технология его производства, производственный процесс.
Новые   возможности   применения  уже   производимого   товара   или   продукта   являются
специфическим   источником   идей.   В   значительной   степени   появление   идей   на   базе   этого
источника носит случайный характер. Однако целенаправленный поиск в этом направлении,
основанный на творческом подходе, тоже эффективный метод. Например, приборы ночного
видения, ранее используемые только в военной технике, в результате конверсии ВПК стали
широко   применяться   для   гражданских   целей   (в   охранных   системах   или   для   прицелов
охотничьих ружей).
Не   осознанные   потребителем   и   пока   не   удовлетворенные   запросы,  угадываемые
предпринимателем,   представляют   собой   практически   неисчерпаемый   источник   идей.   Это
основывается   на   том,   что   любая   удовлетворенная   потребность   порождает   новую.   Если
рассуждать   в   масштабах   рынка,   то   обеспечение   им   видимых   общественных   потребностей
приводит   к   созреванию   новых,   которые   еще   могут   не   сознаваться   потенциальными
потребителями. Поэтому предпринимателю важно прогнозировать будущее развитие рынка.
Такой   прогноз   возможен   на   основе   тенденций   предыдущего   периода   развития   рынка   и
основных направлений НТП, имеющих место в данный период. Однако следует иметь в виду,
что идеи, основанные на данном источнике, приводят к проектам с повышенным риском. Зато успешная   реализация   таких   проектов   позволяет   обеспечить   долговременное   устойчивое
положение на рынке и высокий доход.

file_name: выбор идеи.doc

title: Лекция "Объективные факторы выбора идеи"